作者/boki

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追《永夜星河》，這次get到了造型指導(dǎo)易小雅的妝造。

《永夜星河》里的慕聲，穿鵝黃色衣服的高馬尾少年。這還是我印象里的小丁嗎？ 演技在線+妝造加持，丁禹兮這次是真闖進(jìn)我心里了。

女主虞書欣的衣服色彩很多，配上各種編制的花里胡哨的頭飾，凸顯了凌妙妙俏皮可愛、古靈精怪，妝 造在演員的演繹的基礎(chǔ)上錦上添花。

女二男二的妝造相對素凈很多，藍(lán)色系、紫色系居多，倒也符合兩人“正到發(fā)邪”的嚴(yán)肅正經(jīng)人設(shè)。

雖然易小雅總被詬病像“巴啦啦小魔仙”，但這次的妝造和《永夜星河》輕喜劇+賽博仙俠的整體調(diào)性很搭。

《永夜星河》主角團(tuán)之外，陳都靈飾演的鏡妖，以華麗美艷的妝造出圈。陳都靈另一部同期播出的《大夢歸離》，被觀眾進(jìn)行了一番妝造對比，“到底誰留下了陳都靈最美的樣子？”

近期上線的三部S+古偶《永夜星河》《大夢歸離》《珠簾玉幕》，上了不少妝造相關(guān)熱搜，#田嘉瑞妝造##珠簾玉幕 從端午美到蘇幕遮##丁禹兮馬尾##陳都靈鏡妖妝造#，有人被夸、有人翻車。

這三部劇恰好是這幾年火起來的古偶妝造風(fēng)格，打破喪葬風(fēng)的易小雅仙俠、被追捧的郭敬明古偶審美，以及對落地古偶追求形制復(fù)原。

觀眾對于妝造的關(guān)注，以及粉絲對于妝造的維權(quán)，能看出觀眾對妝造的審美和要求升級，古偶妝造越來越卷。

叨叨扒一扒內(nèi)娛近年來電視劇妝造都是誰在做？明年的待播劇會看到什么造型？以及，誰來救救我們現(xiàn)偶啊？

郭敬明審美突起？

黃薇、易小雅二分天下

方思哲“升職”總監(jiān)

年末三大平臺放古偶沖KPI，愛奇藝《大夢歸離》搶跑，卻口碑不佳，豆瓣開分4.9，云合占比在同檔期的新劇中墊底。在社交媒體的聲量上看，夾在兩部打得火熱、瘋狂搖人的《永夜星河》《珠簾玉幕》中間，《大夢歸離》成了甄嬛傳里的“三阿哥”。

《大夢歸離》劇播之后，被批判濫用慢鏡頭，黑乎乎的濾鏡，空洞的劇情之外，郭敬明審美下的妝造也大翻車。

“整體服化美術(shù)和《云之羽》很接近，但比《云之羽》退步了很多。”

“人均卡粉假白，妝感重，妝面不干凈。到底對高顱頂有什么執(zhí)念啊？”

田嘉瑞甚至是“重災(zāi)區(qū)”，《大夢歸離》的一些造型和《云之羽》有些雷同，《大夢歸離》里田嘉瑞過長的眉形并不合適他，眉毛死板的像印上去的一樣。溢出嘴唇邊緣的口紅，顯得妝容不精致。

張淼怡飾演的配角訛獸，像網(wǎng)紅爆改妝。

從《云之羽》鼓吹起來的郭敬明審美，隱約有翻車之勢。或許也是過度營銷的反噬，畢竟成品和原始幀素材、絕美路透差的有點(diǎn)多。

其實(shí)《大夢歸離》服裝和大部古偶相比并不差，畢竟經(jīng)費(fèi)擺在那里。

男主侯明昊的黑金裝扮，放大能看到很多細(xì)節(jié)，點(diǎn)綴了印花、珠子、亮片等，低調(diào)奢華，很有質(zhì)感。

細(xì)閃黑紅搭配的服裝、還有幾款帶大毛領(lǐng)的服裝，貴氣而不俗氣。

女主陳都靈的幾套妝造也是細(xì)節(jié)滿滿，顏色耐看，花紋刺繡精致淡雅。

《大夢歸離》的妝造指導(dǎo)是黃薇，郭敬明的老搭檔了，早些時候的《小時代》1-2、《晴雅集》，包括郭敬明在《演員請就位》時期的幾個短片，造型設(shè)計(jì)都是出自黃薇之手。

