時(shí)光飛逝，回望2024這一年的國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)，可以用"精品迭出"來形容。

從年初到年末，幾乎每一個(gè)季度都有令人印象深刻的作品刷屏。

2024年的國(guó)劇，呈現(xiàn)出三大亮眼特征：

質(zhì)量方面，評(píng)分突破8.5分的精品劇集屢見不鮮，充分體現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)劇整體水準(zhǔn)的提升。

題材上，國(guó)劇創(chuàng)作者們開拓進(jìn)取，不再局限于傳統(tǒng)類型。從硬核動(dòng)作到溫情生活，從懸疑推理到古裝史詩(shī)，各具特色的作品讓我們大飽眼福。

影響力上，優(yōu)質(zhì)劇集往往能引發(fā)全民討論，不僅有一批新面孔迅速躥紅，也讓許多實(shí)力派演員收獲了事業(yè)第二春。

因此，經(jīng)過深思熟慮，結(jié)合評(píng)分、專業(yè)評(píng)價(jià)和觀眾反響，番茄君最終篩選出這份"2024年度國(guó)劇巔峰十佳榜單"。

話不多說，先從第十名開始：

第十名：《我是刑警》，評(píng)分7.7分

《我是刑警》算是今年國(guó)劇市場(chǎng)，最好的收官劇。

與其說它是懸疑罪案劇，不如說，它是真正的“罪案年代劇”。

這部劇，不僅在題材選擇和敘事手法上回歸了傳統(tǒng)中式刑偵的根基，更通過對(duì)真實(shí)案件的還原，展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的刑事警察群像。

從創(chuàng)作手法來看，這部劇最大的特點(diǎn)在于其"雙線敘事"的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。

明暗兩條線，表層是跨越三十余年的重大刑事案件串聯(lián)，深層則是中國(guó)刑偵技術(shù)與警務(wù)體系的進(jìn)步歷程。

編劇在這兩條線索的處理上顯示出了相當(dāng)?shù)墓αΓ茸屆總€(gè)案件都扣人心弦，又在細(xì)節(jié)中還原了不同時(shí)期刑偵工作的特點(diǎn)。

該劇在人物塑造上，打破了以往刑偵劇中"英雄主義"的套路。

于和偉飾演的秦川并非全知全能的神探，而是一個(gè)需要在實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的普通刑警。

劇中設(shè)置的多位專家形象，如法醫(yī)、痕檢專家等，都讓觀眾看到了現(xiàn)代刑偵工作的專業(yè)性和系統(tǒng)性。

這種群像式的表現(xiàn)手法，不僅更符合現(xiàn)實(shí)，也凸顯了"集體破案"的真實(shí)狀態(tài)。

在案件還原上，《我是刑警》展現(xiàn)了令人驚嘆的專業(yè)性。

劇集開始的“西山礦區(qū)特大搶劫案”，從現(xiàn)場(chǎng)勘查到物證分析，從走訪排查到審訊突破，每個(gè)環(huán)節(jié)都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐魄谩?/p>

特別是在描繪90年代刑偵條件有限的情況下，如何通過傳統(tǒng)的人力偵查和基礎(chǔ)的技術(shù)手段破獲大案，更顯示出了該劇的歷史價(jià)值。

導(dǎo)演通過側(cè)面烘托和細(xì)節(jié)暗示來體現(xiàn)案件的殘酷性，既保持了藝術(shù)性，又不失真實(shí)感，這種處理方式顯示出了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的專業(yè)素養(yǎng)。

服化道方面，《我是刑警》通過樸實(shí)的美學(xué)風(fēng)格還原了九十年代的社會(huì)氛圍。

無論是破舊的辦案場(chǎng)所，還是簡(jiǎn)陋的技術(shù)設(shè)備，都真實(shí)地反映了那個(gè)年代刑偵工作的艱辛。這種質(zhì)樸的影像風(fēng)格，與劇集表達(dá)的主題高度統(tǒng)一。

雖然里面有些橋段伴有爭(zhēng)議，但總體上《我是刑警》依舊是今年質(zhì)量最高的國(guó)劇之一。

第九名：《春色寄情人》，評(píng)分7.9分

今年愛情劇和家庭劇扎堆，但《春色寄情人》卻明顯不同。

它視角獨(dú)特，情感細(xì)膩，不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的愛情故事，更是對(duì)殘障群體形象的一次突破性呈現(xiàn)。

