陳元龍近照

關(guān)于陳元龍花鳥畫美學(xué)價(jià)值的研究

文/郭文偉

中國花鳥畫作為傳統(tǒng)中國畫畫科之一，承載著千年來文人對自然萬物的摯愛、哲思、擬人化審美追求。從五代徐熙的“野逸”到八大的孤傲，從惲南田的沒骨清潤到吳昌碩的金石氣象，每一時(shí)代的畫家都在師法古人與師法自然之間探尋藝術(shù)的真諦。當(dāng)代畫家陳元龍先生，深諳傳統(tǒng)筆墨之精髓，卻又以開放的視野將時(shí)代精神注入丹青，其作品既延續(xù)了宋元以降花鳥畫的文脈，又以獨(dú)特的藝術(shù)語言回應(yīng)現(xiàn)代審美訴求。這種“承古而不泥古，創(chuàng)新而不失根”的創(chuàng)作實(shí)踐，不僅為傳統(tǒng)花鳥畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了鮮活案例，更折射出當(dāng)代全球化語境下中國藝術(shù)主體性的堅(jiān)守與突破。

陳元龍先生是天津乃之全國畫壇倍受推崇、桃李滿天下的花鳥畫家、教育家，是當(dāng)代工筆與寫意相結(jié)合的花鳥畫領(lǐng)域的代表人物之一，其作品以“細(xì)膩而不失靈動(dòng)，精致而富有生機(jī)”的獨(dú)特風(fēng)格享譽(yù)畫壇。他的花鳥畫既扎根于宋元工筆傳統(tǒng)，又融入了現(xiàn)代審美意識，尤其在筆觸的運(yùn)用上，展現(xiàn)出深厚的藝術(shù)功力與科學(xué)思考。這里將從其技法特征、審美取向與科學(xué)內(nèi)涵等學(xué)術(shù)維度，來解讀其花鳥畫的美學(xué)價(jià)值。

陳元龍出生于藝術(shù)世家，父親陳梅庵就是一名書畫教育家。陳元龍從小在這個(gè)生活環(huán)境中長大，自幼接受藝術(shù)熏陶。他畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院首屆花鳥畫專業(yè)，師承孫其峰、溥佐、霍春陽等多位名家，他的豐富充實(shí)的繼承和學(xué)習(xí)環(huán)境，與他上山下鄉(xiāng)擁抱大自然和后來長期堅(jiān)持實(shí)地寫生實(shí)踐等等經(jīng)歷，為他的藝術(shù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

陳元龍花鳥畫的細(xì)膩的筆觸技法是他的美學(xué)成就的重要體現(xiàn)。陳先生的筆觸技法可追溯至宋代院體畫的寫實(shí)傳統(tǒng)。其作品繼承了“高古游絲描”的秀勁古逸、勻凈流暢的筆墨基因，并通過線條的虛實(shí)變化，賦予畫面主體意象（如花、鳥、魚、蟲、獸）以光影層次感，采用了以光影分布的不齊之齊、不勻而韻的層次變化，對花鳥主體的立體質(zhì)感進(jìn)行襯托，突破了“白描”畫那種“無影燈”效果造成的、缺乏陰陽虛實(shí)的趣味變化的弊端，這就是中國畫光影的多光源（如黃賓虹先生所說的多個(gè)“一燭之光”）所產(chǎn)生的多層次、氣韻效果，這也正是陳元龍花鳥畫的氣韻特點(diǎn)，體現(xiàn)了他的花鳥畫光影的天人合一的綜合科學(xué)含量之所在（郭文偉《論中國畫光影的科學(xué)性》），既有豐富的擬人化人文情思為主導(dǎo)，又突出了中國畫“運(yùn)墨五色具”的筆墨理法規(guī)律。這是陳元龍先生對古代花鳥畫美學(xué)基因的當(dāng)代轉(zhuǎn)化與升華。

