《角花—小小灰：裴麗個展》于2023年10月27日在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館零號展廳舉行了開幕式。

展覽現(xiàn)場

聯(lián)合策覽人孫萌介紹了藝術(shù)家裴麗創(chuàng)作時運(yùn)用的材料及其背后的故事。“鋁板作為冰冷的材料，裴麗老師利用其與繪畫發(fā)生關(guān)系，將兩者融合在一件作品上”。在談及藝術(shù)家近期的作品時，孫萌介紹道，這些作品以自然的媒介——木頭為創(chuàng)作材料，這些傳統(tǒng)的材料例如角花，也是她通過在直播間與主播互動購買所得，這個行為本身也體現(xiàn)了其消費主義背后的孤寂感。

藝術(shù)家裴麗向所有到場的嘉賓致謝，也回應(yīng)了聯(lián)合策展人孫萌談及的“消費主義背后的孤寂感”。她談?wù)摰剑霸谝咔檫@幾年，我將看直播、買創(chuàng)作材料以及做一些比較重的體力活作為消遣時間的一個方式，生活不及從前那般自律。而現(xiàn)在生活恢復(fù)如初，這個展覽對我來說也是一個新的開始，也希望大家都能拋開生活的陰霾，就像展覽的題目——角花一樣，在角落里也可以開出花朵”。

展覽現(xiàn)場

美術(shù)史論家、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長陳研談及到與藝術(shù)家裴麗在學(xué)生時代的時光，回憶到：“我們分別在同一個學(xué)院的兩個反差較大但都相對冷門的專業(yè)——史論系與新媒體系，所以我們在那個階段都是非常迷茫的，不知道未來要做些什么。但是那時候的裴麗就展現(xiàn)了她既靦腆但又極強(qiáng)的獨立性人格，她非常專注于自己的創(chuàng)作”。

回到作品，陳研運(yùn)用了那不勒斯四部曲中關(guān)于女性的描寫來形容藝術(shù)家裴麗，“有一些天才女性，她們天生就有一些力量，這種力量使她們一定能在這個世界上留下痕跡；而另外一方面，她們又會有一種傾向，她們似乎希望把自己留下的痕跡變得無計可施。”陳研認(rèn)為這句話可以和今天這個展覽的主題聯(lián)系在一起，角花作為一種古老的裝飾，就是藝術(shù)通過審美的本能對事物進(jìn)行改造，裴麗在創(chuàng)作時，延續(xù)了明代對于角花簡潔的處理方式，這也讓我們看到了她的匠人精神。最后，陳研也希望她的作品能夠像角花一樣裝飾我們的生活并且能夠讓大家看到藝術(shù)更真實的世界。

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策展人鄭聞致開幕詞，他認(rèn)同了陳研對裴麗的評價，圍繞藝術(shù)家及其創(chuàng)作經(jīng)歷做出了兩點分析。一方面，鄭聞?wù)J為，裴麗是一位既有天分同時又非常努力的藝術(shù)家，她豐富的藝術(shù)足跡也為她的創(chuàng)作進(jìn)行了添磚加瓦。在親人去世時，她選擇去西藏進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作來作為一種心靈的寄托，作品中的鳶尾花與骷髏形成強(qiáng)烈的對比，讓我看到了生與死的一體兩面；另一方面，在談及如今流水線般的“藝術(shù)工業(yè)時代”，他不贊成“套路化”的布展模式，而裴麗具有的“內(nèi)在的力量”正好與這些恰恰相反，在裴麗的作品中能夠看出她對生命本質(zhì)的一種追求。

最后，策展人鄭聞希望藝術(shù)家裴麗的作品越來越好！

展覽現(xiàn)場

本次展覽將持續(xù)至11月13日，歡迎各位前來觀展。