劇中莊潔形象令人耳目一新。

她不是傳統(tǒng)意義上需要被同情和照顧的殘障人士，而是一個(gè)活力四射、獨(dú)立自主的職場(chǎng)女性。

編劇巧妙地將殘障設(shè)定融入人物性格塑造中，讓這個(gè)缺陷成為推動(dòng)角色成長(zhǎng)的助力，而非桎梏。

尤其是在職場(chǎng)戲份中，莊潔坦然面對(duì)自己的殘疾，甚至將其轉(zhuǎn)化為職業(yè)優(yōu)勢(shì)，這種處理方式顯示出導(dǎo)演對(duì)殘障群體真實(shí)生存狀態(tài)的深入理解。

感情線的處理也跳出了老套的"治愈"模式。

陳麥冬對(duì)莊潔的吸引不是出于憐憫，而是發(fā)自內(nèi)心的欣賞。

兩人的情感進(jìn)展水到渠成，沒有刻意煽情，卻在細(xì)節(jié)處見真章。

就像陳麥冬說莊潔"沒特征"的一幕，既是對(duì)過往的巧妙呼應(yīng)，也體現(xiàn)了他對(duì)莊潔的平等相待。

更難得的是，《春色寄情人》對(duì)職業(yè)的刻畫同樣用心。

遺體整容師這一特殊職業(yè)的加入，不僅豐富了男主角的性格層次，也為整部劇注入了關(guān)于生命、情感的哲思。

陳麥冬常常面對(duì)死亡，卻依然保持對(duì)生命的敬意和對(duì)愛情的期待，這種復(fù)雜的情感內(nèi)核讓角色更具說服力。

《春色寄情人》成功突破了都市愛情劇的類型局限，以平實(shí)的筆觸描繪了一個(gè)溫暖而真誠(chéng)的愛情故事，同時(shí)也向社會(huì)傳遞了一個(gè)，我們時(shí)常忽視的重要信息：殘障不是缺陷，而是生命的另一種可能。

第八名：《邊水往事》，評(píng)分7.9分

在2024年的國(guó)劇中，《邊水往事》具有最為獨(dú)特的氣質(zhì)。

它通過虛構(gòu)的三邊坡，巧妙地避開了異域劇常見的類型化窠臼，在架空的世界里講述了一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)意義的故事。

郭麒麟飾演的沈星，從一個(gè)懷揣理想的職校畢業(yè)生，到被迫直面殘酷現(xiàn)實(shí)的闖蕩者，其轉(zhuǎn)變過程扎實(shí)而富有說服力。

比如：他最初為了救急而抵押機(jī)器的決定，正是一個(gè)不諳世事年輕人會(huì)做出的選擇，這種生涯中的第一次失誤，往往會(huì)把人推向命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

而《邊水往事》正是通過沈星的一步步轉(zhuǎn)變，進(jìn)而完成一個(gè)體系化的“三邊坡宇宙”。

真實(shí)的人性黑暗和閃光點(diǎn)，罪惡與灰色地帶的糾纏和矛盾，也在此宇宙中成為這部劇最大的看點(diǎn)。

走水交易，寶石迷局，勢(shì)力爭(zhēng)斗……三邊坡成了最為戲劇化的存在，通過這些灰色和混亂，《邊水往事》塑造了一群栩栩如生的人物形象，主角沈星的機(jī)靈和智慧，猜叔的老謀深算和逢迎，但拓的義氣和赤誠(chéng)，以及王安全為了求生的卑微。

導(dǎo)演通過一個(gè)架空的三邊坡，展現(xiàn)真實(shí)的人性和叢林生存法則，探討了在缺乏現(xiàn)代法治的環(huán)境下，人性如何在規(guī)則與欲望間尋找平衡。

這種思考讓《邊水往事》超越了簡(jiǎn)單的類型片定位，是國(guó)劇中一股很少見到的清流。

第七名：《大江大河之歲月如歌》，評(píng)分8.0分

作為"大江大河"系列的收官之作，《大江大河之歲月如歌》依然保持了這個(gè)系列扎實(shí)的品質(zhì)和深刻的思考。

這部劇以1993年為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)了一幅令人深思的時(shí)代畫卷。

劇中，王凱飾演的宋運(yùn)輝，從東海化工到彭陽(yáng)農(nóng)藥廠，經(jīng)歷了事業(yè)的起伏，卻始終保持著對(duì)技術(shù)的執(zhí)著。

