江西
話說，在照相機發明之前，人們只能通過畫畫來捕捉和記錄現實世界的視覺景象，畫作對現實到底還原了幾分，作者又通過畫作表達怎樣一種情緒
呢？
這個時候光看畫或許就不夠了，下面這組名畫和現實的對比，或許能讓你對名畫的理解加深
一些！
《吶喊》，愛德華蒙克，1893年。
畫作取景于挪威東南部的奧斯陸的厄克貝里山，山下是奧斯陸海灣，作者當時爬山的時候累的一批，自己又跟不上朋友的節奏，加上落日時血一般的晚霞，心情變得異常焦慮和不安…
《羅馬的Via della Luce》，埃托雷·羅斯勒·弗朗茨 ，1880年
。
這棟房子的歷史可以追溯到中世紀，時至今日，除了重新翻修了之外，整體布局沒有什么變化
。
《羅馬特萊維噴泉》，喬瓦尼·保羅·帕尼尼。
現在照片和這幅18世紀創作畫作相比，雖說過了接近300年，但周圍的環境變化不大。
《下雨天》，柴爾德·哈薩姆，1885年。
除了多了一些綠植和現代化電氣設備，以及街上馬車變成了汽車外，波士頓街頭的變化并不大
。
《圣瑪利亞教堂》，達利，燈塔仍是舊時模樣。
懸崖峽灣，沙灘與小漁船，仍可見漁村昔日的光景，有一說一，這種寫實風格在達利的畫里算是少見了…
《佩特拉 El Khasné》 ，弗雷德里克·埃德溫·丘奇，1874年。
自1874年以來，這里沒有太大變化，實際上自佩特拉在兩千多年被開鑿后，也沒啥太大變化…
《美國哥特式》，格蘭特·伍德，130年。
這棟房子位于美國愛荷華州埃爾登的迪布爾之家，房子的布局幾乎和伍德的畫還是一模一樣，每年也不少人到這來打卡。
威尼斯圣馬可廣場 ，卡納萊托，1730年。
和現在比似乎沒有太大變化，但事實上在卡納萊托畫這幅畫和拍攝的照片之間，鐘樓倒塌過一次（1902 年），然后一磚一瓦地重建了。
《馬特宏峰日出》，阿爾伯特·比爾施塔特 ，1880年代。
阿爾卑斯山最著名的山峰，比爾施塔特妙地拉長了山峰，使其更具戲劇性，具有一種魔幻史詩感…
《圣米歇爾山》，詹姆斯韋伯，1857年。
類似上面的馬特洪峰，圣米歇爾山也被拉長了，畢竟畫畫不是照相機，畫家得有自己的藝術風格。
《牛津高街》，JMW Turner ，1810年。
牛津作為世界上最古老的大學，雖說比阿茲特克帝國成立的時間還早，但在近兩百多年的時間里，基本沒啥變化。
威尼斯達里奧宮，克勞德·莫奈 ，1908。
說起莫奈，大家腦海里第一個關鍵詞就是“抽象”，但他對達里奧宮的描繪，某種程度上比任何照片都更美麗，更真實。
《克里斯蒂娜的世界》，安德魯·懷斯，1948。
在現實世界中，這是一棟普通的、不起眼的建筑，但在畫家眼里就不一樣了，畫家的視角，感覺像是超廣角鏡頭下才能看到畸變畫面…
《小街 》，約翰內斯·維米爾，1658。
關于這幅畫的真實取景地，存在很大的爭議，主流觀點認為這是維米爾
在創作時，藝術家加入了自己的想法，因此畫面與真實場景有所不同。
《博斯普魯斯海峽月夜》，伊萬·艾瓦佐夫斯基，1894。
和畫作的最大區別，莫過于多了一座橫跨海峽的博斯普魯斯海峽大橋了。當然，在光污染嚴重的今天，也看不到那樣寧靜的夜晚了…
《總督府》，莫奈，1908。
莫奈的的畫作對于細節總是漠不關心的，但是對于光線的刻畫總是令人驚嘆。
《阿瓦爾懸崖》，莫奈，1885年
。
莫奈的印象派畫作，雖然沒有那么寫實，但卻能仿佛讓人感覺到畫作中光線和空氣的變化，這是照片沒法做到的…
《圣巴夫教堂內部》，薩恩雷丹 ，1648。
畫作可以說是高精度的復刻了，后續的教堂修復工作者也經常用這幅畫來作參考，唯一的重大變化是18世紀安裝的管風琴了，莫扎特曾在此演奏過
。
《巴黎圣母院》，查爾斯·梅里昂 ，1854。
畫家是在原來的中世紀尖頂被拆除后，1859年添加新的尖頂之前，繪制了這幅關于巴黎圣母院的畫作。而在2019年的火災中，那個兩百多年歷史的尖頂被燒毀了。
《夜間咖啡館》，文森特·梵高，1888年。
在很多人眼里，梵高的畫非常抽象，讓人難以理解。但其實在某些方面，他的畫比大眾認為的更加真實。
《奧維爾教堂》，梵高。
奧維爾教堂本身是一座中世紀晚期的建筑，梵高在奧維爾度過了他生命的最后幾個月，在此期間他創作了大量的畫作。1890年7月27日，梵高最后一次外出作畫，之后不久便自殺身亡。
《阿爾勒花園》，梵高，1888年。
梵高生前在這個城市飽受折磨，去世后聲名日勝，阿爾勒也吃盡了“梵高之城”帶來的旅游紅利…人類，真是一個復雜的生物
。
《羅納河上的星夜》，文森特·梵高，1888年。
如果有機會去阿爾勒，你會發現那條河，那片星空。咖啡館，療養院，都還是當年的模樣。
藝術來源生活，又高于生活啊…
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