上個世紀八十年代末(1989年)，由湖南電視藝術中心選題創作的十六集電視連續劇《李師師》在八朝古都河南開封實景拍攝創作。新建的宋都一條街（現稱為宋都御街）城廓宏偉、市肆壯麗、樓閣古雅的北宋京都歷史風貌，通過這部劇展現在國內外電視觀眾面前，它既是一幅浩瀚壯闊的歷史長卷，又是一幅北宋末年社會生活的風俗畫。整個劇拍攝周期四個月，編輯合成兩個月，創作期半年。這是全國省級電視機構最早施行制片人的一部作品創作和制作，也是當時國內省級電視臺拍攝創作電視連續劇較長的一部作品。我作為這部劇的主要攝像之一，有幸參加其中拍攝創作，得到很大的鍛煉和提升，也從眾多影視藝術家和影視藝術創作者身上感受到電視劇創作的真諦。

（圖片一）電視連續劇《李師師》片頭字幕

（圖片二）電視連續劇《李師師》中李師師飾演者何晴劇照

（圖片三）電視連續劇《李師師》電視作品視頻版

之一：電視劇創作主旨

16集電視連續劇《李師師》是以北宋末年宋朝為收復早年被契丹（即現在的遼國）所占領土--燕云十六州，與金國聯合擊敗遼國后又被金國吞并這一段為歷史背景，講述了在這漢民族危亡時期，一個具有特殊地位的風塵女子是怎樣度過的。通過這個故事反映了北宋末年的政治、經濟、文化、外交和所發生的巨大歷史變遷。同時也表現了宋代愛國志士們不屈的靈魂和可歌可泣的英雄事跡，在他們身上，也看到了他們的善良，他們的痛苦，他們的彷徨和他們的追求。然而，表現這樣一個博大的歷史題材，這樣一個多彩的人物群體是不容易的。于是這個電視劇創作群體根據人們普遍的欣賞需要，選擇李師師與宋徽宗為全劇的主要人物，以這一帝一妓的特殊關系為主線來反映北宋末年整個社會的動亂。

電視連續劇《李師師》的創作主旨是：發揮集體的力量，創作出一部不僅反映歷史，依據歷史，而且塑造歷史，有情節、有懸念、有人物、能使觀眾或多或少地了解一些歷史知識（具體說是北宋末年的歷史），能引導觀眾思考歷史，總結歷史，成為觀眾喜聞樂見的，雅俗共賞的娛樂片。試圖通過此片來喚起觀眾的一種民族意識，即民族的自強心和自尊心。更通俗一點也就是愛國之心。

這部劇通過對特殊人物、特殊事件的描寫，反映出特殊的歷史場景。反之，又通過對特殊歷史的描寫，使所需表現的人物、事件更具有特殊性。即以形勢的緊迫，強化事件的緊迫，從而增強人物命運的危機感。這兩者是相輔相承，缺一不可的。這部劇的重點放在李師師與趙佶（宋徽宗）身上，只有充分地表現好這兩個人物，才能更好地表現好北宋末年這段歷史。這部劇是以悲劇的形式出現在觀眾面前的。通過人物自身所具有的悲劇性，反映出歷史的悲劇，人生的悲劇。這部劇從虛假的興旺開始，隨著劇情向縱深發展，帶領觀眾一步步地走向悲劇的結尾。（引自導演彭芾的電視劇《李師師》導演闡述）

彭芾導演寫作的《李師師》“導演闡述”原本

彭芾導演寫作的分鏡頭劇本（第一集）

之二：劇組浩浩蕩蕩進駐古都開封

湖南電視劇制作中心選題《李師師》，采取全國最早的電視劇制片人負責制，進駐古都開封拍攝，下榻徐府街市委招待所，氣勢不小。由全國小有名氣的電視制片人張光前（評為中國十大制片人之一，后在央視拍攝的電視連續劇《三國演義》中任制片人）率隊，湖南省委宣傳部通過與河南省委宣傳部聯系，確定由開封市委宣傳部部長化漢三和時任政府副市長的張景祥組成電視劇《李師師》協拍組，統一協調，協調劇組完成在開封的拍攝工作。

