【口述史】韓豐：我的京劇我的團(tuán)

【口述人檔案】

韓 豐

揚(yáng)州市梅蘭芳藝術(shù)研究會會長，揚(yáng)州市京劇協(xié)會副會長、藝術(shù)指導(dǎo)，中國對外傳統(tǒng)文化（中國戲曲）講師。

近日，一代京劇名家、梅蘭芳弟子陳正薇去世，在她的一生之中，曾在上世紀(jì)60年代，在揚(yáng)州專區(qū)京劇團(tuán)擔(dān)任過主要演員，親歷了揚(yáng)州京劇的一段輝煌。

揚(yáng)州和京劇極有淵源，清代的徽班進(jìn)京正是從揚(yáng)州出發(fā)，從而在北京誕生了國粹京劇。京劇“起于揚(yáng)州，興于京城”。而在上世紀(jì)，揚(yáng)州京劇也有過一段藝術(shù)高峰，名家薈萃，佳作不斷。而韓豐，就是那段歲月的經(jīng)歷者，同時也是揚(yáng)州京劇的一個守護(hù)者。

韓豐在溫州演出

從濱海趕到揚(yáng)州報考

揚(yáng)州京劇最后一次招生

我是在上世紀(jì)70年代，開始接觸京劇的，當(dāng)時全國各地的劇團(tuán)都在演樣板戲，不少地方劇團(tuán)都在招生。其中，就有揚(yáng)州的京劇團(tuán)，還有泰州的淮劇團(tuán)。

揚(yáng)州市京劇團(tuán)的前身由揚(yáng)州周邊的江都、高郵、興化、泰興、泰州、寶應(yīng)六個縣（市）的京劇團(tuán)一起整編組成，在1960年6月合并成立揚(yáng)州專區(qū)京劇二團(tuán)，1969年改稱揚(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)，到了1983年改稱揚(yáng)州市京劇團(tuán)。

上世紀(jì)60年代，揚(yáng)州京劇藝術(shù)名家薈萃。不少上海的京劇名家，都來到了揚(yáng)州專區(qū)京劇團(tuán)。其中，旦角陳正薇是梅蘭芳的弟子，武生梁慧超是全國四大武生之一，老生劉紀(jì)良是馬連良的弟子，李竹修是江南四大白臉之一，還有劉麟童、張德山、楊慧玲等演員，也都是知名演員。那時候，揚(yáng)州專區(qū)京劇團(tuán)在什么地方演出過，一般劇團(tuán)是不敢接著演的。

當(dāng)時泰州淮劇團(tuán)到鹽城濱海招生，我從小就熱愛中國傳統(tǒng)戲曲，母親是江蘇省柳琴劇團(tuán)的青衣，當(dāng)兵的父親則喜歡京劇，他和鹽城京劇團(tuán)的一幫演員都很熟悉，都是好朋友。招生的時候，我一下子就考上了泰州淮劇團(tuán)。我去泰州復(fù)試，其間我父親突然獲悉，揚(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)也在招生，當(dāng)時揚(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)有位著名的武生，叫做劉麟童，他也是從上海過來的，他的父親劉奎童是國內(nèi)文武兼?zhèn)涞膽蚯摇Ⅶ胪褪菗P(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)的招生人之一，父親讓我來到揚(yáng)州，來找劉麟童，重新考揚(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)。

我在劉麟童面前唱了幾句，他說這孩子不錯。后來經(jīng)過他的引薦，我也認(rèn)識了徐振東等名角，包括后來的陳正薇。大家住在埂子街，陳正薇則住在個園的抱山樓上。

當(dāng)時是1975年招生，經(jīng)過一輪輪考試，我們就在揚(yáng)州第二招待所里接受篩選，除了京劇團(tuán)，還有揚(yáng)劇團(tuán)、曲藝團(tuán)、木偶團(tuán)、歌舞團(tuán)等，各個藝術(shù)團(tuán)隊(duì)一起招生。我也順利考入了京劇團(tuán)。

