看到白敬亭改了自己微博小號昵稱“嘴硬暗爽破防問號逞強哥”。

怎么，你們《難哄》難哄的是有800個心眼子，卻嘴硬傲嬌口是心非的桑延吧？

相比溫以凡（章若楠 飾）總一副淡淡的，死水微瀾狀，男主桑延（白敬亭 飾）心理活動則翻江倒海，無限豐富，敢情吃感情苦是男主，不是女主呢。

作為現言大ip，《難哄》自上線后熱度飆升，同時也伴隨著爭議，有些地方的確陳舊、落俗，但有一個點值得討論一下——

區別于古早偶像劇《命中注定我愛你》“虐妻一時爽，追妻火葬場”套路，《難哄》有一個貌似性轉的“虐夫追夫”設定。

“虐夫追夫”跟傳統“虐妻追妻”字面意思相反，是指女主辜負男主后，女主后悔了又回去追男主。

鑒于桑延被稱為“小說男主人設天花板”，皆被虐被哄的《何以笙簫默》何以琛、《琉璃》禹司鳳，也分別被稱為“現言男主天花板”“仙俠男主天花板”。

細想想如果虐得不夠狠，怎么凸顯男主深情專一矢志不渝，進而讓觀眾又愛又心疼呢（雖然蠻殘忍）？

這么看，虐夫追夫怎么不是對男主一種新型賦魅方式。

先看這幾個男主人設天花板，怎么符合虐夫追夫設定的。

《難哄》里，溫以凡高二時因家庭遭遇，極度缺乏配得感，拒絕了一直明戀她，并與她約定考同一所大學的白富帥桑延。

被造謠跟桑延早戀后，溫以凡被迫轉學，高考后還改了志愿，選了離桑延遠的學校，撂下狠話“我跟別人約好了”，“我非常討厭每一次都要出來跟你見面”。

桑延以為對方很討厭他，以為他的出現給對方造成很大困擾，覺得自己只是對方的備胎。

這對一向驕傲自信的桑延是個沉重打擊。

在雙方關系里，受委屈被辜負的是男主，女主看起來才是那個撩完就跑，還斷崖式“分手”，用狠話傷男主的渣女。

難怪說桑延是人間妄想呢，人間大概不存在這樣的男主。被傷自尊心的桑延，還幾次跑到溫以凡的城市偷偷看她，溫以凡八年后回南蕪工作，他更是人為制造交集，以室友的名義跟她合法同居。

常常因溫以凡一句話暗爽，因溫以凡逃避而失落，因競爭者狂吃醋，心思起伏不定，一會蜜糖一會砒霜。

什么時候溫以凡才開始嘗試主動給對方糖吃？

在溫以凡工作后慢慢找回自信，逐漸修復原生家庭的傷，以及從桑延那得到了她看重的安全感，才慢慢向桑延伸出手，主動追求他。

如果說虐男主程度里，對桑延是小虐，那對何以琛、司鳳則分別是中虐、大虐。

《何以笙簫默》里的何以琛不像桑延的自信陽光，他隱忍克制、說少做多、內心封閉，對人十分戒備，別人很難走進他內心，而一旦內心的陰影被人照亮，便再難躲開那道光。

在他的視角里，趙默笙走近他卻又拋棄他，遠走異國七年，此后杳無音信，激發了他被遺棄的創傷（十歲父母雙亡），加上與趙默笙父親的糾葛，一同撕碎了他的驕傲和高自尊，所以他對趙默笙又愛又恨。

相比何以琛的深情自虐又腹黑，趙默笙顯得心思單純，但后期也有主動挽留的橋段。

到了《琉璃》的女主直接六識殘缺，無意中撩司鳳，讓純情的司鳳情根深種后，女主又不懂情愛為何物，肆意傷害他，司鳳理智上知道不知者無罪，情感上難免受重傷。

摘面具視為定情

虐夫追夫劇情乍看起來像性轉版的“虐妻一時爽，追妻火葬場”。

是的，乍看像。

比如由前期虐妻，后期追妻，變成前期虐夫，后期追夫；男主理性至上，女主感性被動，變成女主感情相對淡漠，男主感情豐富復雜；女主自始自終的專情，變成男主矢志不渝的等待。

