品名篇佳作，觀世間百態，享人文情懷

文/孫炯 首席編審/方 孔

【原創作品，未經允許，不得隨意轉載】

當代知名的書法家李自華的代表作匯編《三步堂書法集》即將出版，這是云嶺書壇的一件盛事。

記得快20年前，與自華同志造識是在昆明呈貢新區開發建設剛啟動的時候，那時他剛從曲靖調到昆明，當任云南亞廣傳媒公司總經理兼亞廣項目建設指揮部的指揮長，繁重的工作之余，見他臨池不輟，其勤奮精神和精湛的書藝令我驚詫。

自華的故鄉曲靖是滇東重鎮，更在東晉南北朝至唐晚期由“南中大姓?氏”統治，清末發現的“大小二?碑”是二百年來中國書法魂寶。雖是出身農民家庭，父母都是文盲，但出生于這塊紅土的李自華自幼即癡迷于寫字，但苦無師指導，雖然囊中羞澀，但仍節衣縮食，購置紙筆，螢窗雪案，艱苦自習。臨摹了大量的碑帖，打下了十分扎實的基本功。1964年他入陸良二中讀書，得黃之生老師悉心指導下，書畫大進。1971年，18歲的自華就在陸良縣的龍海山寫了3600平方米一個字的“毛主席萬歲”，到現在為止，可能是中國唯一。

1984年剛剛三十出頭的李自華以其出色的才華為組織選拔為陸良縣文化局長，剛剛一年之后，他毅然辭去縣文化局長、求學于浙江美術學院（今中國美術學院），受到劉 江、章祖安、王冬齡、陳振濂、祝遂之、朱關田、金鑒才、周倉米、吳山明、韓天衡諸名宿的精心培育，幾年的息心靜氣，蹈虛守靜，操毫面壁，如春雨潤物，使其胸次日漸開闊，眼光亦趨精審，幽姿秀色，漸溢出于腕指之間，并逐漸形成自己獨特的風格。成為云南書壇的一匹黑馬。

2003年自華成為云南省曲靖市書法家協會主席、云南書法家協會理事。作為一位有影響的中年書法家，自華多年來一直為人卻低調而不張揚，而在對藝術的追求上，他卻對自己更苛求。當人們用羨慕的眼光投射到他成功的光環時，卻不知他光環背后的艱辛，他不僅以執著的精神在探索的道路上披荊斬棘，同時又要以頑強的毅力去拼搏。

自華學書數十年如一日的躬耕硯田，扎扎實實地以沉著為本，由唐人楷法入手，早年學歐、顏，進而于二王、兼及蘇米。他學歐以立其骨，學褚以挹其氣，學顏以攝其雄，然而，最令我佩服的是他又能從唐人楷法上溯六朝碑版，以求其變化；又能從魏晉書風中旁通篆隸，以求其本源，于超逸中下實際功夫，可謂廢紙三千，退筆如山，沉酣于《龍門二十品》、《嵩高靈廟碑》、《張黑女墓志》、《鄭文公碑》《爨龍顏碑》《爨寶子碑》《乙瑛碑》《石門頌》等碑版摩崖之中，汲取其精華，最后熔鑄出獨具風神的書法面目。

他的書法以鐘鼎立體，又收小篆、分類筆意，還顯示出楷書的提按偃仰、方圓使轉，無論形體、布局、行筆、用鋒以至肥瘦、疾徐，無不盡善。其行草書從楷書化出而用獨特的風格，全文古篆，筆力沉雄。隸書則力感圓厚，端嚴沉雄中頗具靈動。如果不是深于篆、分、真、草源流本末，是不可能達到這種渾融境界的。其書法以篆意強其骨，以隸意開其勢，融合顏、柳、歐和二爨碑以及南朝刻石《瘞鶴銘》等，鋒芒不見而愈感硬爽遒勁，結體舒散而精煉渾厚。

筆更多篆籀意趣，形成點畫扎實、血肉豐美、筆力蒼勁、氣息淳厚，而其結構則姿態宕逸，異趣橫生，特別是他流動的筆意和富有變化的墨色，使他的書法出手便具清雅之風，沒有半點塵俗之氣。自華書法功力深厚，又長期沉浸于優秀傳統文化的氛圍，使得他的書法藝術顯現出有內涵、有神韻、有意趣、有書卷氣的特點。

自華書法的優長不僅在楷法，而且流溢在他的行草書上。其書法結體脫俗多姿而有傲然之氣；行筆澀疾參互，慨然多力；章法疏密多變，參差而有隨性取勢的意態，如蘇軾的《水調歌頭》多條屏，收放得當，錯落多趣。自華真書，構型與筆道皆有國中見方之妙。筆力衄韌多筋，老道而富于力感，短筆尤見功夫。

在為人上自華的胸懷寬廣、在藝術上同樣非常豁達，如對流行書風，老輩書家多看不慣，認為缺乏動力，丟棄傳統；自華則認為不能一概而論，流行書法、智性書法、前衛書法、其中往往有可取之處，不能一概排拒。他自己在創作中，也往往不主故常，放任身心，揮灑筆墨，寫出游戲之作。

