2025年懸疑開年檔，由迷霧劇場帶來——就是這部《漂白》。

該劇一經(jīng)放出，熱度爆表，其引發(fā)的轟動，絲毫不亞于《我是刑警》。

不僅拿下播放平臺的日冠，在其他平臺，數(shù)據(jù)也一騎絕塵。

本來，《我是刑警》就給去年的刑偵劇，結(jié)了個好尾；沒想到，迷霧劇場一開年就甩出王炸。

番茄君一口氣刷了10集，停不下來。

今天，就跟大家聊聊這部劇，尤其是劇中，四位演員的演技。

《漂白》的故事改編自真實事件，講的是一群犯罪分子漂白身份卻難逃法網(wǎng)的事件。

故事始于虛構(gòu)的城市雪城。

一個普通的冬日，一棟居民樓的下水道中發(fā)現(xiàn)了令人毛骨悚然的人體組織。

案件看似簡單，背后卻隱藏著一個令人心驚的真相。

一個由四人組成的綁架犯罪團伙，自稱“肉聯(lián)廠”，以鄧立鋼（王千源 飾）為首，專門針對年輕女性實施綁架勒索。

而追查這起案件的刑警隊長彭兆林（郭京飛 飾），與兇手鄧立鋼在樓道中的一次擦肩而過，讓他開啟了一場跨越十年的漫長追兇之路。

其實，大多數(shù)觀眾看這部劇，都是沖著郭京飛和王千源這兩個中年實力派演員的強強對決來的，兩位實力派演繹的貓鼠游戲，實在是太過吸引人。

郭京飛是心思細膩，有膽魄有韌勁兒的刑警隊長；王千源是瀟灑瘋批，變態(tài)又猥瑣的罪犯。

在樓道相遇的第一場戲，就奠定了兩人對決的底色。

先看郭京飛，他的表演，很好詮釋了一個經(jīng)驗豐富卻又有些倦怠的刑警形象。

尤其在樓道相遇的那場戲份中，略顯疲憊的眼神中透著職業(yè)的敏銳，看似隨意的盤問中暗含著警察的直覺；而當他意識到自己與嫌犯擦肩而過時，那種后知后覺的憤怒與自責，僅用一個背影的顫抖就讓觀眾感同身受。

