今年暑期檔票房達到了115億，在僅剩1天的情況下，預計2024年的暑期檔將以116億人民幣收場

這個成績絕對不算光鮮，對比去年2023年的206億，少了將近100億，幾乎相當于腰斬。

2015-2024年的票房榜情況

（剔除2020-2022三年疫情特殊情況）。

可以看到，今年的票房比2015年的124.6億還要低，可以說是10年來最差的暑期檔。

為什么今年的暑期檔如此慘淡？我們通過數(shù)字來分析一下。首先看一下今年2024年的暑期檔前10的電影分布情況。

2024暑期檔電影票房分布

可以看出今年暑期檔票房僅有《抓娃娃》成績出色，超過30億的票房收入；排名第二的《默殺》僅有13.5億的收入，其他都沒有超過10億票房的門檻。

而對比2023年暑期檔，有2部超過30億票房，分別是《孤注一擲》35.2億和《消失的她》35.2億；

2部超過20億票房的《封神第一部》24.8億和《八角籠中》22.0億；一部接近20億票房的《長安三萬里》17.9億。

可見2024年和去年相比最大的票房差距，就來源于票房頭部，所以今年暑期檔票房失利的最大原因就是

缺少好電影！

這個“好電影”，是指有很好的市場表現(xiàn)的電影，能有很高的話題性和熱度，爆款作品，能夠吸引大量觀眾的S級別的電影。

比如去年的《孤注一擲》和《消失的她》兩部電影，雖然兩部電影評分都不高

《孤注一擲》豆瓣評分6.9，《消失的她》評分6.2分，都是剛剛過了及格線，而且批評的聲音也很多，比如劇情薄弱經(jīng)不起推敲，缺乏深度等等。

但是兩部電影確實有成功的地方，比如它們的選題很精準，搶占了市場空白，一個是懸疑女權題材，一個是電信詐騙犯罪題材

兩部電影都能引起很多觀眾的共鳴，還有演員也選得很棒，金晨、張藝興、朱一龍、倪妮等市場號召力也非常大。

今年的暑期檔，除了沈騰主演的《抓娃娃》這一部電影可以算是S級的電影，從熱度、票房等各方面來看

其他電影都沒有達到這個高度，或者曇花一現(xiàn)，或者從始至終都不溫不火。

比如烏爾善導演的《異人之下》，其實中國電影中還沒有這類超能英雄的電影爆款，這部電影是有市場空隙的

此前這類的電影基本上由歐美電影把持，比如漫威、DC這些超級英雄電影。

但是無奈《異人之下》整體質(zhì)量太差了，從劇情、拍攝質(zhì)量、人物塑造多方面都不合格，浪費了這么好的主題，實屬有些可惜。

比如《異形：奪命艦》這部電影雖然目前只有6億的票房，但最終票房應該穩(wěn)定在8億多，這個成績看似不夠理想，其實卻難得地成為了市場好片。

要知道這部電影上映之初，專家媒體普遍預測票房僅僅有1-2億。而最終8億的票房，絕對是很完美的成績，要知道這部電影中國內(nèi)地是最大的票倉，即使在北美，《異形：奪命艦》的收入竟然趕不上中國內(nèi)地票房

這在近年來歐美電影在國內(nèi)的表現(xiàn)里，絕對是一個例外，因為大部分歐美電影得益于本土優(yōu)勢，文化匹配程度，基本是北美收入遠超內(nèi)地的表現(xiàn)。

《異形：奪命艦》的成功也說明了題材很重要，比如這部電影的科幻恐怖題材，其實還是有著很廣泛的市場受眾需求的，所以國產(chǎn)電影也要在題材上有所突破創(chuàng)新，不要被固有的思想所束縛。

缺少頂級電影的另一個后果就是缺乏競爭，去年2023年的暑期檔之所以如此亮眼，就是因為幾部電影百花齊放，共同托起了市場熱度

今年的春節(jié)檔也是如此，《熱辣滾燙》《第二十條》《飛馳人生2》幾部電影，也是你追我趕，伴隨著各種非議爭執(zhí)中，整個春節(jié)檔氣氛被烘托起來，最終今年的春節(jié)檔超過了80億的收入，成為春節(jié)檔的歷史新高。

電影類型單一

今年的電影市場有一個奇怪的現(xiàn)象，就是喜劇太多了，包括春節(jié)檔票房前三的《熱辣滾燙》《第二十條》《飛馳人生2》，五一檔的《末路狂花錢》，暑期檔的《抓娃娃》都是喜劇題材。

很多電影人好像發(fā)現(xiàn)了流量密碼，喜劇電影成本一般都較低，票房也有保障，仿佛拍喜劇是比較安全的做法。

而對于其他類型的電影，比如科幻電影需要昂貴的制作費用，很長的周期，《流浪地球》系列成功后，并未引起很多制作方投入到科幻題材電影中

《流浪地球》成為現(xiàn)代僅存的國產(chǎn)科幻精品。大家好像只能期待《流浪地球3》的上映了。

還比如動畫電影，動畫片其實是非常有市場潛力的賽道，但是同科幻電影一樣，也是需要有很長的制作周期，還不菲的投入。

動畫片也是很好的文化輸出手段，日本動漫、歐美動畫在全球市場表現(xiàn)都不錯，國產(chǎn)動畫也有《長安三萬里》《哪吒之魔童降世》等很多不錯的作品。

在電影制作中，還是要有更多的工匠精神，要深度和質(zhì)量，單純?yōu)榱速嵖戾X，追求短期利益，都是通過工業(yè)流水線制作出來的電影肯定是對整個電影生態(tài)不利的。

電影制作方應更加注重類型多樣化，勇于嘗試新的題材和形式，堅持高質(zhì)量、高標準的制作理念，才能贏得觀眾的認可和市場的尊重。