作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩(shī)《鄉(xiāng)愁》

作品書體：行草書

作品尺寸：250cm x 100cm

創(chuàng)作時(shí)間：2023年12月

作品釋文：溪水潺潺順谷流，後山放牧樂(lè)悠悠。三簇翠竹掩村尾，一路香花山盡頭。野草叢中蟬唱曲，晚霞背上鳥(niǎo)戲牛。摸魚(yú)採(cǎi)果歸來(lái)晚，誰(shuí)把夕陽(yáng)揣進(jìn)兜？

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書法藝委會(huì)委員，廣東省書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書法家，中國(guó)書壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟：

鄉(xiāng)愁是什么，鄉(xiāng)愁就是你離開(kāi)了這個(gè)地方會(huì)想念這個(gè)地方。鄉(xiāng)愁能喚起人們對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守和傳承、對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的體悟與認(rèn)同。“記得住鄉(xiāng)愁”就是要保護(hù)弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，延續(xù)歷史文脈，保留中華文化基因。

而我，也有屬于自己的鄉(xiāng)愁。2023年12月20日上午，家鄉(xiāng)人浙江省文旅廳同仁來(lái)電，說(shuō)浙江省廳正在部署開(kāi)展全省鄉(xiāng)村博物館建設(shè)工作，委約我為浙江寧波一家示范性鄉(xiāng)村博物館創(chuàng)作一件書法作品，內(nèi)容要求是以歌頌鄉(xiāng)村美好生活的詩(shī)文，提倡自撰，文體不限。書法作品尺寸為4-8尺，豎式。要求12月底前創(chuàng)作完成。

時(shí)過(guò)兩日恰逢冬至，晚上我和妻子在小區(qū)散步時(shí)提及委約創(chuàng)作一事，她囑咐我一定要認(rèn)真完成好這件作品，讓它成為我們記住鄉(xiāng)愁的最佳寄托。散步結(jié)束后，回到書法空間，我確定了此次書寫內(nèi)容為2016年6月自作詩(shī)《鄉(xiāng)愁》，書作尺寸長(zhǎng)250厘米、寬100厘米，由豎式兩條屏組成，紙張為浙江富陽(yáng)杏黃色元書紙，書體為行草書。在研墨時(shí)，妻子看我一言不發(fā)，不禁問(wèn)道：剛才看你雙眉緊鎖，是不是想到了什么？此時(shí)，或許是我正深度思考中。她看到我沒(méi)有接話，便默默鋪開(kāi)了紙，給我泡了一杯淡淡的半山陳綠茶，雙手托腮微笑的看著我研調(diào)墨，靜靜地陪著我。

在妻子的凝視中，我?jiàn)^筆疾書，很快就創(chuàng)作完成了作品。不知為何，我總感覺(jué)手心攥著一股勁，當(dāng)書寫完時(shí)，才發(fā)現(xiàn)手汗把筆桿都潤(rùn)濕了。

細(xì)觀這件作品，于無(wú)意中形成了幾個(gè)差別較大的塊面造型布局：如“溪水”兩字的線連緊密，與“順谷流”三字的筆連疏朗，形成上下反差；“樂(lè)悠悠”三字用筆輕靈柔和，與左行“香花山盡”四字的穩(wěn)健厚重，形成左右反差；“翠竹”兩字散淡隨性，與“野草叢”三字溫潤(rùn)拙樸，形成行間反差；“蟬唱曲”三字形小獨(dú)立，與“晚霞背上”四字姿勢(shì)線連，形成結(jié)體反差。又如“潺潺”二字筆法不同寫法各異，起收筆都露鋒，筆勢(shì)相連，相互變化，字右旁三個(gè)“子”字方圓并重、宜轉(zhuǎn)宜折，轉(zhuǎn)中愚折、折中有轉(zhuǎn)，同畫求變、姿態(tài)各異，點(diǎn)畫有其如溪水流動(dòng)的聲音之本意。而“簇”字與“翠”字尾首筆連，布白天然，“翠”字多處絞轉(zhuǎn)，筆畫又無(wú)處不曲，主筆豎畫提振明顯，下部三個(gè)轉(zhuǎn)折駕馭自如，墨淡鋒破，尤其是最后一折，出人意料，反手書成，右尖橫向上出鋒，略顯微妙之處，并非有意經(jīng)營(yíng)，而為自然天成。這些明顯的反差關(guān)系增強(qiáng)了書法作品內(nèi)涵形式的豐富性和藝術(shù)性。