兩位同事遇襲后，整個過程中，他幾乎沒有臺詞，卻用細膩的表情變化傳遞出強烈的情感沖擊。

當?shù)弥轮貍麜r，表情從難以置信到痛苦，再到壓抑的憤怒，每一個微表情的變化都有跡可循。

尤其那個緊握又松開的拳頭，和快步離開時微微發(fā)抖的背影，將一個經(jīng)歷重大打擊的警察內(nèi)心掙扎展現(xiàn)得入木三分。

最讓番茄君印象深刻的是，他回到醫(yī)院看望病重的同事，發(fā)現(xiàn)床鋪空了。

他以為同事已經(jīng)犧牲，蹲在病房門口久久無法站起，眼神里的落寞、絕望、自責，讓他雙眼泛紅，表情之細膩，讓人動容。

可聽到醫(yī)生說，同事已經(jīng)醒了，就立馬轉(zhuǎn)換情感，眼神里恢復了光芒，這演技，太牛。

相較于郭京飛，王千源的表演更不遑多讓，他的鄧立鋼，極具層次感。

在面對警察盤查時，那種從容不迫的神態(tài)，反而令人毛骨悚然。

特寫鏡頭里，看似平和卻又暗藏殺機的眼神，微微上揚的嘴角中若隱若現(xiàn)的輕蔑，都讓人感受到鄧立鋼內(nèi)心的扭曲。

番茄君驚喜的，是兩場戲。

一場是那句充滿威脅的"我愛你"。

大年夜，本是個開心快樂的日子，但因為同伙宋紅玉想要給家里打電話，犯了忌諱。

已經(jīng)惱怒的鄧立鋼，滿眼卻都是微笑，還對每一個同伙都喊著“我愛你”。

三個同伙一個個噤若寒蟬，不敢說話。

配合王千源逐漸收緊的表情、漸冷的眼神和微微顫動的胡子，一個變態(tài)控制狂的形象，就此立住。

更厲害的是，王千源演反派，不玩兒血腥，卻玩兒心理驚悚。

抓到甄珍的舍友時，他有一個下意識的動作，那就是往河里倒白酒。要知道，一般是祭奠死人的時候，才會這么倒酒的。

但此時，這個女孩才剛剛抓到，從王千源這個動作，就已經(jīng)預(yù)知了，她之后的命運。

狠，也細，回歸反派的王千源，演技真不是蓋的。

不過，雖然郭京飛和王千源的表演很優(yōu)秀，但依舊遮不住兩位女演員的光芒。因為有她倆的存在，《漂白》這部劇，似乎更抓人了些。

第一個，是趙今麥。

《開端》之后，這個00后的小姑娘，就展現(xiàn)出了極高的表演天賦，和對角色的理解能力。

到了《漂白》，趙今麥的演技，已經(jīng)可以扛戲了。

她飾演的甄珍，極具成長性，從被校園霸凌的高中生，到歷經(jīng)磨難的逃生者，再到堅強的警校學員，趙今麥將這個角色跨越十年的轉(zhuǎn)變詮釋得極為自然。

高中時的甄珍，自卑里透著叛逆，有點乖乖女，又有點反骨，情竇初開卻單純矜持。趙今麥用細膩的演技，將這些特點，全部都展現(xiàn)了出來。

坐在教室里時，低垂的目光、不自覺擺弄文具的手指、聽到背后竊竊私語時微微僵硬的肩膀，這些細節(jié)都完美地還原了一個成績優(yōu)異，但卻飽受壓力，并遭受校園霸凌者的心理狀態(tài)。

而在家里，面對母親的高壓教育，她身上的叛逆，也讓觀眾感同身受。

特別是在得知被母親擅自轉(zhuǎn)學后的對峙中，趙今麥的表演層次十分豐富。

從最初的不可置信，到試圖壓抑的憤怒，再到歇斯底里的爆發(fā)，每一個情緒的轉(zhuǎn)變都恰到好處。

當她喊出“為什么不問問我的意見”時，聲音里既有對母親專制的不滿，又有對自己無能為力的絕望，那種復雜的情感讓人心疼。

之后的兩場戲，更讓人印象深刻。

一場，是被母親當眾打耳光。這場戲的難度在于，它不僅是一個單純的挨打場景，更是甄珍性格轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點。

趙今麥沒有選擇任何夸張的表演，而是用極其克制的方式呈現(xiàn)。

當母親的手落下時，她先是不敢相信地睜大眼睛，接著是羞恥和憤怒在眼眶中快速閃過，最后定格在一種令人心碎的死寂。

特別是那個緩慢低頭的動作，仿佛不是為了掩飾臉上的紅腫，而是在掩飾內(nèi)心最后一絲尊嚴的崩塌。

而在之后的離家出走戲份中，趙今麥用一系列細微的動作刻畫了甄珍的心理變化。

她收拾行李的每一個動作都充滿了戲劇性：猶豫地拿起又放下的課本，最后還是帶上的全家福，以及在桌前駐足時不經(jīng)意瞥向獎狀墻的復雜眼神。這些細節(jié)都在無聲地訴說著一個被傷透心的少女的掙扎。

