詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
一場新雨后，柳絲又漲了幾分綠意，花枝又多了幾點碎紅，鳥聲愈發(fā)地清脆，泥土更加地蘇軟……。
而春天，也在我們的眼中變得越來越迷人。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)；
若待上林花似錦，出門俱是看花人；
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花；
……，對于春天的美，唯古詩詞方可配之。

那么在本期，詩巷為大家?guī)淼模撬纬娙藚巫嬷t的一首詩。
這首詩風(fēng)格清新又唯美，四句養(yǎng)眼更養(yǎng)心，讀來可謂是一種享受。
春日
宋·呂祖謙
短短菰蒲綠未齊，汀洲水暖雁行低。
柳陰小艇無人管，自送流花下別溪。
呂祖謙（，字伯恭，婺州（今浙江省金華市）人，世稱“小東萊先生”；我國南宋的理學(xué)家、文學(xué)家、詩人。
呂祖謙與朱熹、張栻齊名，并稱“東南三賢”。在詩歌方面，他受祖父呂本中的影響，提倡“流轉(zhuǎn)圓美”的活法，所以在呂祖謙的作品中，不乏流轉(zhuǎn)輕快、自然凝練的詩句。
而更值得一說的是，呂詩的這一特點，又都是建立在曲折深刻的構(gòu)思之上的。
我們這里所分享的這首《春日》，就集靈巧之構(gòu)思與圓美之風(fēng)格于一體，給讀者帶來了十足的審美享受。

詩的首句將初春的那一味清新可愛初步體現(xiàn)出來：短短菰蒲綠未齊；茭白和蒲葦?shù)男卵坎砰L出不久，呈現(xiàn)出一片參差不齊的景象。
詩人楊巨源曾經(jīng)有云：詩家清景在新春；而在詩家眼里，最清可人的風(fēng)景之所以在新春，就是因為新春里的物象都正處于生命剛剛蘇醒或剛剛孕育而成的狀態(tài)，能夠?qū)⒁环N蓬勃向上的爆發(fā)力彰顯得最為飽滿，能夠?qū)⒆钚伦蠲篮玫南Ｍ休d起來。
那么在呂詩的首句中，作者就是借“菰、蒲”這兩個典型物象的典型形象，讓我們看到了初生的清新綠意，看到了新春可愛的模樣，感受到了一種鮮活的生命力。
首句從色彩方面下筆，點亮了讀者的眼眸，后面的承句則又從其他角度下筆，翻出另一幅畫面：汀洲水暖雁行低；汀洲中的水已經(jīng)回暖，在汀州之上，有幾行雁字在低飛徘徊。
蘇軾有“春江水暖鴨先知”的名句，他借視覺表達感覺，從而將春意予以體現(xiàn)，為后來的詩人們提供了寫作樣本，也同樣為詩人們提供了構(gòu)思靈感。
呂詩的承句盡管與蘇軾詩中的物象不同，但也同樣讓我們感知到了其中的那味暖意，看到了春日的那份奔放。
而就畫面感來講，呂祖謙的詩還形成了一種空間上的錯落感；汀州在“低”，“雁行”在高，二者互為陪襯，將靜緩與靈動結(jié)合的美詮釋得淋漓盡致。

“柳陰小艇無人管，自送流花下別溪”；在柳陰下有一只沒有人照管的小艇，它徑自載著隨風(fēng)零落的花片順著一支溪流悠悠漂去。
相較于前兩句，詩的后兩句更顯別致靈巧。而在這看似隨心而拈來的句子背后，又無不隱藏著作者別具匠心的構(gòu)思。
稍加分析我們會發(fā)現(xiàn)，前兩句所裁剪的空間都是比較廣闊悠遠的。所以在后兩句中，作者便縮小鏡頭，將筆觸定格在“小艇”上面，給詩帶來了視覺上的“伸縮”之美。
而作者筆下的“小艇”，又很具有自身特點：其一，它在“柳陰”之下；其二，它“無人管”，其三，它“送流花”，它下“別溪”。
由此可見，“小艇”的出現(xiàn)，不但為詩再次增添了清新亮麗的色彩，而且還流露出了一種淡泊隨性、自由無拘的和諧之美。
“小艇”的這種狀態(tài)在讓畫面顯得格外古樸、生動、有趣的同時，也含蓄地體現(xiàn)了作者灑脫自適的形象與心境，讓我們從中收獲到了豐富的精神食糧。
讀后兩句，讓人不由想起了司空曙的兩句妙筆：縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。
不同的畫面，相通的意蘊與美感，這就是詩中的藝術(shù)魅力；若加細品，更覺有味。

無人小艇隨春水，獨載飛花下別溪；一首讀完，身心得娛。不知各位看官是否也同樣喜歡此詩？有請在評論區(qū)談?wù)勛约旱母邢搿?br/>與詩詞同行，將讀寫進行到底；歡迎大家關(guān)注一號詩巷，我們下一期精彩不見不散！