文 | 布菲?????

2024大概是內娛小眾賽道元年。年初開辟出來的窩囊廢賽道最近還在不斷補貨，胡歌近期在《走走停停》的路演現(xiàn)場，便說自己和中年窩囊廢角色也挺匹配的，甚至還更細分了一下，將自己劃歸到了“窩囊但不廢”的那一類，可見這個品類是愈發(fā)壯大了。

而近期的幾部大熱劇則又給內娛貢獻出了很多小眾賽道。《慶余年》里個別爹被劃分到“護犢子”賽道（范建扮演者高曙光，陳萍萍扮演者吳剛），個別爹被劃分到“殺犢子”賽道（慶帝扮演者陳道明），二皇子劉端端則是海棠賽道；《玫瑰的故事》里劉亦菲在天仙的賽道上沒有對手，佟大為跟和事佬角色也是那么匹配；《墨雨云間》更是小眾賽道全面開花，男主角王星越將“奪人妻”賽道發(fā)揚光大，劇里遍布的“奸夫”角色們開辟出了狂徒賽道，而女主角吳謹言，則被劇粉稱為“掌管女頻復仇爽劇的神”。

女性復仇是極其常見的故事主題，但演員要將“復仇姐”變成一個標簽貼在自己身上，成為復仇劇的天選之女，也不算太容易，要在復仇劇里出彩，硬件軟件還是得跟上。

01

不會愛人的臉

《延禧攻略》里有一幕，魏瓔珞對明玉感慨，自己如果長了一張順嬪的臉該有多好。

順嬪在劇里設定是絕世大美人，但魏瓔珞羨慕她并不是因為美貌，而是因為順嬪的臉天真無邪，溫軟善良，看著就讓人放松警惕，“干起壞事來方便”（其實扮演順嬪的張嘉倪看著很精明，但我們姑且代入劇中人設）。魏瓔珞自己的長相則恰恰相反，劇中乾隆評價她“三分姿色，十分狡猾”，用她自己的話來說是“好像眼睛眨一眨，壞主意就來了，人人都覺得我心眼多。”

吳謹言在《延禧攻略》的扮相和劇中人設是挺貼的，但是顏值上卻不太被大眾認可。在演主角的那一批女演員里，她的顏比較小眾。和其他幾位在古裝劇里活躍的90后小花們對比一下：迪麗熱巴是明艷大美人，白鹿比較英氣，楊紫、趙露思、虞書欣都偏甜美。甜美系女演員通常CP感比較強，她們看起來就很會愛人，也很像被愛的人，出圈角色錦覓、陳芊芊、小蘭花莫不如是。

吳謹言早期也是甜美掛。撲閃撲閃的大眼睛鑲嵌在小小的臉上，精致得像個洋娃娃，年紀漸長后膠原蛋白流失，瘦削的臉上一雙過大的眼睛，比例就顯得有些失調，也就從洋娃娃變成了網(wǎng)友口中的吉娃娃，有攻擊性但又不夠美艷。《延禧攻略》時期，對比五官更標致、美貌更突出的秦嵐，她的長相就更算不上討喜了。

到了《墨雨云間》，薛芳菲臉上多了點肉，擺脫了清宮劇寡淡妝容和造型，擅用鼓風機的導演侶皓吉吉喜歡衣袂飄飄、花雨紛飛的場景，也為她增添了不少美女氛圍感，且吳謹言控制面部肌肉的能力提高后，美貌程度顯著提升。雖然還是不乏對其顏值的爭議，但也有更多的觀眾為其辯護，曾經(jīng)如同劇里的魏瓔珞一樣被吐槽的外表，如今反而成了特色和加成。

觀眾們認為娛樂圈不缺美女，但吳謹言長相辨識度很高，有一張“不會背叛觀眾、絕對復仇到底”的臉。以前被diss的空洞的大眼睛、不夠協(xié)調的面部比例，如今更多成了她的特色和加成：眼睛不聚焦恰好能有一種目空一切的冷漠，臉上沒肉不夠親和，更適合手撕仇敵，再搭配上舞蹈功底帶來的挺拔身姿，演冷心冷情堅毅狠絕的女主角確實別有一番風味。另外她骨架很小，又中和了一絲惡感，畢竟再兇狠的吉娃娃也只是吉娃娃。

對于觀眾來說，復仇劇女主角有一張不甜的、不會愛人的臉很重要，甜妹們要想在復仇劇里大放異彩，妝容和人物造型也要盡量往這方面靠。宋慧喬也是凍齡甜妹，35歲時在《太陽的后裔》里還有強烈的少女感，到了《黑暗榮耀》文東恩時，年齡感大增，滄桑、疲憊、隱忍都寫在臉上，雖然顏值下滑，但這樣的扮相顯然更貼合劇中人設，她也總算從偶像劇女主角喬妹成功轉型為實力女演員。

去年虞書欣在《云之羽》里的角色云為衫，是個要為妹妹報仇的女間諜、女殺手，一向以活潑元氣形象示人的她，為了這一角色大瘦身，再疊加上郭敬明鬼斧神工的妝造，清冷疏離感大增。吳倩在《九義人》里演的女主角孟宛為給閨蜜報仇蟄伏七年，沉穩(wěn)堅毅的形象和以前的靈氣少女也大相徑庭。對于甜妹們來說，演復仇女可能是個不錯的轉型突破口。

