《 從 21世紀安全撤離 》， 難以定義的杰作。

又或者說，沒必要去定義這部電影，它理直氣壯、特立獨行地存在著，就很好。

看完點映的當下，就在想，這電影要是跟別人聊起來，怎么組織語言？

賽博菌子是抽象的形容，類似的幽默，在電影里滿溢，就跟三爺發(fā)錢那樣，撿不過來，遍地都是。

只能說，這就是李陽的電影，“李陽”在這里，可以用作形容詞。

特別好奇李陽導演是不是一直沒長大。

我們在電影里懷念1999年，而他似乎還在以電影里1999年的那種狀態(tài)活著。

生活里沒什么事情要緊，要緊的只有洶涌的感受，和想象的繽紛。

世界再大，大不過心愛的女孩，未來再壞，也努力告訴自己明天會更好。

從《李獻計歷險記》到《壞未來》再到《從21世紀安全撤離》，精神主旨是延續(xù)的，態(tài)度也漸漸明確和堅定。

“不要變壞?。。。　?/strong>

中二不再是病，中二成了生活的解藥。

特別喜歡電影里三個弱小的男孩，每個人身上都有李陽的一部分影子。早在電影第一版預告片出來的時候，就記住了他們：“除了清澈的愚蠢，一無所有?！?/p>

弱小和清澈的愚蠢，都是柔化的褒義詞，對這樣的角色，我們理解，且共鳴。

18歲的王炸，時刻背著有他半身高的一個大包，每次三個少年蹬著自行車飛馳，王炸又窄又扁的身板和他巨大的隨身包都很有喜感，好像他全部的家當都在里面了，隨時可以離開K星。

這話也沒錯，包里的確裝著他珍愛的一切，往地上一倒，叮呤咣啷，東西五花八門，甚至還有一只小貓咪。

我們小時候都有過一個自己的百寶箱，它可以是塑料袋也可以是破紙盒，但里面裝著的，就是我們擁有的全部，是那時的我們最寶貴的東西。

長大后的某一天，我們突然想起自己曾經有過寶藏，但早已記不清它們丟在了哪里。就像38歲的王炸，大包不見了，只剩一個斜挎小包，馬馬虎虎地繼續(xù)生活。

18歲的誠勇很軸，38歲的誠勇很軸很脆弱。他畏懼壞未來，又控制不了自己也搖搖晃晃地下墜，只能自我隔絕，逃避愛人的目光，他害怕看見楊藝對他失望，就先提出分手。

他以為這是勇敢地承擔，其實是自我的放逐。他不知道，愛他的人不會對他失望。回到18歲時的夏天，他向楊藝坦白自己的脆弱，楊藝依然愛他，還對他說：“不要變壞啊！”

泡泡是三人組小跟班，把團體的榮光當自己的價值，心甘情愿在人際關系里做隨從和服務的那一個。

他試過不去當排行榜的最后一個，沒成功，還因為自己弄倒了排行榜，坐在誠勇的摩托車后座害怕地哭。他渴望成為誠勇，又膽小懦弱，只能模仿他。

38歲的他，健美了，壯碩了，也還是透明渺小的泡泡。擁有楊藝是他人生的高光，他不會覺得自己在復制誠勇走過的路，泡泡依靠想象自己是主角，就能活得快樂。

這樣三個笨笨的、弱弱的人，莫名其妙被命運選中，跌跌撞撞地長大，接受變壞的一切，然后拯救世界。

他們鑲嵌在時間循環(huán)的軌道里，像西西弗斯那樣，永不停歇，絕不妥協(xié)。

而浪漫和放飛的不只是故事，還有講故事的方式，那些很“李陽”的視聽元素和創(chuàng)作手法。

1999年是大屁股電視的畫幅，微微泛黃的質感，很懷舊；2019年大部分時間里是傳統(tǒng)寬銀幕，也會在未來很壞的時候，把畫面比例壓得很窄，透不過氣；情緒大水漫灌，畫面撐滿銀幕，施展拳腳時，動作的特效就從畫幅邊緣飛出來。

打個噴嚏就能時空穿越；圓號會吹出二胡的聲音；因為假裝是乖小孩，所以到朋友家見家長，臉上會突然出現小時候少先隊員匯報表演時的紅臉蛋妝容；反派住在《我愛我家》里，一邊生活一邊還能聽見罐頭笑聲。

更不用說，還有毀滅自行車，身高螺旋槳，小腦發(fā)育萎縮、搖頭能晃出水的離譜畫面，完全問不出為什么，因為笑得顧不上。

要深刻，電影里有；要發(fā)癲，電影里有；要憂傷，電影里有；要純真，電影里有。

太特別了，太李陽了。

而且電影收得很溫柔，李陽讓王炸小小的腦子記住了劉連枝，“我討厭長大后的一切，只喜歡你。 ”

未來太壞了也沒關系，直面它，反抗它，義無反顧地回到1999年，去找劉連枝，拉著她的手，再一起往未來奔去，做更好的大人。

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