在農(nóng)藥中毒事件中，他堅(jiān)持追查真相的態(tài)度，折射出知識(shí)分子在時(shí)代變革中的責(zé)任擔(dān)當(dāng)；在與外商洛達(dá)的談判中，他既展現(xiàn)了戰(zhàn)略眼光，又不失原則立場(chǎng)，讓這個(gè)角色更具層次感。

相比前作，這一季在社會(huì)議題的探討上更顯深度。

以楊巡的商場(chǎng)爭(zhēng)奪事件為例，通過梁家與楊巡的沖突，揭示了那個(gè)年代階層流動(dòng)中的潛規(guī)則與不公。當(dāng)看到楊巡在水庫(kù)邊吐血的那一幕，整個(gè)事件，不僅是個(gè)人的悲情，更是整個(gè)時(shí)代的隱痛。

導(dǎo)演在細(xì)節(jié)處理上頗具匠心，比如：農(nóng)藥廠技改成功時(shí)的集體合影，廠區(qū)里飄揚(yáng)的紅旗，以及雷東寶在廣交會(huì)上簽下外貿(mào)大單時(shí)的特寫，都讓時(shí)代氣息撲面而來。

《大江大河》依舊保持著正午陽(yáng)光國(guó)劇的水準(zhǔn)，劇中，對(duì)環(huán)境問題、國(guó)企改革、外資引進(jìn)等社會(huì)議題的討論都做到了客觀理性。

它既沒有回避歷史進(jìn)程中的陣痛，也沒有陷入簡(jiǎn)單的非此即彼。

它的成功，在于它既是一部?jī)?yōu)秀的時(shí)代劇，也是一部深刻的現(xiàn)實(shí)主義作品。它讓我們看到，在波瀾壯闊的改革大潮中，每個(gè)人都是歷史的參與者和見證者，以后也可能是驗(yàn)證者。

第六名：《小巷人家》，評(píng)分8.2分

這部劇，被稱為國(guó)版《請(qǐng)回答1988》，這也從側(cè)面看出觀眾對(duì)這部劇的超高評(píng)價(jià)和喜愛。

《小巷人家》以1977年全國(guó)恢復(fù)高考為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，通過蘇州一處小院里兩戶人家的生活變遷，勾勒出了一幅以小見大的時(shí)代畫卷。

劇作最打動(dòng)人心的是對(duì)鄰里關(guān)系的刻畫。

閆妮飾演的黃玲與蔣欣飾演的宋瑩，一個(gè)溫婉隱忍、一個(gè)爽朗潑辣，兩個(gè)性格迥異的女性因?yàn)樽∵M(jìn)同一個(gè)小院而結(jié)緣。

編劇巧妙地通過生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴展現(xiàn)她們的友情，比如黃玲會(huì)默默為鄰居補(bǔ)好衣服，宋瑩則在黃玲受婆家欺負(fù)時(shí)挺身而出。

這種細(xì)膩的情感互動(dòng)，給這部劇注入了濃濃的人情味和生活氣息。

工廠里的"媽媽班"、人均幾平米的蝸居生活、按人口定量分配的食物制度……這些細(xì)節(jié)不僅增添了年代感，更讓觀眾感受到那個(gè)特殊年代的生活質(zhì)感。

通過這些細(xì)節(jié)，《小巷人家》中的人物形象，也因此立了起來。

比如：郭曉東飾演的莊超英是個(gè)典型的"鳳凰男"，雖然在婆家問題上優(yōu)柔寡斷，但卻重視孩子的教育。

比如：黃玲從最開始的隱忍和優(yōu)柔寡斷，到在宋瑩的影響下變得堅(jiān)強(qiáng)。

雖然劇中有些演員的表演存在瑕疵，但絲毫不影響這部作品的整體品質(zhì)。

它見微知著，通過一個(gè)小院里的人情冷暖，折射出整個(gè)社會(huì)的嬗變，也讓觀眾在溫情脈脈中感受到時(shí)代的脈動(dòng)。

第五名：《唐朝詭事錄之西行》，評(píng)分8.6分

作為《唐朝詭事錄》的續(xù)作，《唐朝詭事錄之西行》不僅延續(xù)了第一季的優(yōu)質(zhì)品質(zhì)，更在敘事結(jié)構(gòu)和題材融合上實(shí)現(xiàn)了新的突破。