近兩年黃薇和郭敬明合作的古偶，風(fēng)格基本一致。《大夢歸離》《云之羽》的造型指導(dǎo)、服裝組、梳化組是同樣的班底，黃薇（造型指導(dǎo)）+侍慧（妝發(fā)指導(dǎo)）。 后續(xù)待播的《烽影燃梅香》也是相同的制作班底。

（王楚然）

（李宏毅）

（閆桉）

從預(yù)告《 烽影燃梅香》 的色調(diào)來看，整體風(fēng)格和前作同質(zhì)化。郭敬明后續(xù)還將拍攝劇版的《畫皮》，不知道是否還延續(xù)目前的審美風(fēng)格。

·造型指導(dǎo)——黃薇·

服裝梳化作為服務(wù)劇作、角色的一環(huán)，也是相對被動的。造型指導(dǎo)黃薇在不同類型的劇集里，造型設(shè)計(jì)也大不相同。

在落地古裝劇《夢華錄》，復(fù)原的宋制大氣有質(zhì)感；

奇幻仙俠《長月燼明》，融入東方敦煌美學(xué)，妝造設(shè)計(jì)和工藝在仙俠古偶中非常有差異性、獨(dú)特性，也被視作仙俠妝造的突破之作。

黃薇早年曾任《VOGUE》雜志國際中文版編輯顧問，后轉(zhuǎn)型造型指導(dǎo)為多部現(xiàn)代影視劇《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《小時代1&2》做過服裝造型設(shè)計(jì)。近幾年古裝劇比較多，《周生如故》《將夜》《長月燼明》《護(hù)心》《錦繡安寧》《流水迢迢》《神隱》等都是她的作品。

待播劇：《凡人修仙傳》《水龍吟》《書卷一夢》《慕胥辭》等。 不乏S+級的制作，大概有10部待播作品。

受成本影響，黃薇的發(fā)揮也很明顯。觀眾也把黃薇的妝造水平分為“有錢版黃薇，沒錢版黃薇”。有錢版黃薇不僅男女主考究，連配角都十分精致，比如S+的《長月燼明》《海上牧云記》；沒錢版就相對簡單流水線一些，比如A級的《護(hù)心》。