這里所說的花鳥畫的細(xì)膩筆觸技法，是指以細(xì)膩的筆觸作為花鳥畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和造型的主要法度。它包括對線條、墨彩、光影的處理等多個(gè)方面的筆墨技法規(guī)律。其中線條是繪畫的造型元素，細(xì)膩的筆觸可以使線條更加流暢、生動(dòng)，從而增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。筆墨是中國畫的生命，細(xì)膩的筆觸可以使墨彩更加豐富、鮮明，從而增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。光影是繪畫的氣韻、靈魂、立體質(zhì)感的保證。

從審美的角度來看，細(xì)膩的筆觸是繪畫藝術(shù)的核心。它體現(xiàn)了藝術(shù)家對美的獨(dú)特理解和追求。細(xì)膩的筆觸可以描繪出生活中的細(xì)微之處，如花瓣上的露珠、眼神的光感、皮毛的紋理等，這些細(xì)節(jié)雖然微小，但卻充滿了生活的真實(shí)感和生命力。細(xì)膩的筆觸也可以描繪出動(dòng)植物的神態(tài)及人物的內(nèi)心世界，這些理念雖然抽象，但卻可以量度花鳥畫作品擬人化比德效果的維度和高度。

具體講：陳元龍擅長的“密體”技法就是細(xì)膩的筆觸技法，其表現(xiàn)細(xì)節(jié)：例如他對鳥羽的刻畫，層層疊加，通過細(xì)如發(fā)絲的筆觸勾勒出羽毛的蓬松質(zhì)感，同時(shí)擴(kuò)大景深，加入了遠(yuǎn)、近必要的輔助意象，以留白與疏密對比保持畫面的整體氣韻規(guī)律，避免意象孤立瑣碎，并與整體畫面構(gòu)圖相協(xié)調(diào)，這體現(xiàn)了陳元龍對花鳥畫微觀與宏觀的平衡能力和對傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖的突破。

陳元龍對筆、墨、紙的選擇極為考究。他多用狼毫小筆，配合以對生宣、熟宣載體的因工寫所需而用，以控制筆觸的精確度。在設(shè)色時(shí)，通過“積墨法”反復(fù)渲染葉片邊緣，形成自然過渡的立體效果，展現(xiàn)出對傳統(tǒng)媒材的深度理解。體現(xiàn)了他對花鳥畫創(chuàng)作材料與工具的革新欲望和對傳承教學(xué)的啟迪價(jià)值。

從筆觸的審美意蘊(yùn)和生命力的微觀表達(dá)的角度講：以《秋菊圖》為例，陳元龍先生的菊花瓣線條既符合植物學(xué)結(jié)構(gòu)，又通過筆鋒的提按、頓挫傳遞出花瓣的柔韌與風(fēng)中的動(dòng)態(tài)。這種“形神兼?zhèn)洹钡墓P觸語言，使畫面超越單純的物象再現(xiàn)，成為生命力的載體。這正是對東晉·顧愷之提出的“以形寫神”繪畫理論的繼承和對其“春蠶吐絲，行云流水”的線條勾勒、以線寫形，以形傳神的效法。

陳元龍常以“虛筆”襯托和構(gòu)建畫面意境。例如，《寒林雙雀》中，背景的枯枝以淡墨枯筆快速掃出，與前景主體意象的鳥羽形成對比，既強(qiáng)化了空間縱深感，又賦予畫面以冬日的蕭疏詩意。營造出了大視野虛實(shí)相生的意境空間。

例如陳元龍的新作四扇屏，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，由工筆轉(zhuǎn)向?qū)懸猓诤狭酥袊鴤鹘y(tǒng)水墨畫的技法，展現(xiàn)了畫家高超的筆墨功夫。通過細(xì)膩的筆觸線條和豐富的色彩，生動(dòng)地表現(xiàn)了花鳥的動(dòng)態(tài)和自然之美。構(gòu)圖巧妙，陰陽錯(cuò)落，留白得當(dāng)，讓畫面顯得空靈而富有韻味。整體風(fēng)格優(yōu)雅，既有意境之美，又兼顧細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，賦予傳統(tǒng)筆觸以當(dāng)代人文關(guān)懷。

