在我看來，楊紫和許凱的新劇《承歡記》爛得蠻坦白的。

一開場，29歲的女主在家門口的馬路邊與男友吻別，結果母親像護崽的老母雞一樣沖出來，大吼大叫著打斷了兩人，追問男方“腦子有沒有問題”。

然后鏡頭一轉(zhuǎn)，女主和母親回到家里，母親立馬就開始瘋狂催婚女主。

我：？？？

女兒都29歲了，跟男朋友接個吻怎么了？

還需要老媽沖出來呼天喊地地阻止？

然后這個對女兒男朋友窮追猛打的媽，回過頭立馬催女兒跟男朋友結婚？

好家伙，5分鐘內(nèi)就給觀眾奉上兩場單看覺得尷尬、連著看顯得離譜的戲，這部劇的敘事效率倒是蠻高的。

老實說，這種一看就讓人頭大的都市劇內(nèi)娛一年能出無數(shù)部，《承歡記》倒也沒有糟糕到需要單獨寫一篇推送來吐槽。

如果它沒有頂著“改編自亦舒小說”的名頭的話。

從某種意義上來說，電視劇《承歡記》可以算是一本《國產(chǎn)現(xiàn)代劇錯題集大全》，基本囊括了國產(chǎn)都市劇被吐槽得最兇的所有缺點。

人物么，幾乎都是各種套路和刻板印象的雜糅。

女主說是溫柔清醒獨立大女主，但前期在媽媽面前完全是逆來順受的模式，你就感覺她在家和在外完全是兩個人。

她嘴上說著要自愛要獨立，但前期初戀男友闖下無數(shù)大禍，她都一忍再忍，不斷原諒。

女主媽媽也被塑造得庸俗淺薄，她瘋狂催婚的部分看得人心煩意亂，但女主還要不斷跟所有人強調(diào)，母親是一個好媽媽。

男主的設定是腹黑霸總，結果職場智斗完全是小學生級別，看得人格外摸不著頭腦。

而且許凱在這部劇里極愛皺眉，演了這么多年的戲，對“霸道”的理解怎么還停留在“不高興”啊。

這部劇中幾乎所有角色都是一登場就能看出善惡好壞的，簡直比迪士尼動畫片還臉譜化，你就感覺他們都是各種標簽的集合體，連有血有肉的人味兒都欠奉。

劇情么，則像是微博熱搜和狗血短劇的拼接，女性自立金句混雜在一堆瘋狂拱火的狗血劇情里。

女主初戀說一句“我養(yǎng)你”女主都要認認真真地教育回去，

但想到他倆的家人馬上就要在飯桌上對罵，是不是一下子就顯得這些漂亮的金句來錯劇了？

而且女主媽媽得知初戀是富二代之后，催婚催得無所不用其極，甚至忽略女主意愿把她騙到訂婚現(xiàn)場，看得人一個頭兩個大。

男女主的感情線則是老套的“霸道總裁愛上我”，還混入了時下流行的“偽骨科”元素，這劇情安排倒是一個熱點都不想錯過呢。

到了職場部分呢，又懸浮到荒謬。

男主一開始莫名其妙炒掉業(yè)務能力出眾的女主，而且不愿意聽女主處理完問題后的解釋，原因是：“在職場上不懂得自保的人不值得同情。”

后面男主也是動不動就要搞“全員換血”，大哥，你們公司賺的所有錢是不是都拿去發(fā)N+1了？

那女主是怎么讓男主認識到自己有能力的呢？

嘿嘿，當然是——坐地鐵！當男主在晚高峰期間無法按時趕到目的地時，女主帶他坐了地鐵騎了共享單車然后按時趕到了。

這種把常識當錦囊妙計的操作我真的是看夠了，男主是從哪個沒聯(lián)網(wǎng)的石頭縫里蹦出來的嗎？

劇中所有職場智斗看起來都像是小學生過家家。硬要說女主起碼情緒穩(wěn)定，而男主乍一看是冷酷無情不擇手段，但仔細一品，會發(fā)現(xiàn)他做的所有事兒都是畫蛇添足。