（《長月燼明》中，男二女二都不吝嗇妝造，以下是鄧為、陳都靈在劇中部分妝造）

（《海上牧云記》《護(hù)心》中，有相似的白色婚服造型，質(zhì)感和貼合度，有一定差距。）

黃薇的品質(zhì)，無論是仙俠還是落地古偶，水平都比較均衡，一般不會有什么大錯。

近期完結(jié)的《錦繡安寧》，任敏的古裝造型，算是《清平樂》（造型指導(dǎo)：陳詩宇）外，最佳古裝妝造了。

《凡人修仙傳》《水龍吟》兩部大男主戲，前者有仙風(fēng)道骨的感覺、清爽干凈，后者豐富絢麗、有創(chuàng)新。

一個極簡，一個簡繁。

黃薇被質(zhì)疑比較多的是服裝中有很多西式剪裁，帶有明顯的西幻元素或者西化傾向。

黃薇也偶爾會有“發(fā)癲”的時刻，最近《明月蒼茫》里彭小苒的紅色坐墊or蚊香一樣的云肩，真的太幽默了。

在妝造的發(fā)癲這塊兒，造型指導(dǎo)易小雅最近給《入青云》盧昱曉做的的塑料頭盔，是糖漿鎧甲勇士嗎？叨叨蚌埠住了。

黃薇和易小雅手上有一堆項(xiàng)目，明年的古偶幾乎都讓他們包圓了。日常懷疑，是不是最近同時開好幾部戲，工作壓力太大了？

黃薇四部近期同時拍的作品：

迪麗熱巴&陳飛宇《慕胥辭》（拍攝中）

王影璐&李昀銳《宴遇永安》（拍攝中）

任嘉倫&王鶴潤《佳偶天成》（拍攝中）

彭小冉&鄭業(yè)成《明月蒼茫》（拍攝中）。

·造型指導(dǎo)——易小雅·

易小雅近期同時拍的作品：

龔俊《暗河傳》（10月底殺青）

李蘭迪&敖瑞鵬《朝雪錄》（九月初殺青）

侯明昊&盧昱曉《入青云》（拍攝中）

李沁&陳哲遠(yuǎn)《一笑隨心（原名：綰心記）》（10月底殺青）。

易小雅也是近幾年，打破仙俠“喪葬風(fēng)”的代表造型指導(dǎo)。

服裝上，用色大膽，喜歡在布料上印染，整體造型有記憶點(diǎn)。

造型配飾上運(yùn)用熱縮片、纏花、絨花、羽毛、編繩等。像早期古裝劇的精致版，看到插滿頭飾的女主，總能幻聽到一走路丁零當(dāng)啷的聲音。

電影《侍神令》中的蝴蝶妖、桃花妖是易小雅的成名之作。蝴蝶翅膀、桃花樹枝造型用在頭飾上，頭飾和服裝相互呼應(yīng)。

隨著《蒼蘭訣》大爆，易小雅也在圈內(nèi)走紅，幾乎成了恒星引力的御用造型師，《狐妖小紅娘月紅篇》《狐妖小紅年竹業(yè)篇》《七時吉祥》《永夜星河》都由她的團(tuán)隊(duì)來打造。

《狐妖小紅娘月紅篇》《七時吉祥》口碑不太行，但不乏有靈氣的妝造。

易小雅的妝造比較繁復(fù)，多細(xì)節(jié)的堆砌。似乎更適合偏俏皮可愛風(fēng)、或者淡顏的女藝人。

《永夜星河》淩妙妙花里胡哨，像個年畫娃娃。

服裝上非常多喜慶討喜的元素，中國結(jié)、紅色綬帶、短流蘇、香囊，刺繡有花間玉兔、荷花、瑞獸等。

衣服細(xì)節(jié)，如袖口的暗紋、印花、腰間配飾等，用了很多蓮花的元素，和男主“黑蓮花”呼應(yīng)。

看慣了男演員古裝黑白藍(lán)，很少見穿嫩黃色的衣服，目前能看到丁禹兮在劇中有三套黃色的妝造，貼合小說人設(shè)。

幾件黑色的衣服也多用黃色或金色點(diǎn)綴，比如布料 漸變印染、腰帶、背包內(nèi)襯等 。

丁禹兮本身面部留白多，頭套做的頭包臉，弱化顴骨、下頜存在感。整體揚(yáng)長避短，凸顯眉眼的精致。

大膽 的用色+合適的梳化，放大美貌，為整體氛圍添色。

易小雅發(fā)揮她比較擅長的山野精怪造型，目前出場的鏡妖、水妖配合劇中特效，都十分契合。很多觀眾覺得這部劇難得的是不壓妝、不讓妝，出場10幾分鐘的角色也有 細(xì)致的妝造。

易小雅給另一部仙俠劇《白月梵星》 里白鹿的妝造，延續(xù)了個人風(fēng)格，白鹿的背影也很華麗。

易小雅落地古偶有點(diǎn)水土不服，易小雅在唐風(fēng)的《樂游原》里給景甜的鐵劉海、以及男主衣服的放量太大顯胖。 剪裁、用料、紋樣不夠考究，也被質(zhì)疑以倭代唐。

