北京
當威尼斯忙著競選奧斯卡風向標和蹭好萊塢星光，柏林電影節選片良莠不齊兼陷被詬病政治先行，盡管各路網紅、流量、牛鬼蛇神和鎮“毯”神針們似乎已拉低了戛納的范兒，被影迷視為電影藝術最后堡壘的戛納又在萬眾矚目中開幕了。
中國影迷最關心的當然是賈科長第六次入圍主競賽的《風流一代》（或“趙濤N戰戛納影后”）。《風流一代》一如既往以小城女性的生命經歷串聯起1980年代以來中國社會的變遷和動蕩。
二十多年的時間跨度在賈科長近年的電影中并不罕見，他顯然有雄心以影像為當代中國紀史作傳。
《風流一代》最好玩的是脫胎自他和趙濤在過去二十多年里有心無心拍攝的大量素材，那些故事之外的閑筆在回溯的目光中排列成真正的故事，算是科長把導筒遞給了時間本身。他會再次以一種好萊塢所不熟知的悲憫讓西方觀眾驚為天人嗎？
以《教父》系列為中國觀眾熟知的弗朗西斯·科波拉在85歲的年紀賣了自家酒莊后終于拍出了四十年前就想拍、改了300遍劇本的《大都會》。
近年來，馬丁·斯科塞西、雷德利·斯科特、斯皮爾伯格等塑造（至少是歐美）影迷童年記憶的名導們仿佛都感到某種“歲月匆匆不饒人”而扎堆兒拍生涯之作，盡管難掩某種暮氣。
《大都會》138分鐘的篇幅總歸比老馬三個半小時的《愛爾蘭人》要膀胱友好。這個片長鼓勵我們相信科波拉基于經驗的把控力。
我個人私心喜愛的一位女性導演安德里亞·阿諾德攜新片《鳥》和因《薩特本》風頭正盛的巴里·基奧恩回歸戛納。從大放異彩的少女心事《魚缸》到柔情繾綣、令人看完秒變素食者的紀錄片《奶牛》，她鏡頭的靈動和對欲望和絕望現實的捕捉都無出其右。
此外，柯南伯格據說這次不那么恐怖的《裹尸布》，蘭斯莫斯又雙叒叕和剛在爭議（《可憐的東西》）中捧下第二座奧斯卡的石頭姐艾瑪·斯通搭檔的《善良的種類》，保羅·索倫蒂諾暌違近十年之久回歸主競賽的《帕特諾普》，以《盛夏》聞名的俄羅斯導演謝列布連尼科夫的傳記片《利莫諾夫》……也都在戛納的海邊排排坐等待上場——
“戛納嚴選”不一定都是好片，但大概都是好玩的片。
作者:Yinanaa
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