通過將故事背景設(shè)定在"西行"路上，巧妙地將公路元素注入傳統(tǒng)懸疑探案劇，讓人耳目一新。

編劇在敘事手法上采用了精巧的串聯(lián)設(shè)計(jì)。

雖是單元?jiǎng)⌒问剑總€(gè)案件之間都存在巧妙的關(guān)聯(lián)。從《降魔變》中權(quán)力之爭(zhēng)引發(fā)的貶謫，到《仵作之死》探討的行業(yè)傳承，再到《風(fēng)雪摩家店》中的身份互換，每個(gè)故事既相對(duì)獨(dú)立又前后呼應(yīng)，構(gòu)成了一幅完整的大唐世相圖。

在歷史還原上，《唐詭》也頗具匠心延續(xù)著之前的品質(zhì)。

攝制組根據(jù)《唐代交通圖考》等史料嚴(yán)格設(shè)計(jì)西行路線，在道具、場(chǎng)景、服飾等方面力求精準(zhǔn)復(fù)原唐代風(fēng)貌。

尤其是在展現(xiàn)西北地區(qū)的風(fēng)土人情時(shí)，不僅有壯美的自然景觀，更呈現(xiàn)了豐富的地域文化特色，讓觀眾得以窺見大唐盛世的繁華與廣袤。

作為一部懸疑劇，《唐詭》最大的特點(diǎn)，是對(duì)懸疑元素的處理。

每個(gè)案件都經(jīng)過縝密的邏輯推演，既保持了志怪故事的神秘色彩，又能給出合理的解釋。

像《通天犀》一案中，通過巧妙的線索設(shè)置和情節(jié)反轉(zhuǎn)，滿足觀眾的獵奇心理的同時(shí)，又不失探案本身的嚴(yán)謹(jǐn)性。

《唐朝詭事錄之西行》以其獨(dú)特的類型融合和扎實(shí)的敘事功力，為國(guó)產(chǎn)懸疑劇開辟了新的可能性。

目前《唐詭》第三部也已經(jīng)確定上馬，這樣的優(yōu)質(zhì)劇，拍個(gè)十部都不嫌多。

第四名：《日光之城》，評(píng)分8.6分

在眾多西藏題材影視作品中，《日光之城》有一種獨(dú)特的氣質(zhì)。它開創(chuàng)性地展現(xiàn)了一個(gè)去神秘化、去符號(hào)化的現(xiàn)代西藏圖景。

這部劇以拉薩八廓街土登一家的日常生活為切入點(diǎn)，通過家庭矛盾與成長(zhǎng)故事，展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)立體的當(dāng)代西藏社會(huì)。

劇作最大的突破，在于其對(duì)藏族人物的塑造。

土登家三個(gè)孩子面臨的困境與選擇，完全超越了民族和地域的局限。大兒子索朗放棄考公務(wù)員而投身電商創(chuàng)業(yè)、小兒子扎西在醫(yī)生職業(yè)和藏戲藝術(shù)間徘徊、大女兒曲宗在異地戀情與家庭責(zé)任中掙扎，這些都是當(dāng)代年輕人普遍面臨的現(xiàn)實(shí)問題。

劇集并未刻意制造沖突或煽情，而是以生活化的筆觸徐徐展開故事。

如土登對(duì)兒子創(chuàng)業(yè)的態(tài)度從強(qiáng)烈反對(duì)到逐漸理解的轉(zhuǎn)變過程，體現(xiàn)了父輩與新生代之間觀念碰撞后的和解。

劇中展現(xiàn)的西藏年輕人既不缺乏現(xiàn)代意識(shí)，也未喪失文化認(rèn)同。

達(dá)珍作為一個(gè)受過海外教育的職場(chǎng)精英，在重要場(chǎng)合依然選擇穿著藏裝；扎西雖然是一名現(xiàn)代醫(yī)生，卻對(duì)藏戲藝術(shù)保持著深深的熱愛。

這種文化傳承與現(xiàn)代發(fā)展的平衡，體現(xiàn)了新一代藏族青年的精神面貌。

而新舊交融的展現(xiàn)方式，讓觀眾看到了一個(gè)既有傳統(tǒng)底蘊(yùn)又充滿現(xiàn)代氣息的西藏。

《日光之城》的成功，不僅在于它講述了一個(gè)優(yōu)質(zhì)的家庭故事，更在于它為觀眾打開了一扇理解現(xiàn)代西藏的窗口，展現(xiàn)了一個(gè)既熟悉又新鮮的"日光之城"。

