隨著春晚機器人扭秧歌、Deepseek引爆互聯網，2025年開年便掀起了一陣熱議的AI革命，人們的目光前所未有地注視著科技與自身交錯的命運鏈路。3月14日-16日，享譽國際的德國里米尼紀錄劇團也將帶著自己的突破性作品《恐怖谷》，與上海觀眾見面。

THEORY

“恐怖谷”理論

我注意到，在向“讓機器人看起來像人”的目標攀登的過程中，我們對機器人的好感度逐漸增加，直到我們來到一個山谷，我稱之為恐怖谷（Uncanny Valley）。

日本機器人學家

森政弘

當機器人與人類過于相似的時候

會發生什么？

這是一份來自劇場的答案

#001

德國｜當代劇場先鋒

創意呈現｜“3A抽象之作”

RIMINI PROTOKOLL

里米尼紀錄劇團

成立于2000年的里米尼紀錄劇團（Rimini Protokoll）是歐洲最為著名的德國獨立劇團之一，也是當代“紀錄劇場”的開拓者與代名詞。他們的作品不邀請專業演員參與表演，不采用經典文本構建框架，而是讓普通人的日常發生在劇場，乃至劇場之外的“敘述空間”，與觀眾形成強互動的關聯，從而挑戰以“扮演的真實”為準則的傳統戲劇，重塑了我們對劇場藝術能夠“真實的扮演”的認知。

里米尼紀錄劇團的作品曾受邀在世界各地的戲劇節展演，并多次獲得柏林戲劇節的“十大最值得關注作品”。2018年，他們的全球系列作品《遙感城市》（Remote X）以上海背景亮相，通過獨特的公共空間體驗，從城市的“宏大敘事”中勾連個體的“微觀存在”，收到了廣泛熱議?！逗髴騽觥返闹形淖g者、中央戲劇學院戲劇文學系教授李亦男也給予了高評價——“通過里米尼紀錄的劇場作品，觀眾的美學能力得到了培養。可以說，這是另一種形式的教育劇場?！?/strong>

2025年，里米尼紀錄劇團的又一力作《恐怖谷》（Uncanny Valley）將來到上海首演。此次他們的目光將對準社會的進行時態并將其延伸至可預見的未來。該作品在歐洲演出后，受到了無數好評，引發了諸多對于科技命題的思考。

PRESS

媒體評價

《舞臺報》The Stage

《恐怖谷》既是一次技術嘗試，也是一次哲學的實踐。

《南德意志報》

Süddeutsche Zeitung

“這能重溫起十年前人們對戲劇的癡迷。”

劇評網站 Everything Theatre

“整部作品提出了許多關于權力游戲和社會行為的問題，值得寫成博士論文，而不只是一篇戲劇評論?！?/p>

《勃蘭登堡匯報》線上版MAZ-Online

“每一刻都是亮點?！?/p>

#002

打造｜近未來劇場形態

演繹首個｜沒有 “人” 的舞臺

UNCANNY VALLEY

恐怖谷

導演斯蒂凡·凱吉（Stefan Kaegi）首次與作家兼劇作家托馬斯·梅勒（Thomas Melle）合作，他們制作了一個與托馬斯相似的電子替身。在《恐怖谷》的演出中，它將代替真人出現在舞臺上，直面觀眾進行對話。這也是首個只有機器人表演的舞臺。

它擁有人類的身形，人類的肌理，人類的毛發；穿著人類的衣服；坐在人類的沙發上。他被精確編寫出每一個細節，表現得盡可能像一個人類，直到他展示出零部件裸露在外的“后腦勺”。他娓娓道來兩段不同的故事：關于作家“我”和人工智能之父艾倫·圖靈（Alan Turing）。

當一個試圖模擬真人的機器人與另一個被譽為擁有“計算機大腦”的真人在這個場域里交匯，“科技”關乎“人類命運”的哲思被前所未有地拉近，近到每一位觀眾都看見此間的差異。在高度人工的戲劇和文學領域，里米尼紀錄劇團展示的正是劇場所亟需的一種新式美學，它試圖向未來的倫理學提出一個驚心動魄的問題。

《恐怖谷》探討的不僅是“機器人究竟可以和人有多相似”，而是試圖在真實性被混淆的時刻里建立一條涇渭分明的警示線——

機器人原型 托馬斯·梅勒 Thomas Melle

“我想要說的是，關于身份、表現以及當一個人本身被替代并且所有違規行為都被排除時，會發生什么?！?/p>

#003

模擬｜1v1沉浸式圖靈測試

觀眾能否｜通過人機考驗（？

UNCANNY VALLEY

恐怖谷

考慮到演出的特殊性，并進一步增加觀演體驗，每位入場觀眾將領取一只收音機和一副耳機，在演出過程中佩戴，以便近距離收聽機器人與“你”的私人對話。它模擬圖靈測試的結構，拋出多個挑戰性的問題，并且在最后挑釁每一位在場觀眾——

可是，究竟是哪里來的自信，

讓您在電腦要求您做出選擇時，

選擇了“我不是機器人”？

這場分辨真實與虛假的劇場實驗由此揭開了它更為大膽的動機。實際上，“恐怖谷”的驚悚之處不在于它的理論，而是把“恐怖谷”置于當代語境后所引發的一連串悖論：機器被制作地越來越像人，以獲取認同感。而社會對人的訴求卻是越來越像機器，以防止出錯。這個愈發混淆、被推至倫理高地的相似性，究竟是技藝的？還是人為的？