就像我前面提到的，如果這部劇不是改編自亦舒的《承歡記》，我甚至懶得吐槽，因為它連缺點都毫無新意。

我對這部劇的怨念，其實大部分來源于精彩的原著。

跟劇版所有人物不管好壞通通都標簽化不一樣，你在原著里找不到壞人。

女兒算得上溫和孝順，母親是傳統(tǒng)的付出型慈母，沒結成婚的未婚夫脾氣好有事業(yè)，對女主很大方，而且男方家里很欣賞女主，在籌辦婚禮過程中非常體面。

承歡是女主，辛家亮是未婚夫

也正是因為大家都算是不錯的人，這個故事才可以探索一些比最基本的“是非對錯”更豐富、更深刻的東西。

原著中的母親在參與女兒婚事時的發(fā)難，跟劇中那種近乎癲狂的催婚不一樣，其中細節(jié)要復雜幽微得多。

一方面，母親在溫和有禮的準親家面前感受到了非常大的自卑，另一方面，最引以為傲的女兒即將離家讓她一下子沒了安全感，這兩種情緒讓她的控制欲激增，她干預婚禮其實就是為了重新找回存在感。

麥太太就是母親

在這些之上，母親對女兒可能還有一點點微妙的嫉妒。

女兒正在一步步走向人生高峰，而自己的人生已經(jīng)被窩囊丈夫困死，女兒擁有了自己理想的人生，她既覺得驕傲，可心里又會想“如果當初我做了不同的選擇會怎樣”。

母親對女兒，既有母女之間的愛意，又有長輩對后輩的控制，還有舊女性看著新女性的羨慕。

說到這里，大家會發(fā)現(xiàn)，母親作妖的內(nèi)因其實是她這一生沒有真正作為人被滿足過，沒有為自己活過，她視女兒的婚事為最后一個刷存在感的機會。

這叩問的，是壓迫著上一代女性的各種枷鎖。這不比電視劇改的高級？

女主也在這個反復跟婚事糾纏的過程中看透了婚姻的無聊，她沒跟未婚夫結婚的根本原因就是這個。

而劇中的霸總男主，在原著中是女主放棄婚姻之后找到的男伴，兩個人在一起純靠身體的吸引。

這么一看，會不會覺得亦舒在30年前寫的小說，對女性角色的塑造比現(xiàn)在內(nèi)娛這些都市劇還要領先很多？

當然，改編亦舒翻車的也不止《承歡記》。

內(nèi)娛最近幾年連著拍了好幾部師太的書，之前有《我的前半生》、《流金歲月》和《喜寶》，熱度倒都不算低，只是口碑都算不上多好。

近期還有劉亦菲主演的《玫瑰的故事》等著上線，不曉得口碑能不能超越這些前輩。

亦舒的書重人物輕情節(jié)，蠻難改編，之前拍的人并不多，但為什么現(xiàn)在這么多人前赴后繼地拍攝？

我認為啊，是因為我們現(xiàn)在這個時代終于追上了亦舒當初對女性人物的塑造，女性的生活變得更接近她小說中描述的那樣。

亦舒書里最多的就是獨立清醒的都市女性，而且這種獨立不僅僅是經(jīng)濟上的，更是精神上的。

她們拼死拼活工作，寧愿受打工的苦，也拒絕在感情里受辱。

電影《流金歲月》截圖

而且亦舒很愿意宣揚女性要把自己放在別人前面，想要過得自在舒服，自私一點也無妨，為愛無底線奉獻是瓊瑤女郎才做的事情。

前段時間“小姨”這個概念很紅，好像每個女孩的成長過程中，都會有這么一個酷酷的、智慧的、美麗的女性長輩。說是“小姨”，其實身邊所有啟蒙了我們的女性都可以算。

我覺得亦舒女郎就是某種典型的“小姨”，時髦、獨立、有趣，自己為自己負責，讓更多小女孩看到了女性生活的不同可能性。

電影《流金歲月》截圖

我看到有人說亦舒寫的是“工業(yè)時代的大女人”，意思是在現(xiàn)代社會中成長出來的成年女性，我深以為然。

內(nèi)娛無法把這樣的女性好好地呈現(xiàn)在熒幕上，是我們觀眾的遺憾。

（圖片來自網(wǎng)絡，《承歡記》截圖來自騰訊視頻）

本文作者：海底