第三名：《天行健》，評(píng)分8.8分

《天行健》雖然不是大熱的流量劇，卻是2024年國(guó)劇市場(chǎng)里，最為特殊的存在。

它通過一個(gè)關(guān)于南少林"寶藏"的尋寶故事，展現(xiàn)了晚清末年各方勢(shì)力在國(guó)家存亡之際的掙扎與抉擇。

這部劇突破了傳統(tǒng)武俠劇的套路，將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)巧妙地交織在一起。

通過這些沖突，《天行健》里我們看到了很多，之前很少見到的豐滿人物群像。

秦俊杰飾演的門三刀從八旗子弟到志士的轉(zhuǎn)變過程極具說服力。

當(dāng)他在十二年牢獄之災(zāi)后重見天日，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)追隨的光緒皇帝已經(jīng)離世，而自己深信的變法維新之路也已失敗，這種對(duì)信仰的動(dòng)搖和重建被刻畫得極為細(xì)膩。

尤其是在第30集中，他與格格在河邊的對(duì)話，既是情感的交流，更是思想的碰撞，體現(xiàn)著一個(gè)傳統(tǒng)知識(shí)分子的思想轉(zhuǎn)變。

編劇白一驄在處理多線敘事時(shí)也頗具匠心。

通過穆青（門三刀）、卓不凡和王地保三條主線，分別代表了清廷內(nèi)部、江湖勢(shì)力和基層執(zhí)法者對(duì)時(shí)局的不同態(tài)度。

尤其對(duì)王地保這個(gè)角色的設(shè)計(jì)，他對(duì)大清律例的固守最終成為一種悲劇性的執(zhí)念，恰如其分地體現(xiàn)了守舊思想的可悲可嘆。

同時(shí)，《天行健》最可貴的內(nèi)核，在于它對(duì)現(xiàn)實(shí)主義精神的堅(jiān)持。

無論是黨人的理想，還是守舊派的掙扎，都被賦予了合理的動(dòng)機(jī)和豐富的層次，避免了簡(jiǎn)單化的好壞對(duì)立。

這使得整部劇不僅是一部武俠傳奇，更是一幅清末亂世的眾生相。

武俠劇中，清廷劇的聚焦點(diǎn)，要么在勢(shì)力沖突，要么在官場(chǎng)纏斗，像《天行健》這樣，具有豐富思想內(nèi)涵的劇，確實(shí)不多見。

第二名：《我的阿勒泰》，評(píng)分8.9分

今年少數(shù)民族題材里，又一部十分出彩的熱門劇。

作為一部改編自散文集的電視劇，《我的阿勒泰》成功實(shí)現(xiàn)了從文字到影像的跨媒介轉(zhuǎn)換。導(dǎo)演并未拘泥于原著的零散敘事，而是巧妙構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的框架，周依然飾演的李文秀從高中輟學(xué)到追逐寫作夢(mèng)想，再到返回阿勒泰草原尋找生活的真諦。

劇作最大的成就在于其對(duì)生活場(chǎng)景和人物情感的細(xì)膩捕捉。比如李文秀在城市打工時(shí)的窘迫與彷徨，在酒店當(dāng)服務(wù)員時(shí)被前領(lǐng)班欺騙的失落，都展現(xiàn)了年輕人在大城市闖蕩時(shí)的真實(shí)處境。

而當(dāng)她回到草原，與托肯、巴太等人的互動(dòng)，也讓我們看到了一個(gè)都市女孩如何逐漸理解并融入牧區(qū)生活。

《我的阿勒泰》沒有一味追求大美景觀，而是通過獨(dú)特的鏡頭調(diào)度展現(xiàn)人與自然的和諧共生。

當(dāng)巴太騎馬穿梭林間，當(dāng)鏡頭從人物到馬匹再到樹影，最后以水的視角收尾，一幅動(dòng)態(tài)的生命圖景瞬間呈現(xiàn)了出來，沁人心脾，給人震撼。

不過相比原著，劇集對(duì)于生活艱辛的展現(xiàn)略顯不足。

九十年代的牧區(qū)生活遠(yuǎn)非劇中展現(xiàn)的那般歲月靜好，這種過度美化反而削弱了故事的力量。同時(shí)，李文秀從文學(xué)少女到成熟作家的轉(zhuǎn)變過程也略顯倉(cāng)促，缺乏必要的細(xì)節(jié)支撐。

