角色職業是一部影視作品必不可少的組成要素，當下為了順應用戶們與時俱進的多元化審美需求，越來越多的創作者開始另辟蹊徑，挖掘過去在電視劇中很少出現的小眾職業，滿足受眾對新鮮感的要求。

借著這個機會，我們將結合三種不同類型的作品，探討小眾職業元素的加入會給影視內容帶來哪些差異化的影響？又該如何最大化發揮這類設定的作用？

甜寵劇需要“貼地飛行”“獵奇心理”勾起觀看欲望

縱觀近年來的劇集市場，談及對各種小眾職業的探索，第一個越不過去的必然是甜寵偶像劇。作為網絡劇中的熱門賽道，甜寵劇一直面臨著內容同質化的問題，畢竟單純的談戀愛、撒糖，確實也很難“玩”出什么新花樣，在這樣的困境下，為主人公設置一個相對小眾的職業身份，帶來的紅利是顯而易見的。

小眾，意味著稀缺性，因為和普通人生活距離遙遠而充滿神秘感。例如，《你是我的榮耀》中的航天工作者，《很想很想你》中的配音大神和古風作曲人，《漂洋過海來看你》中的酒店試睡員與旅游體驗官，《昔有琉璃瓦》中的文物修復師，《追光者》中的民間救援隊成員，都是極少有機會出現在甜寵偶像劇中的職業，有了差異化賣點，就可以通過滿足觀眾的獵奇心理來吸引他們入場。

另外，從人物塑造的角度來看，從事小眾職業，也能讓甜寵劇的主角去懸浮化，增加一絲絲實感，順應近年來偶像劇不斷融合現實元素，開始“貼地飛行”的潮流。

例如《你是我的榮耀》，于途和喬晶晶之間浪漫美好的愛情是在平凡生活中不常見的，但于途作為一個航天工作者，薪酬福利與付出相比太過微薄，讓他既無法給到父母最好的照顧，又因為和女友經濟條件有明顯差異感到自卑，這種非常現實的矛盾，讓角色和情感瞬間落地，血肉豐滿，立體可信了不少。

還有《很想很想你》，比起工作內容沒有具體指向，靠天賦、靠家世、靠顏值就“不勞而獲”的“霸總”，莫青成這種用心經營自己的愛好，并且取得了一定成績的人，很像每個人大學時期都會憧憬的優秀學長，少了高高在上的僵硬感，“活人”味十足。

當然，在這類作品中，小眾職業元素只精美的“前菜”，并不是“正餐”，男女主之間不斷進展的關系、發糖與互動，才是觀眾們在意的重點。所以，在甜寵題材里，描繪職業的部分占據的比例一般都不會太高，也不必處處深挖、樣樣翔實，淺嘗輒止使人耳目一新即可，只要不是生編硬造，讓外行人看著都覺得離譜，受眾也不會過于求全責備。

職業身份豐滿角色弧光，情感共鳴成為“殺手锏”

近年來，“流媒體”的發展讓娛樂內容越來越分眾化，在這樣的審美語境下，“全民爆款”愈發的可遇不可求，頭部劇集作為視頻網站的“壓艙石”固然重要，打通垂類賽道，鞏固平臺多樣化的內容格局同樣也勢在必行。

在這樣的大背景下，主打小切口、輕議題、高質感的都市情感劇開始迅速崛起，例如，《不討好的勇氣》《春色寄情人》《三悅有了新工作》《二十不惑》等等，和甜寵偶像劇相比，它們更具真實的生活質感，和傳統的現實主義題材相比，它們的視角又更年輕更輕盈。

當然，在這類作品中，仍然少不了對冷門職業，特別是新興職業的探索，不同于偶像劇圍繞性緣敘事，有關職業的部分大都淺嘗輒止，在都市生活劇里，小眾職業元素往往承載了更多的功能，對作品的影響滲透到了方方面面。

首先，為主人公設置這些小眾職業身份，不僅僅是出于獵奇，而是為了豐滿、完整“人設”，為深入挖掘角色內心找到一個支點，換句話說，人物弧光對職場線的依存度極高，是不可以切割的。

