放眼全球的影視劇制作圈，要說最“敢拍”的國家，韓國在這方面無疑占有重要一席。

從自黑國家的特殊歷史，到探討社會敏感話題，只有觀眾想不到，沒有韓劇拍不到的。

這不最近，又出了一部“大膽”的韓劇，用“19禁”的話題去挑戰韓國社會的傳統觀念——《貞淑的推銷》。

故事始于1992年的一個韓國小鄉村，這里民風淳樸，人員相對固定，居民之間相互認識，宛如一個封閉的小社會。

女主韓貞淑就在這里生活，與丈夫育有一子。她是當地出名的大美人，曾經在本地選美比賽中獲得冠軍。

然而，女主的婚姻生活卻不怎么幸福，因為他的丈夫沒什么本事，三不五時打架斗毆，沒有穩定的工作。

眼看兒子要上小學了，女主只能四處打零工，鐘點工、手中組裝，不論利潤多小，她都來者不拒，只為讓家里過得寬松些。

但即便如此，收入還是僅能勉強一家人最基本的吃喝拉撒，連兒子入學的新書包都買不起。

一次偶然，報紙上一條“月薪50萬，工作時間自定”的招聘啟事讓女主很是心動，只不過工作內容是上門推銷女性情趣用品，只要能賣掉產品，除去老板的抽成，剩余全部歸自己。

然而，女主立刻打消了這個念頭，因為平日里她是那種聽到村婦們開黃腔都要害羞躲避的人，更別提主動上門推銷情趣用品了。

可接下來的事情讓她始料未及，丈夫因為跟老板打架斗毆丟了工作，當月的薪水也泡湯了。不爭氣的丈夫為了發泄不滿，偷偷把女主攢的下個月房租揮霍一空。

更讓女主憤怒的是，丈夫竟然跟自己的閨蜜搞在了一起。

內憂外患讓女主心力交瘁，一咬牙，就這么走上了情趣用品的推銷之路……

《貞淑的推銷》的故事其實并非原創，而是改編自2016年英劇《萍水相逢》。

它講的是80年代的英國，四位普通女性聯手做情趣用品推銷員的故事，她們開天辟地的舉動，讓周遭人們的生活也隨之發生了翻天覆地的變化。

整部劇在輕松搞笑的氛圍中，展現了堅強女性之間難能可貴的友情。

從改編的角度來說，《貞淑的推銷》延續了原作的勵志套路。

為了搞錢，一向保守的女主硬著頭皮接受了老板的大尺度培訓，什么情趣睡衣、丁字褲、按摩棒……所有產品的痛點和賣點，她都牢記于心，并且在這過程中，與同樣渴望賺錢的主婦徐姈福組成了推銷搭子。

女主先是說服了做鐘點工的雇主太太吳金姬，由她把自家的大房子用作推銷場所，并且負責翻譯情趣產品的英文說明書。

之后，女主又拉攏了開理發店的單親媽媽李姝莉，她年輕貌美、身材較好，由她來做試穿模特給潛在顧客們展示產品，立刻吸引了一波關注。

最開始的推銷沒有任何進展，因為保守的主婦們無法接受如此大膽的產品。

女主便花心思調整推銷手段，別出心裁地把產品宣講會布置成高雅的品茶會，再配以舒緩、耐心的講解，讓在座的顧客們沉浸在高級的氛圍中，不知不覺擺脫了傳統觀念中對“性”的污名化評價。

總之，經過女主的不懈嘗試，她的推銷生意總算在村里開張了，一通營業下來手中的產品所剩無幾，除去要付給老板的成本，還有不少盈利，這讓女主一瞬間有了不少成就感。

從情節來看，《貞淑的推銷》沒有刻意唱營造熱血創業的高調，反而在輕松搞笑的氛圍中捕捉鄉村女性的自我意識覺醒——女性的價值不是一味地為男性付出，反而應該以自我為中心。

之后的劇情走向，相信小伙伴們也能猜得到，女主在不懈的努力下，通過推銷工作發掘了自身的價值，她的這種變化也給保守、封閉的鄉村帶來改變的契機，她也在這過程中收獲了珍貴的友情。

雖然這樣的女性成長故事我們已經看過不少，但《貞淑的推銷》還是不乏看點。

主創這次特地把背景設置在了1992-1993年間的韓國鄉村，那時的韓國社會經濟持續增長，政治相對穩定，大田世界博覽會的召開，讓韓國進一步踏上改變之路。

女主的創業故事放在這種全民迎接變化的時代背景下，就多了更多值得探討的話題——在談“性”色變的東亞國家，上門推銷女性情趣用品，本身就帶著“忤逆”的特質。

劇中90年代的韓國女性，依舊被相夫教子的傳統觀念束縛著，“已婚”成了她們無法擺脫的“原罪”。

為了貼補家用，女主曾經想過找一份不那么“激進大膽”的工作，但只因自己已婚，她根本得不到與其他人公平競爭的機會。

隨著“已婚”枷鎖而來的，是對女性的個人價值貶低。

婚姻讓她們的夢想、喜好、感受、情緒，都必須為家庭、丈夫、子女讓步，并且時時刻刻都要遵守這樣的潛規則。

比如單親媽媽李姝莉，就因為穿衣風格前衛，曾被毫不相干的男路人指指點點，雖然她當場痛快地懟了回去，但像她如此毫不畏懼他人評價的女性，在當時依舊是少數派。

而在鄉村這種相對封閉的群體中，一旦有格格不入的女性出現，就會立刻被扣上各種污名化的帽子，更有甚者，很多女性也加入到孤立同性的隊伍中而不自知。

比如學校的未婚女老師，在學生家長的口中，就成了風評不好的“老姑娘”。

更加詭異、微妙的是，“優秀女性”的標準似乎永遠掌握在男性手中——

性格開朗的，便嫌棄她不夠溫柔內斂；相夫教子的，便嫌棄她不夠摩登現代；能力出眾的，質疑她故意讓男人出丑……總之就是用雙標的態度，對女性無限PUA她的個人價值。

比如有著留學背景的闊太太吳金姬，就經常被丈夫各種嫌棄和限制，導致她日日百無聊賴，失去了對生活的熱情。

反而是在與女主她們一起為推銷想主意的過程中，吳金姬才找到了久違的樂趣，她耐心說服了丈夫，也成為了女主的推銷搭子。

從這個角度來說，《貞淑的推銷》既是女性的創業故事，也是一則生動的女性覺醒寓言。

說到這里，不得不感嘆韓國社會女性意識的崛起，對影視劇創作的巨大影響。

比如之前我跟大家聊過的《就算敏感點也無妨》，用10分鐘短劇的形式，展現了年輕女性在生活中遇到的性騷擾、性別區別對待等話題，還有《漢謨拉比小姐》，深入探討了女性職場性騷擾這個敏感問題。

以及《82年生的金智英》，通過女主的生活講述了韓國女星在家庭和社會中所面臨的不公困境。

再加上今天聊的這部，講述在保守年代破天荒搞情趣用品創業的《貞淑的推銷》，韓國影視劇這些年在女性主義的道路上真的是越走越遠，越拍越敢。

相比之下，影視劇同樣蓬勃發展的我們，似乎還沒有像韓國那樣在這條路上大膽嘗試。好不容易，今年才有了《出走的決心》《山花爛漫時》這樣根據真人真事改編的女性故事，得到了觀眾們的肯定。

真希望這些高口碑的作品，不僅僅是曇花一現。