中廣聯合會副會長、電視劇導演指導委員會主任李京盛講授了題為《2024中國電視劇的創作播出評析》的課程，從現實題材、古裝題材、革命歷史題材等三大板塊，以及都市職場與情感生活類、懸疑涉案類、微短劇等三大類型入手，對中國電視劇的發展現狀和未來趨勢進行剖析。

一、現實、古裝和革命歷史題材劇中的種種張力

現實題材，守正與創新并存。現實題材作品應始終堅守對現實的強烈關照，通過大膽的創新來打破常規，推動電視劇藝術的不斷發展。

電視劇《繁花》以其新穎的藝術呈現樣式，“攪動了一池春水”，成為了現實題材電視劇中的佼佼者。《南來北往》在“守正”意義上《繁花》在“創新”意義上珠聯璧合，運用一系列經典拍攝手法展現傳統美學，流露出溫暖人性底色。此外，有些作品在保持現實題材電視劇基本特征的同時另辟蹊徑：《城中之城》展現了人性在善惡兩端之間的掙扎陷落；《我的阿勒泰》則是在緊張都市情緒的宣泄釋放；《新生》則采用了西方現代化的敘事模式。

古裝題材向來有口碑與市場之爭。古裝劇是中國當代電視劇的市場基本盤，青年觀眾對此傾注了較大熱情。近年來古裝劇內容質量明顯提升，整體趨勢脫虛向實。《慶余年2》《墨雨云間》《天行健》等作品體現了在古裝題材電視劇中口碑與市場熱度之間的張力關系，古裝劇和歷史劇應受到平等對待——“史詩要有史也要有詩”，二者應當相互借鑒、相互依存。

革命歷史題材是崇高與悲壯的交織。革命歷史題材電視劇一直以來都是中國電視劇的重要組成部分，目前暫時處于高峰之后的沉寂期或思考期。在革命歷史板塊的創作中，一些相關作品跟經典的《潛伏》《黎明之前》等相比仍有較大差距。簡單地把革命歷史進行商業化表達或把諜戰和流量明星作為噱頭等做法不可取。同時，在革命歷史板塊的創作中，要特別注重對崇高和悲壯的美學精神的挖掘和表達。

二、都市情感、懸疑涉案和微短劇作品的瓶頸與突破

在都市職場與情感生活類電視劇中，《玫瑰的故事》《凡人歌》等作品通過細膩的筆觸和真實的情感表達，展現了當代都市人的生活和情感狀態。此外也要注意貼近生活不是電視劇真實性表達的唯一目標，還需展現生活中沒有卻應該有的東西，尤其是要守住基本的價值觀底線，避免一味宣泄某種情緒。

懸疑涉案類作品是網劇的大盤之一，但《邊水往事》《漫長的季節》等作品可看可分析，卻難以模仿，要另尋突破口。

微短劇作為一種新興的影視類型，以其短小精悍、節奏明快的特點迅速崛起。關于微短劇究竟是“一哄而起”還是“一哄而散”需要學員自行探索。

三、當前電視劇創作中的現實困境與展望

當前電視劇創作面臨著經濟困境、創作困境、輿論困境和數據困境等難題。面對經濟壓力，作為導演，首先要突破創作困境，“打鐵還需自身硬”，藝術粗糙、價值搖擺、底線竄動，自然在內容審查上就會困難重重，尤其難過觀眾人心審查的關卡；當前輿情風險雖大，導演卻不該草木皆兵，阻礙自己的創作道路；在面對大數據和人工智能全面精細的解剖時，更要明白其中哪些對作品的藝術思想深刻性有指導意義，哪些沒有。

各板塊、各類型的電視劇百花齊放、各具特色，在種種張力關系下守正創新，力求打破瓶頸。面對當前電視劇創作中的現實困境，創作者們更需堅守藝術底線，勇于突破，以高質量的作品回應觀眾和市場的期待，共同推動中國電視劇的繁榮發展。

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