何以琛激烈的內心沖突，已經被鐘漢良演繹得十足到位，每句話都值得細品，處處都是口嫌體正直。

嘴上讓趙默笙“放手”，但是留門了，暗示她自己進來。

趙默笙說了來何以琛家里的原因，他再次趕客“如果你是來探望病人的，那你可以回去了”。

言外之意：“如果你只是同情我，探望病號，那你可以走了，如果你想挽留我，跟我談感情，可以繼續說”。

擅長正話反說，有話直說不會，刺激人第一名的何以琛，幾句話把趙默笙趕走了。

狠話撂完又于心不忍，想送對方回去，話出口仍是“我不想跟你牽扯不清”，不過何以琛的氣話得反著聽，意思嘛——“我太想跟你牽扯不清了”。

發泄完了，開了一段車，冷靜下來，攤牌了，他想聽的只是“我愛你”三個字，然后趁趙默笙猶豫之際，馬上奪回主動權，因為害怕聽到否定的答案。

鐘漢良演的何以琛，一改往日理性至上、現實至上、忽視情感的霸總形象，將他每一寸掙扎描繪得真實可感，讓男主增添了不少柔軟。

到了司鳳，更仿佛拿了女主劇本。

司鳳身為離澤宮弟子，不能嫁不能娶，每個人都要無時無刻戴面具，如果跟他們情投意合的人摘下面具，他們才能嫁娶。

后來司鳳的情人咒面具被璇璣無意中摘下，司鳳感動嬌羞的眼神像看他新嫁的夫婿。

離澤宮不能嫁娶的宮規，以及面具的設定，都讓人想起古裝劇曾在女角身上的設定——面具像守宮砂，司鳳像古墓派的小龍女。

司鳳比小龍女通人事，卻同樣沒有感受過人的感情，得璇璣的情深意重和胡亂撩撥，很快變純情忠犬。

面對璇璣這個大大咧咧的男朋友，司鳳有時的表現太像敏感的女友：

“你不是和別人約定好終身，怎么還可以這樣”。

而《難哄》里的桑延更是大言不慚以“頭牌”自居，別人叫他“桑頭牌”，他可能還會想，別人贊美我帥為什么不能接受？

多年后，溫以凡和閨蜜走進桑延的酒吧，是想看看這個頭牌的姿色，所以留下了姿色消費錢。

兩人成室友后，溫以凡夢游抱了桑延，桑延早上興師問罪，溫以凡：

怎么辦，給你錢？

走時不忘丟下一句：

好好保護自己。

小說里，桑延察覺溫以凡在靠近他，得意洋洋跟他朋友說：

“最近呢，有個姑娘想泡我，所以我沒時間應付別人，懂？”

