（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

“正史+野史”融合構(gòu)筑的“宏偉史詩(shī)”

——讀黃亞洲長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《百年蝶變》

□盧江良

跟黃亞洲老師認(rèn)識(shí)將近二十年，期間收到過(guò)他的多部著作，可一直沒(méi)為他及他的著作寫(xiě)過(guò)任何文字。以我們相熟的程度，出現(xiàn)這樣的情況，似乎有些說(shuō)不過(guò)去。不過(guò)，不寫(xiě)自有原因——以黃老師在文壇的地位，為其寫(xiě)述評(píng)的可謂多也，筆者所從事的并非文學(xué)評(píng)論，擔(dān)心寫(xiě)不到位，所以始終不敢輕舉妄動(dòng)。前些日，再次有幸收到他的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《百年蝶變》，認(rèn)真拜讀之后，覺(jué)得頗有話想說(shuō)，便寫(xiě)了下面這些文字。

《百年蝶變》書(shū)寫(xiě)了嘉興自1921年至2021年百年的歷史。從1921年這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)寫(xiě)起，顯然已確定了這部著作的定位——它不是一部一般意義上的城市演變史，而是一部滲透著“紅船精神”的城市發(fā)展史。事實(shí)上也是，這部著作真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了作為紅船啟航地的嘉興在遭受種種苦難之后，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，百姓命運(yùn)、城鄉(xiāng)面貌、社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化等各項(xiàng)事業(yè)發(fā)生天翻地覆的變化，并邁向共同富裕的壯闊歷史。

我們印象中，大凡書(shū)寫(xiě)國(guó)家與城市命運(yùn)的著作，一般都會(huì)采用宏闊的敘事手法，以鳥(niǎo)瞰式視角，全面展現(xiàn)政治、經(jīng)濟(jì)、文化方面的巨大成就；然而，這部著作明顯有些不同，它既有宏觀歷史圖景的鋪展，又有典型事件、名人故事的特寫(xiě)，還有最基層鄉(xiāng)村、最底層人物命運(yùn)的聚焦，以此呈現(xiàn)社會(huì)歷史的整體變遷和詮釋國(guó)與家、城市與個(gè)人的命運(yùn)，讓讀者在細(xì)微處，真切感知一個(gè)江南城市所體現(xiàn)的中國(guó)近現(xiàn)代歷史。

譬如，作品第二章第一節(jié)《嘉興近代民族工業(yè)的起步，雖有雄心，卻步履踉蹌》，鋪展的是宏觀歷史圖景；第三章第二節(jié)《緣緣堂的焦黑廢墟與豐子愷的“護(hù)生”理念》，是對(duì)名人故事的特寫(xiě)；第四章第四節(jié)《血吸蟲(chóng)病奪走了老夏頭的性命》，聚焦的是最底層人物的命運(yùn)；第六章第十節(jié)《“編輯部的故事”與編輯部前面馬路的故事》，記錄了作者的親身經(jīng)歷。如是種種，不同層面的題材深度縱橫交織，真實(shí)而獨(dú)特。

特別是“老夏頭”一家的線性敘述，幾乎每個(gè)章節(jié)都有體現(xiàn)。這種虛構(gòu)的典型人物進(jìn)入嚴(yán)肅的正史介紹，是一種新穎的寫(xiě)作手法，相信讀過(guò)這部著作的讀者都有這樣的深切體會(huì)，他們不認(rèn)為“老夏頭”是虛構(gòu)的、雜取的，而認(rèn)為是鮮活的、真切的、在杭嘉湖水鄉(xiāng)扎扎實(shí)實(shí)呼吸著的。

其實(shí)，縱觀中國(guó)歷史，自古就有正與野之分。前者是以傳記方式編纂的史書(shū)，具有較強(qiáng)的權(quán)威性，體現(xiàn)了國(guó)家意志和民族情感的主流意識(shí)；后者，在權(quán)威性嚴(yán)肅性方面不與前者比肩，但追求強(qiáng)烈的鮮活性，盡力貼近大眾的閱讀心理，同時(shí)，也不乏全方位地滲透?jìng)€(gè)人的見(jiàn)解和判斷，容易與讀者同頻共振。

我們看《百年蝶變》這部長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)，作者恰恰是將“正”與“野”兩種歷史敘述有機(jī)地融為一體，既具正史的權(quán)威性，又富野史的鮮活性，從而成就了這部用“硬核史實(shí)+風(fēng)云人物+親身經(jīng)歷”精心構(gòu)筑的“宏偉史詩(shī)”。

在眾多“城市史”“城市傳”“城市志”的敘述中，這部城市百年歷史的闡釋，確實(shí)別具一格，使人眼前一亮。

那么，這部著作的敘述角度，何以會(huì)采用這種多線條行進(jìn)方式？無(wú)疑，這與作者的“身份”相關(guān)。黃亞洲曾主持浙江省作家協(xié)會(huì)工作多年，這種官方身份決定了他看視歷史多采用宏觀視角，譬如他著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《日出東方》《雷鋒》、電影劇本《開(kāi)天辟地》、電視劇本《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等代表作；但同時(shí)，他又是一名活躍于當(dāng)代詩(shī)壇的詩(shī)人，已出版《行吟長(zhǎng)征路》《我扶著大運(yùn)河歌唱》《黃亞洲百詩(shī)精選三人評(píng)》等30余部詩(shī)集，看歷史自有一種“詩(shī)史”角度，視線十分靈動(dòng)。

因此，亦“正”亦“野”交相輝映，黃亞洲創(chuàng)作出這部別致的“城市史”，我們也就不難理解了。

2024.8.21于杭州

盧江良：憑著良知孤獨(dú)寫(xiě)作

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