《恐怖谷》希望觀眾享受每一次心跳加速、汗毛豎立、后脊發涼的瞬間，這些思考都會成為明確你作為人類身份的前提。作品正是以科技之名劈向戲劇亙古的“現場性”，將人與人之間最直接的能量流動轉換成一種更為單向的交流，從而制造了一個劇場難得的奇跡時刻——觀眾成為了演出中唯一不規則、隨機的組成部分。而這場展示科技力量的實驗之作，可以理解為一次從機器人視角，洞察到人類之美的凝視。

當技術試圖用“完美”來覆蓋不規則性時，恰恰是人類的“不完美”破開了這層異化的浪潮。讓“去人類中心化”的舞臺變成一場“人類再發現”的慶典。

機器人原型 托馬斯·梅勒 Thomas Melle

“這是一場慶典。去慶祝那些不規則、偏離，錯誤本身。”

如果你認為

自己可以通過圖靈測試

請來到現場

為每個“錯誤”鼓掌

德國里米尼紀錄劇團

《恐怖谷》

演出時間

2025年3月14日 19:30

2025年3月15日 14:00

2025年3月15日 16:30

2025年3月15日 19:30

2025年3月16日 14:00

2025年3月16日 16:30

2025年3月16日 19:30

演出地點

YOUNG劇場·綠匣子

演出時長

55分鐘

演出配音

德語、英語、中文（現場自選）

演出票價

￥200

本次演出不設置選座

限時優惠

即日起至2月20日 11:55
可享首周85折優惠

主創團隊

概念、文本、導演：斯蒂芬·凱吉
文本、身體、原音：托馬斯?梅勒
設備：埃維?鮑爾
電子仿生制作：奇思特效電影公司
硅膠頭制作與藝術加工、皮膚和頭發：湯米?奧帕茨
（2023年）硅膠頭的制作與藝術加工及上色：伊娜?喬喬爾；植發：蘇珊娜?朗；安裝系統與電子仿生修復：約爾格?施泰格米勒 / 施泰格米勒雕塑工作室

戲劇構作：馬丁?巴爾德斯-施陶貝
影像設計：米科?蓋斯特爾
音樂：尼古拉斯?內克
里米尼紀錄劇團制作經理/巡演管理：莫妮卡?法拉利
燈光設計/巡演燈光：羅伯特?拉西格、馬丁?施韋明、麗莎?埃斯魏因
音效與視頻設計/巡演音效視頻：亞羅米爾?澤祖拉、尼古拉斯?內克、馬努埃拉?希尼納
Concept, Text & Direction: Stefan Kaegi
Text/Body/Voice: Thomas Melle
Equipment: Evi Bauer
Animatronic: ChiscreaturesFilmeffects GmbH

Manufacturing and Art Finish of the silicone head / coloration and hair: Tommy Opatz

(2023) Manufacturing and Art Finishing of the silicone head and coloring: Ina Chochol; Hair punching: Susanna Lang; Mounting-systems and rework animatronics: J?rg Steegmüller/Steegmüller Skulpturen

Dramaturgy: Martin Valdés-Staube
Video Design: Mikko Gaestel
Musik: Nicolas Neecke

Production management Rimini Protokoll / Touring: Monica Ferrari

Light Design/Touring: Robert L??ig, Martin Schwemin, Lisa E?wein

Sound- and Video Design/Touring: Jaromir Zezula, Nikolas Neecke,Manuela Schininá

這部由里米尼紀錄劇團出品的作品，最初由慕尼黑室內劇院制作，并與以下機構聯合制作：柏林藝術節沉浸單元、多瑙河當代藝術節（克雷姆斯）、費奧多爾?葉盧廷劇院（莫斯科）、米蘭表演藝術三年展 “霧” 單元（米蘭）、加泰羅尼亞塔多藝術節 “旺季” 單元（赫羅納）、烏得勒支春季藝術節。

演出版權：羅沃爾特戲劇出版社，漢堡附近的賴因貝克
This play from Rimini Protokoll has originally been produced by the Münchner Kammerspiele, in coproduction withBerliner Festspiele Immersion, donaufestival (Krems),Feodor Elutine (Moscow), FOG Triennale Milano Performing Arts (Milano),Temporada Alta-Festival de Tadorde Catalunya (Girona), SPRINGUtrechtPerforming rights: Rowohlt Theater Verlag, Reinbek bei Hamburg

由德國駐上?？傤I事館文化教育處和北京德國文化中心·歌德學院（中國）支持

supported by the Department of Culture and Education of the German Consulate General Shanghai and the Goethe-Institut China

里米尼紀錄劇團

2000年，赫爾嘉德·豪格、斯蒂芬·凱吉和丹尼爾·魏策爾共同創辦 “里米尼紀錄劇團”，此后一直在這一名下以各種不同的合作方式開展創作。他們以一部部作品拓展戲劇的表達手段，從新的角度審視現實。里米尼紀錄劇團經常與學識豐富、能力出眾的其他領域的專家合作，創作舞臺作品、干預、情景裝置和廣播劇作品。此外，他們還樂于將空間、社會秩序轉化為劇場作品。他們的很多作品都以互動性以及對技術的靈活應用見長。

她們的作品“All right. Good night.” (2022), “Chinchilla Arsehole, eyeye” (2020), “Situation Rooms”(2014), “Wallenstein”(2006) and “Deadline”(2004)均受邀參加柏林戲劇節。此外，里米尼紀錄劇團還曾榮獲米爾海姆戲劇獎（獲獎劇目Karl Marx: Der Kapital, Erster Band，2006年）、德國浮士德戲劇獎、瑞士聯邦文化事務局戲劇大獎、歐洲戲劇獎、威尼斯戲劇雙年展銀獅獎、德國廣播劇獎和戰爭盲人廣播劇獎。