導讀：讓戲劇與城市共同生長，讓戲劇成為人們的日常。

瞿菡：在沉浸新中式湘劇《聶小倩》中擔任戲劇構作、沉浸式互動游戲戲劇《終極騙局》中擔任編劇

近年來，沉浸式戲劇在中國迅猛發展，一個個各具特色的演藝新空間或居于街巷之內，或嵌于景區之中，沉浸式戲劇正成為城市休閑文化的重要組成部分，“為一場演出赴一座城市”掀起文旅融合新風尚。

在長沙坡子街，沉浸新中式湘劇《聶小倩》定期演出，傳統湘劇與沉浸式體驗的巧妙結合吸引了很多游客到此打卡。瞿菡是該劇的戲劇構作。戲劇構作起源于德國，一般指專門負責劇場作品的編創、策劃與管理、宣傳的職業人員，他們被形象地稱為“給劇場以形狀的人”。

從風靡全國的沉浸式游戲戲劇《終極騙局》，到將神秘瑰麗的海底世界搬上舞臺的《海底兩萬里》，再到風華絕代怪誕唯美的《聶小倩》……一路走來，瞿菡作為戲劇構作和編劇，編織了一段又一段觸之可及的美麗的夢。

《文史博覽·人物》2025年第1期 《織夢人瞿菡：戲劇的可能》

藝術的商業化

盡管本科和碩士讀的都是戲劇相關的專業，但與戲劇結緣至此，在瞿菡看來仍是一件誤打誤撞的事情。“我原本以為我會成為一名記者，抑或是一名出版社編輯，在戲劇構作這個行當上走了這樣長一段路，只是恰好遇到了很好的人和團隊。”

本科在暨南大學就讀戲劇影視文學專業時，瞿菡積累了豐富的創作技巧，如何講好一個故事，如何講一個好故事，是瞿菡擅長的事情。而在格拉斯哥大學讀編劇與戲劇構作的研究生時，瞿菡看到了戲劇的更多可能：故事和文本的重要性被不斷消減，形式、情緒，乃至觀眾都成為戲劇的組成部分，甚至誕生了一些在傳統的戲劇家看來不能稱之為戲劇的作品。

關于一個話題的表達，一種情緒的傳遞，都可以成為一出戲劇的內涵，而不是囿于講一個完整的故事。瞿菡在國外讀書時，難民問題是備受關注的話題，圍繞這一話題，瞿菡和多國藝術家聯合創作了一部實驗性戲劇，整部戲劇沒有故事線，而是以話題為線索，以搶凳子的小游戲推動進程，串聯起觀眾與演員的互動。在國外求學的生涯，不僅打開了瞿菡的視野，各色文化交織融通，也為她日后的戲劇構作之路積累了堅實的基礎。

“《聶小倩》是一部商業化的作品，受眾目標群體就是年輕人，演出前我們做了充分的市場調查，演員要養眼，故事要新穎、好玩。”在位于坡子街的湘江劇場見到瞿菡時，《聶小倩》的演出剛剛散場，她也剛結束有關聶小倩的網絡直播。“一部作品要發揮長久的生命力，就一定要學會接納更多新的東西。如果一部作品一直保持著原狀，他就永遠只是這個樣子，沒有再往前的空間了。”在瞿菡看來，創新是戲劇的生命力，至于這些新的變化好與不好，要交給大眾、交給市場。

這種改變是令人糾結的、在有些人看來甚至是離經叛道的。“如果要往商業化和當代化的方向去走，就勢必要放棄很多東西，愿意花幾個小時，觀看一場傳統戲曲或者是嚴肅戲劇的觀眾只是少數，我們要做的事情是降低審美門檻，以藝術的商業化讓更多的人能夠感受到戲劇的魅力，然后才能讓更多人去接受、去認識、去欣賞。”瞿菡說。

