烏戈·塞拉達(dá)（Ugo Celada，1895-1995）是一位意大利畫家，他被視為玄學(xué)、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、新客觀主義和Novecento藝術(shù)之間的真正結(jié)合點(diǎn)。

他出生在意大利曼圖亞（Mantua）的塞雷茲（Serravalle）地區(qū)。自幼他便展現(xiàn)出卓越的繪畫才能，以至于在僅12歲時，他成功地說服父親讓他進(jìn)入曼圖亞的皇家應(yīng)用藝術(shù)學(xué)校。

憑借獲得的獎學(xué)金，他得以進(jìn)入布雷拉學(xué)院（Brera Academy），在那里他特別欣賞畫家切薩雷·塔隆內(nèi)（Cesare Tallone）的教授課程。塔隆內(nèi)的肖像畫以其細(xì)膩的筆觸和卓越的表現(xiàn)力而著稱。

烏戈·塞拉達(dá)（Ugo Celada）以"Ugo Celada da Virgilio"的名義首次在藝術(shù)界正式亮相是在1920年的威尼斯雙年展上。在那里，他的畫作展現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)主義的癡迷，幾乎達(dá)到了攝影的程度，呈現(xiàn)出接近卡尼亞喬-迪-圣彼得（Giorgio de Chirico）和安東尼奧-東希（Antonio Donghi）的語言特點(diǎn)。他的作品獲得了評論家和觀眾的極大成功，以至于塞拉達(dá)在1924年、1926年和1936年又三次參加了威尼斯的展覽。

在1926年，烏戈·塞拉達(dá)（Ugo Celada）受到了著名法國畫家和評論家埃米爾-貝爾納（émile Bernard）的贊賞，當(dāng)時貝爾納是評委會主席，他是塞尚（Paul Cézanne）和梵高（Vincent van Gogh）的發(fā)現(xiàn)者。這引起了他同行們的極大羨慕。

烏戈·塞拉達(dá)與Novecento藝術(shù)集團(tuán)有過接觸，并于1930年與他們一起在米蘭的Amadei畫廊展出作品。然而，僅僅一年后，他離開了該集團(tuán)。當(dāng)時，他與Bresciani、Nodari Pesenti、Moretti Foggia、Lomini和Arrigo Andreani一起在《Il Regime Fascista》報紙上發(fā)表了一份反對新紀(jì)元的宣言，譴責(zé)法西斯政權(quán)對文化的壓制。與Novecento集團(tuán)的分歧，特別是他在1931年簽署的反諾維辛托宣言，對他職業(yè)生涯的開始產(chǎn)生了致命的影響，這一段職業(yè)生涯以如此迅速和輝煌的方式開始。

烏戈·塞拉達(dá)（Ugo Celada）因此受到審查和邊緣化，最終陷入孤立。盡管他對當(dāng)時德國納粹政府進(jìn)行了批評，但政府對此視而不見。盡管他受到整個法西斯主義的公開譴責(zé)，但他仍然能夠依靠一個龐大的高級贊助人圈子，他們不斷向他委托繪畫。

他的作品介于魔幻現(xiàn)實(shí)主義和新客觀主義之間，成為具象繪畫中最重要的例子之一，其特點(diǎn)是完全獨(dú)特的個人風(fēng)格。他的作品中有一些永恒和形而上的元素將其聯(lián)系在一起，然而，這些作品被嚴(yán)格歸入學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的各個流派，如肖像、人物、風(fēng)景和靜物。

他的畫布上彌漫著一種非真實(shí)的光線，它從柔和而燒焦的女性身體或凝視他標(biāo)志性完美靜物上的各種物體上反射出來。這些作品仿佛凍結(jié)在一個迷人而寂靜的視野中，沉浸在無限擴(kuò)展的時間之中。與此同時，他用半透明的、隱形的筆觸創(chuàng)造出的色彩魔法是他繪畫的真正強(qiáng)項(xiàng)。

他的作品證明了他對人物結(jié)構(gòu)、形態(tài)和光影的興趣，將其插入到一個疏離的環(huán)境中。

塞拉達(dá)的風(fēng)格忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)的色彩、反射和透明性。他的作品展現(xiàn)了科學(xué)上準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)，他的風(fēng)格是分析性和超脫的，然而，他的繪畫似乎在不斷演繹現(xiàn)實(shí)。

塞拉達(dá)的繪畫不僅僅傾向于現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，更傾向于現(xiàn)實(shí)的構(gòu)建。這正是他希望通過他的作品傳達(dá)的信息：人類必須憑借自身的力量建立一個優(yōu)越的秩序和和諧的條件，同時永遠(yuǎn)不排除非理性因素、幻想和想象力的存在。正是這一點(diǎn)使他的作品充滿了迷離和神秘的氛圍，它們仿佛懸浮在時間和空間之外。

來源：藝術(shù)臺

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