陳元龍花鳥畫四扇屏

又如在《牡丹圖》中，花瓣的胭脂色由內(nèi)向外漸次暈染，邊緣以細(xì)線勾勒輪廓，既保留了工筆的嚴(yán)謹(jǐn)性，又使畫面呈現(xiàn)出水彩般的通透感，體現(xiàn)了“色不礙墨，墨不礙色”的傳統(tǒng)美學(xué)原則與中國畫綜合科學(xué)理念、天人合一的科學(xué)思考相融通，使賦彩技法與筆觸節(jié)奏緊密結(jié)合，生成了這幅色彩與筆觸協(xié)調(diào)共生的創(chuàng)新之作。

陳元龍對花鳥物象的刻畫，暗含了中國畫對自然萬物的觀照方式。例如，《蜻蜓立荷》中蜻蜓復(fù)眼的精密描繪，不僅是技法的展示，更折射出藝術(shù)家對“一花一世界”的禪意及科學(xué)思考。這是陳先生對大自然的全方位科學(xué)觀察，利用中國畫的人文社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)含量及其豐富的筆墨元素，進(jìn)行科學(xué)思考、筆墨運(yùn)致、意境再造的綜合體現(xiàn)。客觀上體現(xiàn)了作品對中國花鳥畫的綜合科學(xué)理念的表達(dá)。這幅畫就是陳先生格物致知?dú)v程的投射。

在他的《竹雀圖》中以工筆繪雀、寫意畫竹，通過筆觸的“工”與“寫”對比，暗喻儒家“致廣大而盡精微”的哲學(xué)追求，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫“以藝載道”的精神內(nèi)核。

總之，陳元龍的細(xì)膩筆觸，既是技法的凝練，亦是文化的沉淀。他通過毫厘之間的精微刻畫，將工筆花鳥從“技藝”升華為“心法”，在當(dāng)代藝術(shù)語境中重新詮釋了“致廣大而盡精微”的傳統(tǒng)美學(xué)精神。這種對花鳥世界的虔誠描繪，恰是對浮躁時(shí)代的一種詩意抵抗，亦是中國畫美學(xué)精神的當(dāng)代回響。從中國美學(xué)史研究角度講，陳先生的細(xì)膩筆觸技法的工寫結(jié)合、花鳥與山水的結(jié)合及其擴(kuò)大花鳥畫景深的意境包容性，也將對中國畫各個(gè)畫科的分久必合的發(fā)展趨勢起到一定的推動(dòng)作用。

陳元龍，字伯云，祖籍山東利津。1952年生于天津南郊，1977年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，師承于著名畫家孫其峰、愛新覺羅溥佐、王麥桿、夏明遠(yuǎn)、霍春陽諸先生，擅長花鳥、兼畫松鼠。近年來應(yīng)邀在天津、深圳、廣州、西安、鄭州、長沙、新疆、南京等地舉辦畫展。出版著作：《陳梅庵三代書畫集》、《陳元龍中國畫集》、技法書《學(xué)畫錦繡前程》、《陳元龍畫松鼠》。其作品被毛主席紀(jì)念堂和周鄧紀(jì)念館收藏。曾應(yīng)邀赴保加利亞,土耳其舉辦畫展；赴泰國曼谷和日本東京講學(xué)并參加藝術(shù)交流活動(dòng)，其作品被當(dāng)?shù)貒颐佬g(shù)館收藏。

現(xiàn)為：天津師范大學(xué)書畫院院長，天津師范大學(xué)中國畫藝術(shù)研究所名譽(yù)所長，《天津師范大學(xué)學(xué)報(bào)——書畫藝術(shù)教育專刊》主編，天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，教授，碩士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、天津書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津市政協(xié)書畫藝術(shù)研究會(huì)理事，天津市河西區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，天津市炎黃文化研究會(huì)副會(huì)長。

陳元龍作品欣賞：

陳元龍作品

陳元龍作品

陳元龍作品

陳元龍作品

陳元龍作品

陳元龍作品

陳元龍作品

作者郭文偉，1939年生，中國海洋畫家協(xié)會(huì)副主席、中國太平洋學(xué)會(huì)海洋畫派研究分會(huì)副會(huì)長、中原美術(shù)學(xué)院特聘教授、中原書畫院和天津海天書畫院藝術(shù)顧問、海洋畫派畫家、理論家。