落地架空古偶相對仙俠要更“收斂”，壓制一些天馬行空，需要刪繁就簡。

待播中看起來比較好看的是李蘭迪的《朝雪錄》及周也&丞磊的《錦月如歌》（女將星）。

《朝雪錄》服飾配色、印花淡雅，發(fā)飾不多，小巧精致。

《錦月如歌》周也女裝布料有很多紗，營造蓬松柔軟的感覺，和男裝有反差。周也的男裝做了很多肩部的修飾，布料挺括，增加武將的寬闊硬朗。

同樣是女將軍人設(shè)的女主戲， 《一笑隨歌》（綰心記）李沁的一些造型，可以堪稱“受害者”。

白色+紅紗衣服略顯敷衍，像套了紅色塑料袋；

幾件有刺繡的衣服，花紋樣式無記憶點(diǎn)，全靠李沁的臉在撐。

最好看的是這兩套，李沁簡直天選古人。

遲遲未播的改編自中華番日漫《彩云國物語》的《云秀行》，李一桐、曾舜晞、鄧為、田嘉瑞、鄧孝慈、王以綸的等出演。原著動漫是以色彩紫、藍(lán)、紅、黃、碧、白、黑、茶命名八大家族。

從路透來看，應(yīng)該是和原著人物設(shè)定一樣，擁有代表家族代表色。大量的色彩運(yùn)用在易小雅的舒適區(qū)，在拍攝期有不少出圈妝造。

優(yōu)酷少年歌行宇宙《暗河傳》，龔俊駕馭住了易小雅紅白配上了熱搜。龔俊的這套紅白配，比易小雅以前的紅白配用心很多。

根據(jù)路透看，正面肩部使用了金色的裝飾和銀色的繡線，以白色為主，紅色的衣襟、腰帶做點(diǎn)綴。背后看，紅色面積更大，肩部墜了兩支紅綢，紅色束發(fā)帶，隨著人走動飄搖，確實(shí)有龔俊粉絲形容的“踏雪尋梅”“紅梅覆雪”的冷感艷麗。龔俊高瘦的體型，能夠駕馭層次比較多的衣服。

易小雅的紅白配色好看的并不多，且印花非常類似重復(fù)，被戲稱“五花肉”。她做的藍(lán)紫色系、青綠色系的妝造更好看。

另外在男性角色上，易小雅有一種耳目一新的感覺，讓無聊的古裝男角色的妝造有了討論空間，可以有大膽，更有想象力。

比如，鄧為在《云秀行》《仙臺有樹》里的卷發(fā)披發(fā)。???

《仙臺有樹》里的面具。

目前造型的最下限可能是《郎君不如意》的妝造。女裝顯得很廉價的大蝴蝶結(jié)、波點(diǎn)、背帶、荷葉邊， 沒想到在古裝劇里看到這些元素在一起。男性角色油光水滑披發(fā) 頭套+劣質(zhì)精靈耳...

·造型指導(dǎo)——方思哲·

在落地古偶這塊，產(chǎn)量比較多的是方思哲，且經(jīng)驗(yàn)豐富。方思哲是北京服裝學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士，2004年起從事影視服裝造型設(shè)計(jì)工作，名下有北京素錦坊設(shè)計(jì)工作室。早期作品有《天盛長歌》《步步驚心》《古劍奇譚》《長歌行》《琉璃》《與君歌》《山河明月》等。

早期多是影視劇服裝組的服裝設(shè)計(jì)，合作過很多歡瑞的戲。歡瑞服裝廠主力——陳顧方（造型指導(dǎo)）+方思哲（服裝）+曾明輝（梳化）。陳顧方兩度獲得金馬獎，多次提名金像獎，《功夫》《倩女幽魂》《仙劍》《繁花》等都是出自她手。她作為造型的主控，方面口碑也比較穩(wěn)定。陳顧方來內(nèi)地做造型一般都是和方思哲合作，比如《蓮花樓》《君子盟》《長樂曲》《鳳凰臺上》等。感覺他們兩個的組合，非常能夠適配甲方或者導(dǎo)演、制片的需求。

