作者：李玉龍

每每與朋友聚會，喝到高興時總會有人和我說：玉龍哥，來首詩吧！我也總是笑著回答，“還沒到位呢，再喝點，喝多了就是詩！”

人們應該是受到“李白斗酒詩百篇”這句話的影響，覺得詩人只要一喝酒就能寫詩，喝的越多詩句越妙，其實這個理解是不全面的，縱觀歷代詩人詩作，真正能在酒后成詩的并不多，而能流傳下來的佳作更是少之又少，這是因為雖然人們常把“詩書畫”歸為一脈，但詩詞創作不同于書畫可以揮手即來，詩要構思、要醞釀，寫詩是一件非常嚴謹的事。

很多人都知道“推敲”一詞的來歷，是講述詩人賈島為了在一首詩句中到底是用“推”字還是用“敲”苦思冥想，不小心沖撞了“正部級官員”韓愈的馬隊，這也幸好是大文豪韓愈，問起究竟后不僅沒有怪罪，還向賈島建議選用“敲”字，賈韓二人也因此成為莫逆，一段佳話流傳至今。

古人有語：吟安一個字，捻斷數莖須！為了詩句中一個字用穩用活，反復推敲，揪掉幾根胡須竟渾然不知。也有人把寫詩比作“戴著腳鐐手銬跳舞”，為什么這樣比喻？因為詩詞有嚴謹的平仄粘對，必須在諸多條條框框的捆綁下還要瀟灑地舞動起來。

通常我們所說的“詩”是指格律詩，格律詩講究對仗工整，在字句、平仄、粘對等方面都有嚴格的要求。同時格律詩也非常講究音樂美，也就是所謂的押韻，格律詩落腳的用“韻”甚至可以給這首詩“定調”，是低沉抑或高亢從落韻上就能表現出來。在《詩韻新編》還沒有成冊之前，大多詩家都采用《切韻》、《唐韻》、《廣韻》、《平水韻》、《詩韻合璧》等作為聲韻準本。

另外，一首好詩還應具備多重要素，比如立意深、構思巧、形象美、感情真、意境高。之所以稱之為詩，必定要有詩意，詩味。所以寫一首好詩真沒那么容易，我曾寫過一首古風來描述寫詩之艱辛：

《論詩偶成》

詩法難模是清才，鑿多翻覺韻無乖。

蛛絲一力將身縛，滿臂驚牛破不開！

有時候創作找靈感，滿腦子似乎都有靈感在飛，但卻又無從下筆，好像被一根蜘蛛絲一樣的細小東西束縛著，可就算用驚牛一般的力氣也無法沖破這層障礙。

既然標題用“喝酒與寫詩”，那還是要說一說詩人與酒的關系。曾有位詩人這么說過：要是把唐詩拿去壓榨，至少會滴出半斤酒來！沒有詩人不愛酒，陶淵明如此，李白如此，就連婉約詞人李清照也是如此。

詩仙李白的快意江湖就不消說了，“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”；蘇東坡喜歡酒也喜歡月亮，“明月幾時有，把酒問青天”都全擺在這了；杜工部平時那么拘謹，但偶爾也會“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，七十歲了還借高利貸買酒呢；白居易老師日子灑脫，“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”人家不但會喝還講究；唐伯虎是公認的才子，不僅才華天下識，風流也是路人知，“酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠”；要說喝酒的境界還得說歐陽修，人家是“醉翁之意根本不在酒矣”！

縱觀歷代詩人詩作，作品中或多或少都會沾上酒味，但詩的產出不是在酩酊大醉，而是在三杯落肚微醺之時。現代醫學也證明，適度飲酒會使大腦的控制本能放松，激發創意與靈感，但飲酒后大腦的執行功能卻有所下降，不能周全考慮該任務的各個因素，這也說明，如果真正喝醉是無法完成一篇好的作品。

我也愛酒，也喜歡酒后寫詩，就以我微醉時寫的一首小詩作為結篇：

《席上答蘇教授》

紅唇新曲妸姿嬌，緩把金卮步翠瑤。

世事多違難自省，天明未必是今宵！