據《江蘇七中旬刊》（1924年6月15日第一版，南通市圖書館古籍部藏）中發表的王個簃詩作可推斷：約在1924年下半年，王個簃毅然辭去南通省立第七中學教師之職，奔赴上海，投一代宗師吳昌碩門下，拜師學藝。當時，王個簃借住堂兄王調之處，每周則攜作品至恩師寓所請教。因生計維艱，時任斯盛中學校長王則行為其謀求職業未果，以舉債、代課度日。其間曾借斯盛中學堆放雜物的亭子間，兼作畫室。

　　恩師吳昌碩極為賞識王個簃的書畫藝術，嘗云：“個簃大弟潑墨處，渾穆生動，兼而有之，時乎鮮有其人，缶亦當退避三舍?！辈ζ渥探o予了高度評價，認為追溯秦漢，氣息高古，書“小印刻初成，遐哉皇古；長城攻不克，突起異軍”聯贈之。足以表明，吳昌碩對王個簃的藝術潛力和未來成就有著高度的期待。是年冬月，吳昌碩為王個簃親訂書畫篆刻潤格。（《王個簃書法選集》）

　　1925年元宵佳節，經劉玉庵先生極力推薦，吳昌碩親授戒尺，聘王個簃為其孫吳長鄴的家庭教師，行拜師禮。第一本教材為《詩品》。同授吳昌碩孫女棣英及其親戚家的女孩。受聘后，王個簃即從堂兄王調之處搬至吳昌碩家（北山西路吉慶里九二三號石庫門）。從此與恩師吳昌碩朝夕侍奉，聆聽教誨，藝事日進。

　　從館藏王個簃書法作品來看，其篆、隸、行均有涉獵。他曾言：“在昌碩先生的指教下，發憤用功，幾乎每天只睡四五個小時。我反復臨了《石鼓文》，還兼及《散氏盤》《毛公鼎》《三頌》等，隸書寫了《張遷碑》《西峽頌》《石門頌》《三公山碑》等，其中《張遷碑》致力最深，行楷則寫了鐘太傅、王覺斯、黃道周、倪元璐、張瑞圖等。”王個簃扎實的基本功訓練，加之超人的悟性與勤奮，書藝猛進。王個簃于篆書浸淫尤久：“六十年來，我硯田耕耘，從無間斷，至今已八十八歲了。最近我還寫過石鼓一通……”

?王個簃 書周散氏盤八言聯 148×26cm×2
釋文：我師我旅用執正義；唯工唯農實新鴻圖。
題識：集散氏盤“我師我旅用執正義；唯工唯農實新鴻圖”十六字為聯，參石鼓文筆法成之。一九六零年十二月下旬，個簃王啟之于上海西郊。

　　早在王個簃1933年通臨的大篆《散氏盤》作品中，即可窺知其筆勢縱橫、醇厚樸拙之風格漸露崢嶸，在繼承吳昌碩“厚、重、大”書風的同時又不囿束縛，跳出藩籬，自出己意。王個簃結合自身學書體會，將寫篆書的方法歸納為“橫、豎、曲、圍、折”五筆，稱之為“篆書五法”，并作“篆書歌訣”加以闡發：“握管要緊，筆頭開通。運腕牢記，筆筆藏鋒?；匦D折，靈活生風。先工后放，奮筆如龍。自成節奏，下筆輕松。能疏能密，氣貫長虹?！?/p>

　　《書周散氏盤八言聯》是我館館藏王個簃書法之代表作，創作于1960年12月下旬，王個簃時年六十四歲。該年六月，在毛澤東、周恩來等國家領導人的親切關懷下，我國三大畫院之一——上海中國畫院在上海市徐匯區汾陽路150號正式成立，陳毅市長親自為畫院題寫院名。上海作為我國藝術創作的重鎮，乃書畫藝術家高度聚集的人才高地。出席成立大會的著名書畫家近百人。豐子愷任院長，王個簃、賀天健、湯增桐任副院長。上海中國畫院的設立，不僅是黨和國家重視民族藝術、發展民族藝術的重要舉措，亦對“海派”藝術乃至我國書畫藝術的發展起到了巨大的促進作用。

　　該作品系集西周散氏盤“我師我旅用執正義；唯工唯農實新鴻圖”十六字為聯。散氏盤為西周晚期青銅器，因銘文中有“散氏”二字而得名，清乾隆年間出土于陜西鳳翔（今寶雞市鳳翔區），現藏于臺北故宮博物院。其為圓形，淺腹、雙附耳、高圈足。腹飾夔紋，間以獸首三，圈足飾獸面紋。內底鑄有銘文19行，共357字。記述的是夨人付給散氏田地之事，是研究西周土地制度的重要史料。其書法突出一“拙”字，即拙樸、拙實、拙厚、拙勁。其形態即體現一種斑駁陸離，形散而神不散之美。其結構呈現蜾扁之風格特征，方整寓圓，打破對稱之程式，顯露出橫向欹側之勢。

　　王個簃創作此聯，則又參以石鼓文遺意。其筆法圓渾，逆起平收，鋒穎內涵，無垂不縮。其用墨濃淡相宜，潤燥相融。正如其所繪松、竹、藤、石等，皆萬毫齊力，蒼勁老辣，古樸沉雄。

　　由于散氏盤年代久遠，致使其銘文風雨侵蝕，筆勢略感模糊。王個簃去其糟粕，平整祥和，還原本目。

　　散氏盤銘文位于青銅器之內底部，略呈弧度，銘文稍有變形。王個簃以其獨特的書法個性特征，將金文的凝重大度、端莊謹嚴表現得淋漓盡致。如作品中“實”、“義”、“工”、“圖”等。

　　眾所周知，金文書法始于商周，隨著大量青銅器的出土，至清代考據興盛，涌現出多位杰出的書法家，尤精于大篆者有吳大徵、吳昌碩、羅振玉、丁佛言以及后來的容庚、商承祚、顧廷龍、蔣維崧等。當然，王個簃的篆書成就應與之并列而行的。

　　該作品以行書落寫長款，疏密相間，氣韻流動，相得益彰，透露出濃郁的文化氣息和獨有特色的形式感。此往往與深厚的學識、良好的素養和藝術學養密不可分。

　　王個簃的恩師吳昌碩嘗贊云“奔放中不離法度，精微處照顧氣魄”。在中國書法傳承斷層、審美偏離、修養缺失、重表象輕內韻、重形式輕內容的今天，我們重新欣賞王個簃的這件書法作品，應該從中有所啟迪。