說這話時，嘴角翹得怕是比ak都難壓。

這類男主身上出現傳統印象中的女性化特質，可以增添相處趣味，卻并不真的代表性別處境的倒轉。

因為女主并未真正客體化對方，男主也沒有被客體化的負擔。

虐夫追夫設定看似性轉，實則跟虐妻追妻有很大不同。

相比“追妻火葬場”的艱辛，“追夫”要容易得多，活脫脫女追男隔層紗。

雖叫《難哄》，但桑延是真的很好哄。

溫以凡開始追他時，問他生日什么時候，怕自己記不住就讓桑延每天給她倒計時。桑延嘴上說她沒誠意，內心暗爽死了。

其實桑延一直在等對方主動朝他走一步，只要她能走出這一步，那剩下的他可以走完。

何以琛呢，特別擅長自己哄自己，聽到同事說錯過了會遺憾終身，一下子老實了，也不報復賭氣了，跑去找趙默笙。

此外，還有一套“提前行使權利論”，自己push自己，氣了一夜第二天找趙默笙領證去，原因是：

如果將來注定你就是我妻子，那么我何不早一點行使我的權利。

這一段話是趙默笙說的，實際何以琛也這么想，并且先執行

司鳳小可憐……更是給顆糖就好了。

可見，虐夫追夫乍看之下主動權在女主這里，實際上男主并不被動，甚至是暗中主動的一方，只不過不會強取豪奪，強勢猛攻，而開始溫柔等待，擇機而行。

桑延起初跟溫以凡合租，主打一個不驚擾、只陪伴。陪伴也不能明目張膽，總要假種種借口，合法陪在女主身邊。

除以上兩種，還有一個很大的不同，女主前期虐男主不是渣，而是或因誤解，或因不敢愛，并非主觀傷害。

追妻火葬場敘事里，男主往往因事業、野心、權力、家族使命等主動選擇犧牲女主，典型如《東宮》《步步驚心》，男主使用滅族，蒸人，給女主造成重大的、不可挽回的傷害。

（好在這類暴虐人設在后來的劇里變前夫了，例如《國色芳華》里的前夫劉暢）

虐夫一時爽敘事里，趙默笙因為誤解，璇璣腦子里本就缺根弦，溫以凡則是不敢愛（不是不愛）。

對男主施虐的源頭并非女主，更多是命運和社會的擺弄。

溫以凡父親早逝，母親改嫁，她寄人籬下，不受待見的境遇，讓她多年來縮在自己的保護殼里，不敢對任何人抱有過重的感情，與人相處盡量不越界，是可以讓自己隨時能夠全身而退。

12集有一細節，溫以凡醉酒朦朧中看見桑延正為她沖蜂蜜水，腦中浮現已逝父親曾照顧她的畫面。

必然是感覺到了可靠和安全感，才發生了隨后借夢游擁抱桑延的事。

而桑延對她的擁抱，以及言語試探并不抗拒甚至還有迎接的意思，她才開始意識到桑延或許還喜歡她。

想起詹青云曾自剖的一句話“像我這樣的恐懼型愛人，如果我不懷著這個人會長久地陪伴著我走下來的這種安全感，我根本無法享受當下”。

同樣的，像溫以凡這樣的回避型，她得確認那道光（原著溫以凡把桑延形容為自己的太陽）一直都在身邊，無法發生什么都會不離不棄，才會向對方敞開心扉。

此般設定真是十足的女頻向，比過去霸總類型相對更符合當代受眾。

誰不喜歡一個永遠陪在身邊的忠犬伴侶呢？

過去霸總作為上位者展現出的一些權力、暴力、控制欲等弊端，在這類男主身上不見了，還注入了溫柔、細膩、忠誠、純情等諸多女性化特質。

忽然覺得，這類受虐被追的男主人設很像早期偶像劇里的深情溫柔堅定男二，只不過以前受虐的男二如今被女主追回，變成了正宮。

像《長相思》里的涂山璟成了正宮，相柳則成了側室。

《難哄》里的桑延也能想人之所想，與溫以凡斷聯8年里，他反思到“后來我才發現我想給你的，一定是你想接受的”。

重逢時改變了策略，“所以這回我必須等，等到你愿意主動朝我伸手，我才會把所有一切再度交予到你手上”。

相比“追妻火葬場”期待浪子回頭、改造對方的精神勝利法，追夫類故事里的女性至少有一定主動權，去選一個本身就很好，能尊重自己、理解自己的人。

雖然還是免不了些許被動以及期待被拯救的情結，但“虐”和“追”的過程，確也實實在在是一個篩選、馴服、驗證真心和人品的過程。

選擇權始終握在女主手上。

以前有句老話：男一是女主的，男二是大家的。

如今男二上位，也說明了不管人設如何流變，只要能跟著觀眾需求進化的，就是那位人人想要的Mr.right。

女主手上的選擇權，其實就握在我們廣大女同胞手上