1976年，唐山大地震。因?yàn)閾?dān)心揚(yáng)州也有地震的可能，所以招到的學(xué)生，也不能立刻入團(tuán)，而是先讓學(xué)生們回家等待。

1977年3月份，第一批學(xué)生進(jìn)團(tuán)了。我是第二批，是在5月15日進(jìn)入揚(yáng)州地區(qū)京劇訓(xùn)練班，我們一共是32個人，這也是揚(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)最后一次招生。

《鳳還巢》演出

無意之中一句唱詞

陳正薇為我定了行當(dāng)

進(jìn)去之后，大家不分行當(dāng)，先練基本功，生旦凈末丑，文戲就是陳正薇教的。我當(dāng)時學(xué)的老生，學(xué)的是《打漁殺家》《四郎探母》《萬花庭》等。

后來陳正薇來了，說要排一出《鳳還巢》，這是我們認(rèn)真學(xué)習(xí)排練的第一部戲。《鳳還巢》是一部純正的梅派戲，其中有一位小生穆居易，算是這部戲的男主角。陳正薇一直找不到合適的演員，來扮演這個穆居易。我當(dāng)時的行當(dāng)，在老生和武生之間，男孩子嘛，就是喜歡打打殺殺的戲。

有一天，我無意之中，唱了一句“搖櫓催舟似箭發(fā)”，這本來是旦角的一句唱詞。忽然聽到樓上有聲音問：“誰在下面唱啊？”我聽出是陳正薇，就很忐忑上樓說：“是我”。陳正薇讓我再唱一遍，于是我又唱了一遍。陳正薇聽完之后，對我說：“韓豐，你從現(xiàn)在開始，不要學(xué)老生了，學(xué)武生了，《鳳還巢》里的小生就是你的了。”

真正給我領(lǐng)上道的，讓我走進(jìn)小生行當(dāng)?shù)模褪顷愓崩蠋煛Ｋ靡胚@個戲，沒有合適人選，看到我覺得還不錯，就給我定了行當(dāng)。排戲時，就讓我跟著周正芳學(xué)唱，周正芳是一位優(yōu)秀的琴師，拉的是京胡。

我是外地的，到了周六周日，本地的學(xué)員都回家了，我們沒地方去，就住在個園里。個園的抱山樓就是我們的教室，個園就是揚(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)的團(tuán)部。周六晚上，周正芳就把我?guī)У疥愓泵媲埃o陳正薇聽。陳正薇聽出不少毛病來，畢竟我當(dāng)時歲數(shù)小，各方面還不夠成熟。

就這樣，從一開始到最后，所有的唱段，都是在陳正薇和周正芳的指導(dǎo)下，一字一句練出來的。小生這個角色，就是要表現(xiàn)出一種剛?cè)岵?jì)，太柔就成旦角，太剛就成武生，就是中間的這個度，還是比較難把握的。

當(dāng)時我們每天早上5點(diǎn)40分就要起床，開始喊嗓子，我其實(shí)是比較懶的，但是沒辦法，必須起來。早上7點(diǎn)半以后上基本功，下午是文戲課。

我那時頭發(fā)比較長，京劇小生講究干凈，“三白一黑”，水袖白、厚底白、護(hù)領(lǐng)白、頭發(fā)黑，頭發(fā)要干凈，頭發(fā)要全束上去才行。陳正薇看到我頭發(fā)長，就很嚴(yán)肅地批評我，還讓我立刻剪了去。

揚(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)分為兩個團(tuán)，我們是掛“揚(yáng)州地區(qū)青年京劇團(tuán)”，觀眾們還是喜歡傳統(tǒng)戲，我們排的還是以傳統(tǒng)戲?yàn)橹鳌Ｎ覀冞€學(xué)習(xí)了《穆柯寨》《秦香蓮》《四郎探母》等傳統(tǒng)戲。從排練到演出，有一個過程。陳正薇的排練那是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，從頭到尾都是一句句地教，非常細(xì)致。