近幾年開始，方思哲比較多的去挑大梁做造型指導(dǎo)。

這兩年播出的，造型指導(dǎo)的作品有《卿卿日常》《惜花芷》《一念關(guān)山》《寧安如夢》。

待播劇：《子夜歸》《山河枕》《貴女》《大奉打更人》《雨霖鈴》《唐宮奇案》。

造型在色彩上比較素雅。服飾多是大片素色布料，沒那么多大紅大紫的飽和色，飾品精致有主次。方思哲做的落地古偶造型，在漢服還原上比較和諧，放量得當(dāng)，有古韻又不僵硬死板。

魏晉風(fēng)：《山河枕》（宋茜、丁禹兮）

女主宋茜，演過的古裝劇不多，《山河枕》算是她比較好的古裝造型，溫婉秀麗。

男裝這邊，丁禹兮的狀態(tài)不錯，頭套鉤的也很適合他。

唐：《子夜歸》（許凱、田曦薇），唐風(fēng)志怪+純愛奇譚。

宋：《雨霖鈴》（楊洋、章若楠）

楊洋飾演展昭，但沒有出現(xiàn)展昭大紅色的標(biāo)志性服裝。??

明：《貴女》（陳都靈、辛云來）

陳都靈整體纖細(xì)的骨架，立領(lǐng)也掩蓋不住修長的脖頸，很適合明制端莊厚重的長衫。

方思哲做明制戲服，口碑不錯，這兩年里平衡復(fù)原里的佼佼者。之前做過《山河明月》這樣偏正劇的類型，帝王的冠冕、妃子的翟衣，官員服飾的形制依據(jù)身份等級不同而各異，當(dāng)時在漢服圈有一定討論度，比較認(rèn)可還原度。

愛好復(fù)原的于正，新劇《唐宮奇案》（白鹿、王星越主演）找了方思哲做造型指導(dǎo)。

方思哲的優(yōu)點(diǎn)是有錢沒錢發(fā)揮穩(wěn)定，不怎么翻車，性價比高。缺點(diǎn)是太穩(wěn)定，有時候幾部戲看著像一部戲。

·造型指導(dǎo)——韓廣仁·

韓廣仁的代表作有《瑯琊榜》《山河令》《長風(fēng)渡》《少年歌行》，更擅長做男裝。《山河令》龔俊的幾套妝造經(jīng)典詠流傳，龔俊的粉絲會在給劇組的意見上也會提到適度參考溫客行的程度。

口碑方面妝造有倭風(fēng)疑云，其次是一些比較硬的布料和層次多的衣服太挑人，得像龔俊一樣高瘦薄的人才適合多層古裝，也撐得起寬肩，不會造成比例失衡。用色方面，因?yàn)樘珢鬯{(lán)色，人稱“藍(lán)廣仁”

最近隨著《珠簾玉幕》播出，妝造口碑翻轉(zhuǎn)，或許是去哪里取經(jīng)了？

《珠簾玉幕》落地唐，女裝唐風(fēng)齊胸襦裙適配性比較好，不那么挑身材，比較好駕馭的款式。配色也比較舒適，女主趙露思很適合唐朝裝扮。

韓廣仁的待播劇：《榜上佳婿》《藏海傳》《獻(xiàn)魚》《天書黎明》《十萬狂花入夢來》。

看看他涉足仙俠的作品怎么樣？

陳飛宇、王穎路的《獻(xiàn)魚》，粉絲私信了，他回復(fù)了，但是中等聽勸。

有使用仙俠常用飄逸的紗，同時也用了看起來比較厚重的綢緞材質(zhì)。相對其他線仙俠劇，比較中庸老套，看起來沒那么仙俠。

《十萬狂花入夢來》比較單調(diào)...emmm,預(yù)算似乎不多。老師，你真的很愛藍(lán)色。

最期待的大劇還是《藏海傳》，頂級IP+頂流男主。看路透，感覺和韓廣仁其他的落地古裝，傻傻分不清楚。

·造型指導(dǎo)——陳同勛·

陳同勛畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系，三提金馬，兩提金像。電影造型設(shè)計(jì)代表作《太平輪》《貓妖傳》，電視劇造型設(shè)計(jì)代表作《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《如懿傳》。近年來手握幾部熱播大爆劇，《陳情令》《長相思》系列、《慶余年》系列、《與鳳行》。