在《三悅有了新工作》中，找不到工作、又頹又喪的趙三悅“誤入”殯葬行業，目睹了殯儀館中形形色色的“生死故事”后，她一點點被打動被治愈，重新找到了認真生活的勇氣。

《不討好的勇氣》中的吳秀雅也是如此，脫口秀演員這個第二職業，讓她從一個屈服規則的討好者蛻變成了一個反抗規則的勇敢者，找回了真正的自己，人格魅力越來越清晰。

另外，以緊貼時代，與年輕人息息相關的小眾職業為切入口，也能夠在內容層面延展出更多90后、00后關心的社會性議題，從而讓觀眾對角色和劇情形成深刻的情感共鳴。

《春色寄情人》的男主陳麥冬作為入殮師，工作地點在充滿人情味的溫馨小城，女主莊潔的工作地點則是繁華但人與人之間邊界感極強的上海，這種差異化的工作經歷，正是很多年輕人關心的問題的投射：該返鄉還是該留在大城市？無形中增加了受眾與角色的強鏈接感。

還有《二十不惑》中的梁爽，作為一名網絡主播，她每天要花大量的時間選品、帶貨，應對同行的惡意競爭，忙到連失戀分手，都得迅速擦干眼淚，走進直播間對顧客笑臉相迎，新興職業讓打工人的“社畜感”超級加倍，看得不少網友心有戚戚焉。

題材選擇務必謹慎，精彩案例科普行業“秘辛”

上文中，我們簡單探討了在甜寵偶像劇和都市情感劇中，小眾職業元素的融入會產生哪些化學反應，那么顯然，在職場線占比60%以上的“真·職場劇”中，這些元素對故事架構與人物塑造的影響又將成倍增加。

不同于前面兩種類型劇或唯美浪漫或溫馨治愈的敘事風格，職場劇的落點更“實”，戲劇張力大部分來源于一個個具體的行業案例，所以編劇在創作之前往往需要進行大量的“田野調查”，保證專業度，甚至在內容上要具有一定的科普屬性，為觀眾展現在平常生活中很難了解到的小眾職業“秘辛”。

在人物塑造上，這類作品大多采用“職場群像”的模式，以補充單一視角的不足，能夠更加全景式地展現一個行業的方方面面，角色們無論是生活習慣、思考模式，還是舉手投足間的細節都與從事的工作息息相關。

例如，《裝臺》以從事舞臺演出裝臺工作的工人群體為主角，把這個職業的面貌和意義完整地呈現了出來，劇中的“裝臺人”常年奔波在苦辣酸甜兼具，鮮活熱鬧的市井生活中，看似渺小，卻始終吃苦耐勞、盡職盡責，默默扛起了社會的一角，詮釋出了普通人對自己職業的熱愛與認同。

還有圈粉無數的《獵罪圖鑒》系列，該劇以模擬畫像師作為主角，規避了在懸疑探案題材中常見的同質化問題，男主沈翊的技能可以說是神乎其神，憑借只言片語的信息，就能復原出罪犯的容貌，成為破案的突破口，這種仿佛“開掛”般的人設大大地增加了劇情的可看性與吸引力。

《歡迎來到麥樂村》則首次把視角投向援非醫生，以飽滿的個體故事展現了何為醫者仁心與大愛無疆，該劇在醫療行業這個“大門類”中，獨辟蹊徑地挖掘出了尚在“藍海”階段的小眾職業，使得該劇作品既擁有題材本身帶來的容易產生戲劇沖突的特點，又不失新鮮感。

值得一提的是，職業劇走“冷門”路線，制作方更需要謹慎地選擇題材，有一些職業“先天不足”，缺乏戲劇沖突，難以通過影視化展現出其中精髓，無形當中拉高了創作風險。

以《女心理師》為例，心理咨詢師的工作過程往往以枯燥的對話為主，場景又局限在咨詢室，再加上出于職業倫理，她們不能在工作環境以外主動接觸來訪者，這些問題都導致了以該職業為主角的故事編劇難度很大，雖然導演用了很多巧思與高級的拍攝手法來增加內容的趣味性，但是該劇的熱度還是遺憾地未能達到預期。

小眾職業元素帶來的稀缺性和新鮮感讓內容更容易抓住觀眾的注意力，但其實只要案例不失真，人物不失立體，行業觀察不失分寸，無論是大眾還是小眾、冷門還是熱門，作品都能夠收獲觀眾的正向反饋。