我們有時候也會去看“大團(tuán)”的演出，那時陳正薇演得比較多的是《穆桂英掛帥》。陳正薇晚上演出，中午需要休息一下。之后下午就會早早下樓來了，這就是一位演員的修養(yǎng)。“早扮三光，晚扮三慌”，早早來到后臺，先把妝容扮好了，然后一場場背戲。陳正薇就已經(jīng)形成了習(xí)慣，不管演什么角色，都會早早來到后臺準(zhǔn)備。不光是她，其他的前輩演員，都是這樣對待戲曲藝術(shù)的。

陳正薇14歲就跟著梅蘭芳先生了，陳正薇也經(jīng)常說，梅先生的藝術(shù)是自己一輩子追求的目標(biāo)。其實(shí)她自己的藝術(shù)成就也很高，比如她演出的梅派經(jīng)典《天女散花》，美到極致，似乎舞臺上不是陳正薇，就是下凡的天女，就是梅蘭芳的化身。

扮演鮑自安

揚(yáng)州京劇演出一票難求

能看到演出是值得炫耀的事

我們前后學(xué)習(xí)了大半年時間，到了1979年，《鳳還巢》正式演出，我也正式歸行“文武小生”，一演出就是火爆無比，真是一票難求。我們青年團(tuán)在興化演出，一天演出三場，我們演了一個多月。后來我們來到泰州，在人民劇場演了40天。場場都是爆滿啊，誰能買到當(dāng)天的戲票，能看到揚(yáng)州京劇團(tuán)的演出，就是一種值得炫耀的事。在揚(yáng)州甘泉路的紅旗劇場，也是不斷加場，非常紅火。

出了江蘇，我們在安徽很多地方演出，巢湖、定遠(yuǎn)、明光、天長等，走到哪里，哪里都像過年一樣熱鬧。我們演了《七俠五義》《玉堂春》《穆柯寨》《秦香蓮》《四郎探母》等。還有一些折子戲，比如《嘉興府》，這是一出純武戲，我扮演的角色叫“鮑自安”，大花臉，打得非常激烈。走到哪里都是滿堂彩，成為必演的戲。

我那時也就20歲左右，每次演出前，都會在劇場前面掛牌，每次我的名字都是在比較靠前的位置。心里還是比較激動的，心想我已經(jīng)距離“頭牌”很近了。

京劇演出的優(yōu)勢，在于京劇是“國粹”，劇目文武結(jié)合，而且受眾面很廣，在揚(yáng)州，在安徽，在浙江，在全國各地都有戲迷，戲迷面要比任何一種地方劇種都要廣。

與齊淑芳等演繹《白蛇傳》

1995年開始停止?fàn)I業(yè)性演出

轉(zhuǎn)為一些接待性演出

如此火爆的場景，持續(xù)到了1985年左右，包括京劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲劇市場急速萎縮，揚(yáng)州市京劇團(tuán)也開始實(shí)行承包制，讓演員自己出去找市場。

我當(dāng)時拜了上海昆劇院的蔡正仁為師，這樣也有機(jī)會和國內(nèi)一流的演員們進(jìn)行配戲。比如齊淑芳，我和她演了一整本的《白蛇傳》，很多戲迷都很吃驚，上海沒有這么一位小生啊，后來才知道，這位唱念身表皆佳的小生是揚(yáng)州的。齊淑芳當(dāng)時看好我，還有一個原因，我武戲好。在戲中，端午節(jié)喝了雄黃酒，許仙被白娘子嚇暈了后，白娘子就有《盜仙草》《水斗》兩場戲，這兩場戲是沒有許仙的戲份的。這時我就戴上盔甲，成為“水兵”，能夠在舞臺上翻大旗，連續(xù)5個虎跳。跳完之后，我再上臺演許仙。