他學行草始終徘徊于魏晉唐宋之間。年輕時學《蘭亭序》，一臨就是幾十遍，草書則醉心于黃山谷、智永、孫過庭、高閑、旭素、二王，行書則獨鐘情米蘇。他臨摹時力求于形似中筆法，每臨一帖，幾可亂真，但更可貴的是他并不以形似而自詡，而能遺貌取神，化裁增損，并由博返約，融會貫通，而自成一格，如蜂之采花，釀成其蜜，這正是他的可貴之處。

他作行草時，解衣盤瞞，如郢匠運斤，有一種磅礴萬物、揮斥八極的氣勢和力旦于其趣如水之興瀾，其體如珠之走盤，淚乎其來，沛然而不可止遏，既沉著又痛快，筆筆從腦力中析出，毫不凝滯，觀其作品，使人于不可言傳的意境中獲得一種美的享受。在章法布局上，他追求整體的精神團聚和局部的奇正錯落、濃淡枯潤、疏密虛實的完美統一，他的行草若流電激空，挾風雨雷霆之勢，似驚飆唳天，具神工鬼斧之奇，很難使人相信出于一個農家子第之手，可想其功力之深，蓄積之厚，決非常人所及。

依我所識，李自華的書法創作有三個突出的特點：

其一，是綜合取用經典、融通傳統。他的書法功底十分寬厚，篆、隸、正、行皆善，從他的書法結體和書寫線條上，可以看到來自金文漢篆的古雅沉雄，來自漢隸北碑的剛健拙樸，這是一種書取正道的美學觀，也是一種尊重傳統、以傳統為書寫支持的文化觀。而最為體現他書法創造的是，他善于將各種書體的優長消化為自身的學養和情趣，尤其把篆、隸的結體特征和行、草的運筆結合起來，在流利奔放的行草書中蘊含著篆隸的古樸拙稚，透溢出一種獨特的風儀。在他的作品中，富于變化的字體如同一個個生命的肌體，充滿活潑的、跳躍的生命力，富于變化的筆纔則趺宕起伏，一波三折，充滿性情和表情，呈現出強烈的感染力。中國書法藝術一向追求“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，李自華以此為理想，在書法中以“意”為先，重在書法形象的意態和意趣，由此從傳統的法度中脫穎而出，自成一家風格。

其二，是書畫相濟，畫意入書。李自華的書法之所以富于活潑生動的氣息和鮮明的時代氣象，除了他在書法上的修養和才情之外，一個重要的因素就是他引畫入書，將書情和畫意結合起來。他學美術出身，具有造型的基本功，后來專事書法，以致于人們忽視了他書家身份背后的畫家基礎，但繪畫造型的功底支持了他的書法，他也有意識地將繪畫的造型導人書法，由此走的是一條獨特的書寫道路。在單字的間架結構上，可以看到他如繪畫的“造像”一樣，將字體造型化、形象化，使每一個字的結構富于聚散、緊放、開合的變化，而不是四平八穩。在全幅的布局構勢上，他如把握繪畫的結構一樣把握全幅的整體，使作品的形體感、結構感、趣味性與繪畫性暗通款曲。認識李自華書法的這個特點，或許能得以理解他書寫方式的奧秘，也增加對他藝術形式語言特征的賞析。

其三，是他在書寫內容上與時俱進，反映時代。縱覽李自華的書法作品，除了書家經常書寫的古代詩文詞章、格言警句之外，他突出地創作了許多反映云南文化歷史和云南文化風情的作品，展現出一位云南書家立足本土、關懷現實、貼近生活的情懷，也是他性情的體現。他出生在云南陸良，受到“二爨書體”的熏染，有著云南人性格豪放又深含儒雅的氣質，他熱愛自己生活的土壤和家園，滿懷激情地在書法中謳歌時代，擁抱生活，因此，欣賞他的書法作品，特別是從他的書法筆線的豐富意趣中，可以看到他的性格，也可以直觀地感受到云南文化蓬勃火熱的時代氣象。一位書家能夠用自己的作品反映時代和生活，建立起個人風格、品味與時代文化之間的聯系，他就為這個時代的文化建設作出了自己的貢獻。李自華就是這樣一位書法家。

云南雖地處西南邊陲，但書法藝術名家輩出 二十世紀以來，云南有趙藩、陳榮昌、袁嘉谷、周鐘岳、王堅白、梁之相、李群杰、周善甫、黃繼齡、尚文、宣伯超、張葦研、杜乙簡、邢孝移、段雪峰等蜚聲海內外的著名書法家，同時也涌現了詹明錄、楊向陽、楊修品、杜建民、郭偉、李自華、陳正義、王敏、王獻生、沈健等一批有創意精神的書法探索者。

藝無止境。希望李自華再接再厲，砥礪前行，強化修為，不斷升華與超越自我，以更加生動的筆墨，推出更多佳作！在此，我祝愿李自華書鋒長健，藝術長青。

今云南美術出版將自華的書法結集出版，以公諸同道，饗廣大書法愛好者，實乃盛事，故余樂為之序，以作弁言。

雪泥鴻痕，如此而已。（本文作者系云南省文學藝術界聯合會黨組書記、主席）