盡管如此，《我的阿勒泰》依然是一部難得的佳作。

它不僅展現(xiàn)了新疆少數(shù)民族的生活風(fēng)貌，更通過李文秀的故事，讓我們重新思考"有用"與"無用"的價(jià)值判斷，以及在現(xiàn)代化進(jìn)程中如何保持自我。

第一名：《山花爛漫時(shí)》，評(píng)分9.6分

因?yàn)橛小段冶臼歉呱健返碾娪鞍妫援?dāng)張桂梅的故事再被拍成電視劇時(shí)，番茄君也為其捏了一把汗。

但沒想到，是這么大的驚喜。

這是一部番茄君熬夜追完的劇，也是今年的“劇王”。

《山花爛漫時(shí)》以張桂梅校長(zhǎng)的真實(shí)事跡為藍(lán)本，并未落入主旋律劇常見的程式化敘事陷阱，而是通過對(duì)張桂梅的塑造和對(duì)故事的真實(shí)編排，呈現(xiàn)出了張桂梅平凡而又偉大的事跡。

劇作最大的成功在于，它摒棄了單一視角的頌揚(yáng)，轉(zhuǎn)而通過一個(gè)個(gè)具體生動(dòng)的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了一位平凡而偉大的教育工作者的真實(shí)面貌。

宋佳飾演的張桂梅既不是高高在上的道德標(biāo)桿，也不是一味苦情的悲情人物，而是一個(gè)有血有肉的普通人。

她會(huì)為了籌款厚著臉皮找企業(yè)"化緣"，甚至?xí)脴O端的管理方式要求學(xué)生和老師。但這些"不完美"的特質(zhì)恰恰讓這個(gè)角色更加真實(shí)可信。

劇集對(duì)華坪女高創(chuàng)辦過程的描繪也跳出了簡(jiǎn)單的勵(lì)志套路。

從籌備場(chǎng)地、招聘教師到招收學(xué)生，每一個(gè)環(huán)節(jié)都充滿了真實(shí)的困難與挫折。尤其是在處理山區(qū)女孩就學(xué)問題時(shí)，劇集直面了貧困、性別歧視等深層次社會(huì)問題，展現(xiàn)了教育改變命運(yùn)的艱難與可貴。

值得一提的是，劇集在展現(xiàn)"大"主題的同時(shí)，也不忘刻畫人物間的微觀互動(dòng)。

比如：張桂梅與學(xué)生谷雨之間的點(diǎn)滴相處，既有嚴(yán)厲批評(píng)，也有溫暖關(guān)懷；與當(dāng)?shù)馗刹康幕?dòng)中，既有據(jù)理力爭(zhēng)，也有靈活變通。這些細(xì)節(jié)讓整部劇的敘事更加豐富立體。

不過分改編，不過分戲劇化虛構(gòu)，只要真實(shí)拍出來，這故事就會(huì)很有力量。

這就是張桂梅的魅力，還好《山花爛漫時(shí)》做到了。

它成功地將一個(gè)典型人物的事跡轉(zhuǎn)化為一部富有生命力的電視劇，它讓我們看到，在理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞中，平凡人如何通過堅(jiān)持與奮斗實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，同時(shí)也照亮他人的人生。

《山花爛漫時(shí)》排入2024年國(guó)劇第一，可以說是實(shí)至名歸。

2024年的國(guó)產(chǎn)劇，讓我們看到了創(chuàng)作者的匠心與勇氣。

從年初的《我的阿勒泰》展現(xiàn)草原上最真實(shí)的人文故事，到《小巷人家》勾勒時(shí)代變遷下的人間煙火，再到《山花爛漫時(shí)》講述教育改變命運(yùn)的動(dòng)人篇章，《天行健》融合武俠與歷史的巧思探索......這一年的國(guó)劇在題材選擇和藝術(shù)表達(dá)上都展現(xiàn)出了前所未有的多樣性和創(chuàng)新性。

每一部作品都是一個(gè)獨(dú)特的窗口，讓我們得以窺見這片土地上不同的人生百態(tài)。

它們不再局限于某個(gè)固定的模式，而是以更加開放和包容的姿態(tài)，去講述那些打動(dòng)人心的故事。這些故事里有歡笑有淚水，有困境有希望，它們陪伴我們度過了這不平凡的2024年。

期待2025年會(huì)有更多優(yōu)秀的作品涌現(xiàn)，繼續(xù)豐富和照亮我們的精神世界。

（電影爛番茄編輯部：淼淼）