在上海時，我就常常能和關(guān)懷、王夢云、蔡正仁、李薔華等名角在一起演出，演出了《四郎探母》《群英會》等劇目。我還和夏慧華合作過《斷橋》《貴妃醉酒》等劇目。和這些大家在一起演出，對自己的藝術(shù)提升很有幫助。

與夏慧華演出《貴妃醉酒》

從1995年開始，揚(yáng)州市京劇團(tuán)就停止?fàn)I業(yè)性演出了，轉(zhuǎn)為一些接待性演出。而在此之前，就有不少演員選擇了轉(zhuǎn)行。

揚(yáng)州專業(yè)京劇最后消失的地方，不是在揚(yáng)州，而是在溫州。當(dāng)年，溫州因?yàn)榈靥幤В詡鹘y(tǒng)戲盛演不衰。有些留在團(tuán)里的京劇演員，就結(jié)伴到溫州去演出。我在溫州呆的時間最長一次有7個月，還曾擔(dān)任過“群英京劇團(tuán)”的團(tuán)長。一開始都是揚(yáng)州市京劇團(tuán)的演員，后來人越來越少，湊不齊整個班子，于是就讓別的劇團(tuán)選擇，看少哪個角色，就請哪位演員。開始我們揚(yáng)州還有13位演員，但是到最后，就只剩下我一個人了，大家都走光了。

2002年，我回到揚(yáng)州文化系統(tǒng)工作，就再也不去溫州了。現(xiàn)在揚(yáng)州市京劇團(tuán)已并入了揚(yáng)州市歌舞劇院。

盡管我離開了專業(yè)的京劇舞臺，但是我一生都和京劇脫不了干系。沒有疫情時，我每天都在從事京劇教學(xué)。周一是在京劇協(xié)會，周二是在文化宮京劇班，周三是在江蘇油田京劇班，周四是在京劇協(xié)會，周五是在廣陵區(qū)老年大學(xué)京劇班，周六周日是在文雨藝術(shù)培訓(xùn)，每天都在教學(xué)京劇。我還擔(dān)任了中國對外傳統(tǒng)文化（中國戲曲）講師，以前在德國、在英國等國家，宣傳過中國國粹京劇。

我現(xiàn)在教學(xué)，首先就是要講清楚一個誤區(qū)，戲劇演員講究“唱、念、做、表、手、眼、身、法、步”，這就是“四功五法”，但是現(xiàn)在很多人，認(rèn)為京劇就是站著唱唱的，“手、眼、身、法、步”全都沒有了。我就是通過這樣的教學(xué)，不斷告訴大家，揚(yáng)州京劇有過輝煌，也應(yīng)該還有輝煌。

記者手記

采訪中，不忍心問韓豐，2002年，在溫州的最后一次演出結(jié)束后，洗去臉上的油彩，卸下身上的戲服，當(dāng)時是一種什么樣的心情？

當(dāng)然，我們可以有很多種解釋來寬慰自己，比如上世紀(jì)八九十年代的戲曲低谷，沒有挺過來的劇團(tuán)，全國豈止揚(yáng)州市京劇團(tuán)一家；還有現(xiàn)在全國京劇藝術(shù)發(fā)展得很好，北京、上海等地的京劇院，不斷涌現(xiàn)新時代的名角；甚至，我們還可以說，現(xiàn)在揚(yáng)州京劇票友人數(shù)不少，起碼還有7個京劇票友團(tuán)隊(duì)。

但我們的內(nèi)心，仍有一股倔強(qiáng)和惋惜。畢竟，這里是揚(yáng)州，是京劇出發(fā)的地方。

再現(xiàn)揚(yáng)州京劇的輝煌，談何容易。我們期待將來，期待那悠長綿遠(yuǎn)的西皮二黃，回蕩在揚(yáng)州大地上。

2022-04-14 揚(yáng)州晚報 記者 王鑫