當代語境下打動年輕人

2019年底，瞿菡從格拉斯哥大順利畢業。2020年5月，剛剛畢業的瞿菡與成立不久的長沙303陽光劇場不期而遇。303發源于重慶，秉承著“戲劇你的生活”的理念，聚集了一群專業、熱情，對戲劇及藝術充滿執著的戲劇人，希望讓更多的青年達人、愛好者走進舞臺，讓戲劇與城市共同生長，讓戲劇成為人們的日常。這是瞿菡正式步入社會的第一份工作，并很快迎來了自己在國內擔任戲劇構作的第一部作品——原創話劇《女兒18我28》。

一位老父親以28歲的客棧老板身份穿越到女兒18歲那年，瞿菡遇到的最大挑戰，就是如何讓父親的形象立得住，能夠讓觀眾更容易接受這樣一個老年人變年輕的設定。瞿菡從人物的性格入手，一個“北野武”式的酷大叔走上舞臺，牽住了年輕人的心。

青年藝潮，戲韻長沙。2020年12月4日到2021年1月23日，瞿菡和303的小伙伴們共同做了一件大事——舉辦長沙首屆岳麓山青年戲劇節。7大劇團、7部好戲、16場演出……作為執行方，他們讓一場長達51天的戲劇盛宴在長沙更加光芒四射。

在第二屆岳麓山青年戲劇節，瞿菡帶來了自己擔任戲劇構作的作品《古塘灣1930》。“做一顆火種，去燃燒、去釋放、去燎原”，這是一部紅色題材作品，且與當下隔著90多年，戲劇構作必須解決的首要任務是，如何在現當代語境下打動年輕人，讓他們與近百年前的先輩產生精神共鳴。

瞿菡給出的答案是，展現他們對家人、對生命的熱愛——盡管他們深深地眷戀著這個世間，但仍然愿意為了一個更美好的世界獻出自己的生命。從前期的采風到創作，再到排演和最后的呈現，這部劇的創作是一個漫長的過程。黨史館跑了一次又一次，瞿菡從歷史的風煙中尋找先輩的足跡，再現了一幕又一幕感人至深的畫面。

“戲劇也能玩、也能嗨”

《2024中國沉浸產業發展白皮書》顯示，截至2023年，國內沉浸體驗項目數量已達32024個，總產值達到1933.4億元。產業發展促進了進一步分工，戲劇構作正越來越多地出現在戲劇作品海報上。

如何講好一個故事？戲劇編劇與戲劇構作各有法寶。相較于編劇，戲劇構作更多的在于戲劇的后半程，是“半個局外人”與“第一位觀眾”，更傾向于通過注入更多不同的形式，為觀眾帶來更多獨特的體驗。沉浸式浪潮洶涌而來，為戲劇構作大展身手提供了更為廣闊的舞臺。

不僅僅是年輕人，小孩子也是沉浸式戲劇的重要觀演人群。瞿菡擔任戲劇構作的《海底兩萬里》，劇場變身為巨大的海底世界，舞臺延伸至觀眾上空，大型海洋生物近在咫尺，讓小朋友看得開心，讓文學名著走入現實。

好的戲劇構作同樣能玩轉編劇，瞿菡擔任編劇的《終極騙局》已經迭代至3.0版本，在全國巡回演出300余場。《終極騙局》的誕生，來自于新冠疫情之后長沙303劇場的自救。

“我們想到了戲劇最原始的狀態——游戲。”最初的嘗試，是瞿菡創作的一個類似于劇本殺的劇本《芝居》，然而參與者只有8個人，演職人員甚至比顧客還多，這種模式顯然玩不轉。一個大膽的想法誕生了，讓幾十人乃至上百人一起來參與這場游戲，于是，《終極騙局》1.0版本應運而生，反響熱烈。在2.0版本中，豐富了人物設定，在3.0版本中完善了支線劇情和故事線，一個由無數個騙局組成的世界逐漸完善，并藏下了關于終極騙局的真正秘密。

瞿菡說：“我們把選擇權交給觀眾，希望通過為觀眾提供一個相遇、對話、交流的場所和時間，讓更多的觀眾能了解到，戲劇并不是一件束之高閣的藝術品，戲劇也能玩，也能嗨。”

文 | 政協融媒記者 譚鈞銘