作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詞《游武夷山有感》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時間：2024年7月

作品釋文：波影撩人，曉葉題霜，一眸冬蘊無邊。層峰相對，仿說舊時年。昨日風吹煙散，只留取，幾頁殘箋。斂心緒，循聲遠望，九曲溪中迂迴聞號。奇峰隨路轉，巖茶招手，老樹聽泉，扁舟一葉畫中游。清香溢，碧水丹山。縱有愁絲幾縷，也應是，盡付涓涓，峰水抱流。登天游高處，望玉女鏡臺，紫陽書院，古佛青燈，斜陽正好，雲海起微瀾。念迢迢，歲月荒遐，問君今何愁？

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現為中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學會會員，中國楹聯(lián)學會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強榜百強，華南農業(yè)大學、廣東交通學院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟：

2008年，由中國書協(xié)、河北省文聯(lián)、邯鄲市委聯(lián)合舉辦的全國第二屆草書藝術大展在河北邯鄲市博物館隆重舉行。此屆大展是中國書協(xié)組織的權威專項展覽，中國文聯(lián)、中國書協(xié)領導及來自全國各地的書法家、書法愛好者近萬人參加，群賢畢至，盛況空前。全國第二屆草書展評選分為初評和復評，先從全國各地16000余件來稿中初評出2000件入圍作品，再從2000件入圍作品中復評出400件入展作品。入展作品皆代表著當代草書創(chuàng)作的較高水平，我的一件草書作品有幸忝列其中，本人也作為特邀作者代表參加了開幕式。

開幕式次日上午，我登上開往北京的動車，去參加空軍書法骨干創(chuàng)作培訓班。在車上，我與鄰座的乘客一見如故、相談甚歡，原來這位李先生也是全國二屆草書展的入展作者，六個小時車程到達北京西站后，別時我倆交換了手機號碼，以作他日之約。

2024年7月11日，我正在山西晉中參加文旅部培訓班，接到李先生來電。他說想邀請十位全國書法名家的精品力作，在福建福州籌辦一場“以書為媒 以茶會友”的書法公益展覽，并將該活動收益作為福建寧德一位英雄母親的老房子改造基金。故特邀我創(chuàng)作一件書法作品參展，內容積極、健康、向上即可，文體不限，提倡自撰，書法作品尺寸為4-8尺，豎式為宜，于7月30日前創(chuàng)作完成并寄出。

我一直踐行書法公益事業(yè)，自當應承，在放下電話翻看備忘錄確保時間完成創(chuàng)作后，便回復了他兩個字：“支持”！

書寫內容方面，我選擇了2017年元月與浙江鄉(xiāng)賢黃益明兄一同訪學武夷山時的自作詞《游武夷山有感》。整幅書作長250厘米、寬150厘米，由豎式三條屏組成，紙張為浙江富陽杏黃色元書紙，書體為草書。

這件作品文字較多，共計134字，所以在書寫時更應注重作品聚散度。聚散，側重體現在章法上，或表現在筆法、字法中，或蘊藏在字的中軸線和內部結構變化里，顯長短虛實、穿插避讓、緊松收放之意韻。如作品首行中“波影撩人”四字，“影”字左部聚右部散，“撩”字右部聚左部散，適時改變左右內部結構，形成聚散的自然變異，產生勢從內出、潛伏于里之韻；三行中“循聲遠望”四字，“循”字右聚左散，“聲”字上聚下散，“遠”字內聚外散，“望”字中間聚上下散；五行中“老樹聽泉”四字，“老”字聚“樹”字散，“聽”字聚“泉”字散；七行中“峰水抱流”四字，“抱流”兩字聚“峰水”兩字散，“峰”字聚“水”字散，“抱”字聚“流”字散；九行中“歲月荒遐，問君今何愁”九字，“歲月荒遐”四字散“問君今何愁”五字聚，先散后聚，聚散關系相互顧盼。結構聚時，有舒展豪放之意；結構散時，收茂密充實之趣，力求以散破聚、以聚救聚，聚散有變、錯落有致，開合有度、收放自如。唐·張懷瓘《書議》曰：“有類云霞聚散，觸遇成形；龍虎威神，飛動增勢。巖谷相傾于峻險，山水各務于高深，囊括萬殊，裁成一相”即為此意也。

這件作品有較為明顯的中軸線擺動和相互交錯，行內形成“S”形微擺，但中軸線基本保持平衡，不走偏，稍顯活潑、風趣和生動，亦增加了草書作品草性的自我表現力和感染力。如作品二行中“峰相對，仿說舊時年”八字，成“S”形左右搖擺，有輕快靈動的旋律感；四行中“迂迴聞號。奇峰隨路轉”九字，加大線條細度弧度適當增加空間布局；六行中“也應是，盡付涓涓”七字，寫小加密與右行靠攏加強塊面感；八行中“紫陽書院，古佛青燈”八字，成中軸線微擺，呈現動感微妙的空間秩序。書寫中行與行之間交錯有致，疏密得當，得古法而不失古意，有呼應又有對比，搖擺而流落，跳動且通貫，寓含著豐富的節(jié)奏韻律，實為自然書寫時收獲的一點意外之喜也。

收筆縱觀書作，一種滿章法之感撲面而來。字滿而密，未見大片留白處，少見出穴之筆，看似筆畫邊緣四溢但意留紙內，行間距較近，字間緊湊，適時用長線細線弧線增加了草法內部活性和動性。這種恣肆率意，時連時斷，氣韻貫通的行筆手法，大大提高了視覺張力。紙墨相發(fā)，手隨心轉，法從手出，在作品中得到了一定程度的彰顯，從文心和草性而言，也是對自我情感的充分表達和如實展現。

當我把作品折好裝進信封時，不遠處茶臺上飄來一股甘甜味厚的茶香，看著這杯愛人給我泡好的武夷巖茶，湯色金黃略帶微紅，一如這件作品元書紙之顏色。予人不禁聯(lián)想到茶樹在巖縫之中而出、倚山巖而植，又在茶農白天采茶夜晚炒茶的辛勤勞作下，才有了這巖韻香氣悠長的好茶傳世，真是“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”。在愛茶人的心中，不離不棄、莫失莫忘的才是真愛。于我而言，書法、公益、茶理又何嘗不是這樣呢？

思忖至此，遂在信封背面用鋼筆楷書寫上了此作釋文，在釋文末尾又為書法公益同行者的李兄補上六字：夏安，永軍念之。