另一場，是后面被綁架，進而逃生的戲份。

先看人物轉(zhuǎn)變，從最初被關(guān)進房間時的驚恐，到逐漸冷靜下來觀察環(huán)境，她演出了一個普通女孩在極端環(huán)境下的求生本能。

而綁匪們談話時，仔細觀察趙今麥，你會發(fā)現(xiàn)她看似瑟縮在角落，實則在豎起耳朵仔細聆聽，這說明，甄珍在恐懼中依然保持著理智。

浴室逃生，趙今麥的微肢體語言，更是細膩到極致。

解開繩索時，手指的顫抖不是夸張的抖動，而是那種極力克制卻依然控制不住的微微發(fā)抖。

當聽到門外腳步聲時，她不僅屏住了呼吸，連眼睛眨動的頻率都變慢了，這種極致的表演讓觀眾仿佛也感同身受般屏住了呼吸。

爬出窗戶時，她完美展現(xiàn)了一個人在極度恐懼時的生理反應(yīng)：肌肉的痙攣、冷汗的滑落、以及強撐著不讓自己暈厥的堅韌。

逃生后那一分鐘的長鏡頭，也給趙今麥選擇從警，埋下了伏筆。

從最初的后怕與虛脫，到漸漸意識到自己活下來的欣喜，再到看著警車逐漸靠近時的如釋重負，最后定格在一種堅定的眼神上。

這個眼神里，我們仿佛看到了未來警校學員甄珍的影子，看到了一個在苦難中成長的靈魂。

第二個，是王佳佳。

王佳佳，本是個名不見經(jīng)傳40歲的女演員，但她演的宋紅玉，實在是太驚艷了。

作為鄧立鋼團伙中唯一的女性成員，宋紅玉最難演，也最復雜。

這個角色的特殊之處在于她的雙重身份，她既是一個冷血的加害者，也曾是一個無助的受害者。

尤其在跟其他女性角色的對戲中，要演出那種矛盾的情感，需要很高的表演功力；而王佳佳不僅能演，而且演的出彩，演得讓人欲罷不能。

我們依舊用兩場戲，看王佳佳的表演功力。

一場，是年夜飯時，給家里打電話那場戲。

因為被追捕，四人去了外地躲避。

大年夜，宋紅玉想家，想要給老爺子打電話。

沒成想，鄧立鋼迅速撥通了號碼，然后假意說了幾句，并將電話遞給了宋紅玉。

可當宋紅玉萬分欣喜地叫出那聲“爸”的時候，卻發(fā)現(xiàn)，電話根本就沒撥出去。

這場戲，打電話之前，宋紅玉眼神里那種對家人的渴望，對家的期盼，十分純粹。那個眼神，觀眾絲毫無法將她，和一個害人不眨眼的女罪犯聯(lián)系到一起。

發(fā)現(xiàn)假電話之后，那種落寞，卻又異常有感染力。

為了排解情緒，她會陰陽鄧立鋼幾句，但轉(zhuǎn)而迅速變成乖順的小貓，但眼神中始終帶著一絲警惕。

“惡女”的矛盾性，由此顯現(xiàn)。

另一場高光，來自劇情中，她的那一滴眼淚。

宋紅玉有向受害者講故事的習慣，對甄珍和邱楓同樣如此。

在講述自己經(jīng)歷的那場戲中，整個獨白，王佳佳的情緒層次豐富得令人嘆服。

當她回憶被鄧立鋼囚禁時的經(jīng)歷，聲音中帶著顫抖，但眼神卻異常堅定。

說到自己如何從受害者變成加害者時，臉上掛著釋然的笑容，眼底卻藏著化不開的陰霾。

而當說出“跟他們在一起，我活得無德無情無拘無束”這句臺詞時，她的表情更是一個藝術(shù)品，嘴角上揚的弧度透著解脫，眼神卻深藏著痛苦，語氣中還帶著一絲報復的快感。

直到燈光下，觀眾看到一滴眼淚，從她的眼角滑落。

這滴眼淚，見仁見智，有人說是鱷魚的眼淚，而番茄君，則品出了兩層意思。

一層，是她僅存人性里，對面前這兩個女孩，尤其對甄珍，這個像極了自己女孩的憐憫。

另一層，是她對自己的自怨自艾，以及自己深陷團伙中，想要離開卻沒有辦法，繼續(xù)害人卻不知路在何處的悲傷。

這種復雜的情感表達，將宋紅玉扭曲的心理狀態(tài)展現(xiàn)得十分到位。

通過王佳佳的演繹，宋紅玉這個角色超越了傳統(tǒng)反派的單一形象，成為了一個集受害者、加害者、操縱者于一身的復雜角色。

番茄君感覺，她的魅力，不輸《狂飆》大嫂高葉。

她的表演不僅展現(xiàn)了角色的邪惡，更揭示了這種邪惡背后的成因，讓觀眾在恐懼之余，也不禁對這個角色產(chǎn)生了某種程度的同情。

這種層次豐富的表演，無疑為《漂白》增色不少。

其實，《漂白》的成功，不僅僅在于其扣人心弦的劇情，相較而言，它的刑偵線，其實是偏弱的。

但因為這四位演員，尤其是兩位女演員精湛的演技，讓這部劇超越了普通的犯罪片，成了一部深刻展現(xiàn)人性復雜的國產(chǎn)懸疑精品。

這部《漂白》，無疑為2025年的國產(chǎn)劇開了一個好頭，也為國產(chǎn)懸疑劇樹立了2025的第一個標桿。

它證明了國產(chǎn)劇只要用心創(chuàng)作，完全可以做出既有格局又有深度的作品。

有時候，好的懸疑劇不僅要有扣人心弦的劇情，更要有令人信服的人物塑造。

初看《漂白》，我們看到了國產(chǎn)劇的希望，也看到了年輕演員的實力。相信隨著這樣的精品劇集不斷涌現(xiàn)，國產(chǎn)劇的未來會越來越好。

（電影爛番茄編輯部：淼淼）