待播劇：《念無雙》《國色芳華》《太平年》。

陳同勛擅長武俠類，有歷史框架的也不錯。

經(jīng)典的大坎肩、收腰和皮帶，有點(diǎn)挑人。需要演員去配合服化而不是服化配合演員，可以錦上添花，不能雪中送炭。

《慶余年》第一季和第二季，張若昀的體型變化體現(xiàn)的很明顯。雖然第二季布料有了質(zhì)的飛升，布料更挺括了，剪裁變化并不大。瘦身后的小范大人，更顯身姿挺拔，正宗爽劇男主。

《與鳳行》里肩寬腰細(xì)的趙麗穎也是坎肩適宜群體。

男主林更新沒那么緊繃，比較素的裝扮反而收獲好評。布料柔軟，妝容清淡，頭發(fā)梳的也簡單。好在林更新身形底子好，整體松弛偉岸的感覺。

唐嫣、劉學(xué)義的《念無雙》，妝造確實(shí)有點(diǎn)過時。

楊紫、李現(xiàn)的《國色芳華》，這部的復(fù)原風(fēng)貴氣漂亮。

新開的劇《太平年》，背景是五代十國時期，聚焦吳國：納土歸宋“，主演白宇、周雨彤。整體風(fēng)格偏晚唐時期，女裝流行大袖齊胸襦裙，應(yīng)該不能難看到哪里去。

但叨叨覺得，他今年最糟糕的還是《紅樓夢之金玉良緣》。

·造型指導(dǎo)——宋曉濤·

宋曉濤，香港裝造型設(shè)計(jì)師。2005《仙劍奇?zhèn)b傳》出名，2007年 憑借《夜·明》提名金馬獎最佳造型設(shè)計(jì)獎。曾擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)的作品有《仙劍奇?zhèn)b傳》《宮鎖心玉》《仙劍奇?zhèn)b傳三》、《傾世皇妃》《傾城雪》《美人天下》《陸貞傳奇》《笑傲江湖》等。

于正的御用造型師，前期高飽和度撞色。在于正拋棄”熒光色“，擁抱”高級灰“，愛上傳統(tǒng)漢服復(fù)原之后，宋曉濤的飽和度也隨之下降。近兩年作品《云襄傳》《為有暗香來》《墨雨云間》等。

待播作品：《云襄傳2》《臨江仙（原名：衡門有狐）》《英雄志》《大生意人》《風(fēng)月錦囊》

·造型指導(dǎo)——李萌·

李萌屬于產(chǎn)量不多，但有效妝造。因?yàn)椤端咎佟纷呒t的造型指導(dǎo)，妝造也是司藤一大出圈兩點(diǎn)，李萌在劇播期間會發(fā)布每套服裝圖的設(shè)計(jì)理念。

早期有多部和郭靖宇導(dǎo)演合作的劇，《大秧歌》《娘道》《靈魂擺渡》《勇敢的心》等。

近兩年播出的有《很想很想你》《春花焰》《冰雪謠》。

《春花焰》讓劉學(xué)義的破碎感和美麗，又到了一個新高度。

她做的造型都滿蠻符合人物設(shè)定的，想必有認(rèn)真研究過。李萌是屬于會把人變好看的妝造類型。

待播作品：《桃花映江山》（劉學(xué)義、孟子義）

李萌很會裝扮美人，請火！

·造型指導(dǎo)——艾聞·

2006年，艾聞簽約慈文東方演藝經(jīng)紀(jì)公司，開創(chuàng)了造型師行業(yè)簽約國內(nèi)明星經(jīng)紀(jì)公司先河。接的時裝劇比較多，如《奮斗》《歡樂頌》《你是我的榮耀》《半是蜜糖半是傷》《南風(fēng)知我意》《以愛為營》等。進(jìn)軍古偶屆的艾聞，留下不少一言難盡。