02

有層次的演技

看女性復仇劇，最核心的當然是要看復仇姐們有冤報冤，有仇報仇。但演員們如果演的時候也只圖報仇痛快，那也很容易被觀眾詬病。

魏瓔珞時期，多數(shù)觀眾認為吳謹言演技充其量也就是剛及格。魏瓔珞是個狠人，時常放狠話，比如著名的“我魏瓔珞，天生脾氣爆不好惹”，也經(jīng)常做狠事，引雷劈太妃、皇宮里毒殺重臣夫人，這些臺詞、情節(jié)都是極具爽感的，但她不少地方都演得用力過猛了，五官亂飛，尤其控制不好嘴部肌肉。魏瓔珞固然是大爆劇大女主，但顏值和演技的短板暫時難以補全，《延禧攻略》之后，她的飛升也有限，女二秦嵐吃到的紅利也許都更多些。

但跟著郝蕾進修過演技后的薛芳菲演技顯然有了不小進步，既不像魏姐時期太放收不住，也不像《皓瀾傳》里宛如面癱，面部表情靈動了很多。她演出了報復敵人絕不手軟的狠絕，讓觀眾get到了爽點，也演出了復仇時的憤恨和血肉淋漓感，而且能讓觀眾感覺到她所飾演的人物在復仇時的悲憤壓過了快感。

《甄嬛傳》里甄嬛作為熹妃回宮后一一斗倒昔日敵人，但安陵容死后她也會為她流淚。皇帝在甄嬛面前死去的那場戲，孫儷在采訪中說拍了兩遍，第一次時她覺得這個害了甄嬛這么多次的男人終于死在眼前了，一定很過癮。但拍完后她意識到甄嬛對皇帝其實是愛恨交加，因為兩個人共同生活了那么久，即使她說著最狠辣的話，但情緒里也絕不只有恨。皇帝駕崩后她流了三次淚，對皇帝的復雜情感通過這三次淚來體現(xiàn)，絕不是殺死仇人過癮那么簡單。

《甄嬛傳》能成為經(jīng)典，一個很重要的原因就是它有無數(shù)類似“不爽”的細節(jié)，讓它能經(jīng)得起細品。

不少演員是演不出這樣的層次感的，這類演員對復仇的理解好像就停留在了“爽”上，因此即使是正面角色，復仇成功的戲份也難免演出了小人得志的感覺，古偶劇里尤其泛濫。吳謹言的演技和孫儷比顯然差得遠，上升空間也還很大，但能同時演出復仇者的痛感和快感，在同期花里也算罕見，這碗復仇飯顯然也就該她吃。

03

上價值，談戀愛

《延禧攻略》里，魏瓔珞進宮的初衷便是查清姐姐死因，為她復仇。觀眾一路看著她經(jīng)歷了和富察皇后、傅恒、乾隆等太多的愛恨情仇，從宮女一路奮斗到令貴妃，都忘了害死她姐的罪魁禍首和親王還沒被懲罰了。但這個觀眾都忘了的坑編劇竟然沒忘填，魏瓔珞在結尾還是把姐姐的仇給報了，讓大家明白了什么叫“觀眾原諒了女主都不原諒”。

作為平民的魏瓔珞為了向皇親國戚復仇，把自己獻祭給了皇宮，通過宮斗也成為了權貴階層，最終復仇成功。《延禧攻略》的劇粉大都不認可其是無腦爽劇原因即在此，深究起來它的內核確有深重的地方，但對于大多數(shù)只想看個爽劇、嗑點CP的觀眾來說也很友好。

《墨雨云間》的薛芳菲，起初只是想為被冤殺的自己、為救了自己的姜梨討公道，她的復仇針對的本是害了自己的前夫哥一家，以及對姜梨不義的姜家。但劇情進展到中期，她要為之討公道的人越來越多，涉足的也不再僅是宅院家事，而是朝堂政治，要去敲登聞鼓“請蒼天，鑒忠奸”，這個情節(jié)確實夠燃，比事業(yè)建樹在宮斗方面的魏瓔珞格局還要大。

格局、立意向來是很好用的兩塊磚，哪里需要往哪搬。無論是《延禧攻略》還是《墨雨云間》，兩部劇在燃爽外衣下都存在很多邏輯問題，它們是好看的，但帶太多腦子就會發(fā)現(xiàn)，快節(jié)奏、強情節(jié)以及又豐富又好嗑的CP足以迷了大多數(shù)觀眾的眼，所謂大女主的大格局也夠唬人。雙重加持之下，觀眾更不會去計較劇本里的bug，這的確是一種很討巧的方法。

現(xiàn)代戲的復仇女主角們顯然無法參與到宮廷或者政治這樣的敘事中，她們更專注于個人層面的復仇，比如《回家的誘惑》林品如只是懲治了渣男一家，《黑暗榮耀》文東恩則將校園暴力自己的加害者們的幸福人生摧毀。品如復仇成功后擁有了自己的事業(yè)，和好男人高文彥在一起，文東恩報仇結束后沒了執(zhí)念卻失去了活下去的勇氣，差點跳樓自殺，最后被男主角的媽媽攔了下來，男主作為照亮她黑暗世界的一束光，成為了支撐她繼續(xù)活下去的勇氣。

幾乎每個復仇女主角，都得在復仇路上遇到個好男人，在她復仇時給她助力，復仇成功后成為她的歸宿。很多觀眾看《黑暗榮耀》會像跳過甘露寺戲份一樣跳過男女主情感戲，《墨雨云間》女主表現(xiàn)出對男主動心時也讓相當一部分觀眾質疑：一個剛剛被丈夫活埋沒多久的人這么快就會喜歡上另一個男人？

女主角復仇夠苦了，編劇發(fā)幾個男人安慰一下她，順便給觀眾發(fā)點糖很合理，但復仇女主角談戀愛的戲份一定要點到為止，太多，就膩了。

在一個女性生來就被規(guī)訓要愛人和被愛的世界里，復仇女是影視劇里難得的挖掉了戀愛腦的女性角色類型，是一些在仇恨和戰(zhàn)斗中熠熠生輝的女人，多么難得，就別讓她們的戀愛腦再長出來了。