書寫時(shí)比較注重點(diǎn)畫的表現(xiàn)，盡力讓作品點(diǎn)畫線條能喚起觀眾內(nèi)心力感，這也是一種線條美的重要情感因素。如“村尾”二字鋒芒畢露，用筆斬截，“村”字首筆俯橫由左下切筆入紙，左“木”部左傾，右“寸”部右斜，呈梯形，末點(diǎn)圓收，絞轉(zhuǎn)弧線運(yùn)行同“尾”字首橫線連，干脆利落；“尾”字首橫挺括，用三個(gè)30度折筆反向駕馭，“尾”字“毛”部方圓兼施，方筆回左上反轉(zhuǎn)，逆入圓轉(zhuǎn)，右尖橫出鋒收筆，反轉(zhuǎn)提按之際見(jiàn)飛動(dòng)，在娓婉和圓潤(rùn)中增添張力。“晚霞背上”四字線連，“晚”字收筆出鋒連貫“霞”字首筆，四字類同，牽絲連線用點(diǎn)畫內(nèi)斂的力量向外張揚(yáng)，四字尾首相連、上下映帶、相互呼應(yīng)，這種連、帶、應(yīng)筆法運(yùn)用是筆力抒發(fā)、情感凝聚的表現(xiàn)，使四字連體外向力和整體內(nèi)聚力的統(tǒng)一。書寫時(shí)的筆力大小，速度快慢，產(chǎn)生了輕重、粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小等不同形態(tài)的有規(guī)律的交替變化，促使筆力和筆勢(shì)的相互協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

其實(shí)力和勢(shì)是有機(jī)統(tǒng)一的，主要體現(xiàn)在作品章法、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、情感等方面。東漢劉楨云：“文之體勢(shì)，實(shí)有強(qiáng)弱，使其辭已盡而勢(shì)有余，天下一人耳，不可得也。”即為此理。如“採(cǎi)果歸來(lái)”四字外形不齊產(chǎn)生視覺(jué)參差感，似江河水流形態(tài)，與左右行成相對(duì)峙之勢(shì)，張力外發(fā)，“採(cǎi)”字，左旁左傾，右旁略曲，右上部圓弧高挑，有振翅欲飛之意，中豎左斜勢(shì)，圓折線條圍繞，助推筆畫動(dòng)勢(shì)，末筆反撇起筆線連“果”字，形成煞尾；“果”字筆重按迅速調(diào)鋒，左掠右刷，提按頓挫有之，反捺收筆；“採(cǎi)果”二字形長(zhǎng)體大，“歸”字作小，輕重快慢有度；“來(lái)”字收放開(kāi)合，頭正體斜，頭短身長(zhǎng)，頭小腳大，字內(nèi)留白不均衡，呈左右搖擺之態(tài)，為整行正勢(shì)起到關(guān)鍵平衡作用。

作品落款時(shí)，在紙張邊沿用小字書寫，每個(gè)字拉開(kāi)適當(dāng)間距，體現(xiàn)出空間感。這空間感，亦如那鄉(xiāng)愁，隔在他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)之間，雖千里萬(wàn)里之遙，卻時(shí)常入夢(mèng)來(lái)。在夢(mèng)中，故鄉(xiāng)那條小河，那道山梁，那片莊稼，那間老屋，那縷炊煙無(wú)比真實(shí)，與兒時(shí)的記憶一模一樣，伸手想去觸碰時(shí)卻又化為一片迷蒙……在夢(mèng)中有兩個(gè)我，兒時(shí)的我問(wèn)現(xiàn)在的我，鄉(xiāng)愁是什么？現(xiàn)在的我答道：鄉(xiāng)愁，是一枚8分郵票，貼上它就能望見(jiàn)白發(fā)蒼蒼的老娘；鄉(xiāng)愁，是一輪明月，它懸在故鄉(xiāng)的方向，月光下面是搖著蒲扇哼著不成曲調(diào)的老爹……

這，就是我聊慰相思意，長(zhǎng)縈夢(mèng)魂?duì)康摹班l(xiāng)愁”，她藏著“少小離家老大回”的鄉(xiāng)音，流著“狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛”的鄉(xiāng)韻，蘊(yùn)著“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人”的鄉(xiāng)情。雖從筆下偶得不甚高雅精妙，卻自帶一絲說(shuō)不清寫不倦道不盡的情愫，陪我度過(guò)“每逢佳節(jié)倍思親”的日夜，留住“驀然回首，卻在燈火闌珊處”的緣由！