出圈神作《遇龍》《安樂傳》《重紫》《四方館》...艾聞（造型指導(dǎo)）+楊潔（服裝設(shè)計(jì)），貢獻(xiàn)了藝人最難看的狀態(tài)。

《四方館》的元莫vs《長相思》的相柳，檀健次不僅是兩條龍須的問題，發(fā)套的差別太大了。《四方館》的發(fā)套沒有做到修飾臉型的作用，發(fā)套的質(zhì)量和頭包臉的程度，的確影響顏值。

御用「關(guān)系戶」，粉絲「維權(quán)」

妝造誰說了算

劇有錢沒錢，會明顯的體現(xiàn)在妝造上。

《司藤》的服裝造型師李萌直言妝造的精致程度和錢是正相關(guān)的，“我所有的女主角只要資金充足、合乎劇本的情況下都不會一裝到底。”

s+的大制作，自然會比A級撥給造型的費(fèi)用更多。落地古偶，更偏向于妝造復(fù)原。仙俠則趨向于找熱門的造型指導(dǎo)，業(yè)內(nèi)一個劇爆了，其他的劇也吻上來了。xx班底，也是一個宣傳營銷點(diǎn)。但接的活太多，難免出現(xiàn)“復(fù)制黏貼”。

除此之外，平臺和出品、制作公司有自己經(jīng)常合作的造型團(tuán)隊(duì)。比如恒星引力和易小雅深度捆綁，歡瑞則是陳顧方 +方思哲+曾明輝的排列組合，韓廣仁做造型的劇大部分是優(yōu)酷的，于正的劇大部分是宋曉濤，郭敬明的服裝梳化是黃薇和侍慧。造型團(tuán)隊(duì)們的審美也會被導(dǎo)演、制片人影響。

受這幾年華服推廣，觀眾的審美也提升了。尤其是流量作為主角的劇，粉絲會總結(jié)成百上千條意見，并找好以供借鑒參考的文物畫作、漢服、發(fā)髻樣式。

粉絲根據(jù)路透妝造維權(quán)，對于造型風(fēng)格有自己的想法，花粉尤其卷。比如《慕胥辭》迪麗熱巴的粉絲希望能夠不那么西幻，做中式聊齋感的妝造，從服裝的參考制式、到發(fā)髻樣式，甚至?xí)?xì)節(jié)到發(fā)際線和發(fā)包的用量。

在內(nèi)娛卷的不僅是妝造，從劇本導(dǎo)演編劇，都會被粉絲監(jiān)視和審判。 雖然妝造不是一個作品拉胯的重要因素，但因?yàn)閵y造被拉踩更令人心痛。

古偶妝造還有討論的空間，現(xiàn)偶的「土」or「精致土」才更令人心寒。

今年只有《玫瑰的故事》里劉亦菲的造型很出彩，奇跡玫玫既少女又明艷，是劉亦菲進(jìn)組自帶雜志《嘉人》資深妝造團(tuán)隊(duì)。

看了看待播的幾部熱門現(xiàn)偶，虞書欣&林一的《國王在冬眠》、趙露思&陳偉霆的《許我耀眼》、張凌赫&徐若晗的《愛你》，幾位女主的造型可圈可點(diǎn)。

《許我耀眼》，女明星的衣柜。

《愛你》和《國王在冬眠》，你們能不能一個冬天播、一個秋天播？這樣叨叨每天站在衣柜前思考的時間都會變少。?????

《愛你》簡約干凈，通勤模板。

《國王在冬眠》冬季出行可愛又保暖，滑雪季雪場穿搭模板。???

再看看《難哄》，好像看到的《以愛為營》2.0。

如果有人想看現(xiàn)偶，請留言吧~

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