在2024年的尾聲，長劇導(dǎo)演們正在瑟瑟發(fā)抖，因?yàn)樽罱鸨囊徊抗排肌?a target="_blank" >九重紫》的導(dǎo)演居然是短劇轉(zhuǎn)型來的？

這不是打兄弟們的臉？一直以來，影視行業(yè)的導(dǎo)演們也是有鄙視鏈的，拍電影的看不起拍電視劇的，拍電視劇的看不起拍短劇的，如今一個(gè)短劇導(dǎo)演倒反天罡開始拍長劇，居然還拍的不錯(cuò)，不得不說，長劇行業(yè)面臨一次“升緯”打擊。

“微短劇卷王”整頓長劇市場

《九重紫》是近期古偶市場跑出的一匹黑馬，首播當(dāng)日平臺熱度即破24000，對于S級新劇而言，是非常不錯(cuò)的成績，后面有爆的可能性。

這部劇不僅讓兩位主演孟子義和李昀銳的人氣飆升，更讓導(dǎo)演曾慶杰的名字成為了熱議的焦點(diǎn)。曾慶杰，這位被譽(yù)為“微短劇卷王”和“氛圍感之神”的導(dǎo)演，以其在短劇領(lǐng)域的卓越成就，成功升維，對長劇市場發(fā)起了一次震撼的打擊。

其實(shí)曾慶杰最初就是拍長劇的，他執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)大《陰陽美人棺》于2020年11月在騰訊視頻上線，曾獲得當(dāng)月的網(wǎng)大票房冠軍 。

然而，真正讓曾慶杰名聲大噪的是短劇，《虛顏》、《念念無明》這兩部短劇的空前成功奠定了他在短劇行業(yè)地位，也為他贏得了拍攝長劇的機(jī)會。

在《九重紫》中，他復(fù)刻了《虛顏》和《招惹》中精致絕美的鏡頭語言和男女主感情的極限拉扯，成功俘獲了長劇觀眾的認(rèn)可。

宋墨竇昭初見，雪中宋墨提槍而來，一把撈起要從馬車中掉出的竇昭，兩人四目相對，是心動的信號。

宋墨竇昭再次見面，是重生之后隔著人海與面具交心，曖昧氛圍拉滿。

尤其是那段“馬上吻”的鏡頭，雖然在當(dāng)時(shí)引發(fā)了爭議，但其獨(dú)特的表現(xiàn)手法和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，無疑為劇集增加了話題度。

另外不得不提的就是劇中祖?zhèn)鞯幕虮蚨危?甜到發(fā)癲，被稱為導(dǎo)演的防偽水印。來一起感受一下：

這些鏡頭的設(shè)計(jì)，無疑是對傳統(tǒng)古偶劇的一種顛覆，讓習(xí)慣了現(xiàn)有拍攝的手法的古偶市場，看到了新的可能。

有網(wǎng)友表示：“看了兩集，感覺九重紫導(dǎo)演是一款有審美的朱大燈，有內(nèi)容的郭小四”、“九重紫導(dǎo)演拍人好看，濾鏡也挺有質(zhì)感的”、“九重紫導(dǎo)演太會拍了，轉(zhuǎn)場畫面也太美了”等等。

古偶劇，請回歸偶像劇的本質(zhì)

縱觀2024年，被寄予厚望的古偶啞火的不在少數(shù)。為數(shù)不多能看的，比如《墨雨云間》《與鳳行》《永夜星河》，他們的共同點(diǎn)就是牢牢守住「偶像劇」這三個(gè)字，不會亂增加什么其他元素。

比如《九重紫》的成功就勝在簡單直接。重活一世的竇昭和宋墨，在命運(yùn)的安排下相遇、相知、相愛。這種去繁化簡的故事線，讓觀眾能夠更加專注于男女主角的情感發(fā)展。

什么女性主義，什么大女主人設(shè)搞事業(yè)，拍好了還行，拍不到不僅不會成為加分項(xiàng)，還會稀釋原本的核心感情戲。

跟現(xiàn)實(shí)題材劇不同，一直以來，觀眾對于古裝偶像劇并沒有那么過高的期待，古偶劇的核心是偶像，古裝偶像就更加脫離現(xiàn)實(shí)。觀眾不想在劇里接受職場生存規(guī)則再教育，不想接受女性主義的道德洗禮，就想看個(gè)甜甜的戀愛。所以能夠營造好偶像劇的氛圍，講好男女主之間的情感故事，讓大家獲得一種虛擬的浪漫愛情體驗(yàn)就夠了。

瓊瑤阿姨古早的古裝偶像劇《還珠格格》已經(jīng)告訴了我們古裝偶像劇火爆的秘籍，那就是幾個(gè)戀愛腦無懼階層、家庭各種阻礙，純純粹粹得談戀愛啊。

短劇導(dǎo)演拍長劇，是升維還是降緯？

短劇導(dǎo)演拍長劇，我們下意識會認(rèn)為，這是一種升緯，因?yàn)楹芏喽虅?dǎo)演最初都是拍廣告出身、拍平面出身，沒辦法直接拍長劇、電影才會先拍短劇，而短劇拍好了才會被市場發(fā)現(xiàn)去拍長劇。因?yàn)樵谟耙曅袠I(yè)，短劇目前還是作為行業(yè)的草莽存在，登不了大雅之堂。但隨著微短劇行業(yè)的壯大成熟，到底誰“鄙視”誰還不好說。也許卷生卷死的微短劇才是導(dǎo)演們真正的試煉場、黃埔軍校，從這里畢業(yè)的牛人們輾轉(zhuǎn)長劇不是升維而是降維打擊。

其實(shí)短劇作為一個(gè)直接面對觀眾的行業(yè)，有很多值得長劇學(xué)習(xí)和借鑒的地方。

首先微短劇受時(shí)長限制，故事線相對簡單，一般圍繞一兩個(gè)核心矛盾展開，其次，節(jié)奏緊湊，情節(jié)推進(jìn)迅速，第三，強(qiáng)沖突，一集一個(gè)反轉(zhuǎn)，這種快節(jié)奏的敘事方式反而更容易被如今的觀眾接受。

另外，微短劇由于直接面對市場，導(dǎo)演可以根據(jù)平臺的觀看數(shù)據(jù)、互動數(shù)據(jù)不斷調(diào)整和優(yōu)化內(nèi)容，這導(dǎo)致他們對觀眾的喜好更加敏感，具備更加靈活的反應(yīng)速度，這些都是長劇導(dǎo)演們相對欠缺的地方。

闖入長劇圈的曾慶杰就如同被扔進(jìn)沙丁魚魚槽中的鯰魚，他的出現(xiàn)可以提高長劇導(dǎo)演們的憂患意識，讓大家卷起來，從而增加整個(gè)行業(yè)的活力和創(chuàng)造力。

長遠(yuǎn)來看，短劇、長劇的邊界會逐漸模糊，短劇會變長也會進(jìn)入長視頻行業(yè)，比如目前多個(gè)長視頻平臺都開設(shè)了短劇頻道；而長劇也會變短，也會在短視頻上發(fā)行，比如《你好，兒科醫(yī)生》這一紀(jì)錄片就連續(xù)兩季跟字節(jié)合作，在西瓜視頻和抖音上發(fā)行。

在今天的市場環(huán)境下，沒啥固定的一畝三分地，卷起來，是所有行業(yè)的宿命。

(更多報(bào)道線索，請聯(lián)系劇風(fēng)營記者老金：13699142003）