劇情拍攝的后期，湖南省委時任的副書記和省委宣傳部負責人還專程趕赴開封，現場看望劇組全體演職人員，體現了湖南省委領導對湖南電視劇制作中心創作《李師師》這部大戲的重視程度。

湖南省委領導專程來開封看望《李師師》劇組（作者位于第三排左起第二）

之三：又是臨危受命，擔當電視劇《李師師》拍攝重任

劇組是1989年4月進駐開封的，主要拍攝場景選擇有樊樓（也稱礬樓）、龍亭、鐵塔、禹王臺、宋都一條街、朱仙鎮等景地，力圖再現古色古香的北宋京城風貌。當時位于宋都一條街北段的樊樓主體建筑剛剛建成，由東、西、南、北、中五座樓宇組成，三層相高，五樓相向，整個建筑群高低起伏，檐角交錯，富麗堂皇，《李師師》劇組就把這棟建筑和院落作為這部劇的主景區使用，外景和內景結合。

劇組進駐開封后，就按照導演的分鏡頭工作臺本和制片部門計劃表不停手地拍攝。4月下旬的一天，我突然接到河南省話劇團的主管副團長趙宏基（他此次在劇中扮演男主角宋徽宗趙佶）托人帶給我口信，讓我盡早趕到徐府街市委招待所面見。因為我跟河南省話劇團經常一起合作拍戲，趙宏基團長對我很熟悉。我很快來到招待所二樓趙團長下榻之處。趙團長見到我，急不可耐地說：“劇組開拍后，進展不太順利，現在需要增加攝像力量。邵川，我向制片人推薦了你，希望你能給予支持！”并讓我盡快在單位請假進入劇組，協助湖南方完成《李師師》電視劇的拍攝。接著，在趙團長的引導下，見到了制片人張光前。張光前看上去紅光滿面，很年輕，很精干，大大的眼睛，滿眼生輝，說著一口湖南普通話，很是溫和。他也向我發出邀請：“《李師師》是湖南電視劇制作中心年度創作大戲，需要得到河南影視界朋友的多方支持！聽宏基團長介紹你前不久剛拍攝完成了大戲《黃河東流去》，說明你有專業技術，有電視劇拍攝的經驗。我們這部劇在開封拍攝，目前拍攝進度不理想，需要你的加盟，加強攝像力量，咱們共同完成這部劇的拍攝！”張光前制片人說得懇切，我也很受感動，即刻表態：“謝謝您的信任！我抓緊回部隊請假，爭取盡早進入拍攝！”

注釋：張光前，男，1955年生于湖南湘潭。湖南電視臺制片經濟師。1985年結業于北京廣播學院電視劇制片管理干部進修班，1987年畢業于北京廣播學院新聞編采專業函授班。1980年入湖南電視臺電視劇部，1982年起任制片主任，1989年任制片人。1980年至1992年共組織攝制電視劇八十部(集)，主要作品有:《烏龍山剿匪記》《李師師》等。1992年5月在中央電視臺《三國演義》攝制組任制片主任之一。1993年獲全國十佳制片獎。曾任中國廣播電視學會制片委員會常務理事，中國電視藝術家協會電視藝術理論研究會理事等職。

之四：進入劇組，第一次就遇到有難度的場景拍攝

我很快進入劇組，接到導演彭芾給我的一套16集電視連續劇導演闡述和分鏡頭劇本，她讓我盡快熟悉劇情和對攝像的要求，爭取盡早拿起攝像機投入創作拍攝。

導演對攝像的要求很明確，導演闡述中要求“視覺形象的體現者--攝像。他的責任在于，所體現的畫面上的藝術形象能夠準確深刻地符合劇本中主題要求。力求使這部戲的全部畫面形象鮮明、生動、有深度、有魅力，具有在一定程度上經得起時間的考驗的美學價值。攝像將把各部門的精心創作組織在一起，把它們有效的體現在畫面上。這樣要求攝像部門首先要為這部戲構思并準確地制定出全劇的攝影基調--影像基調。它是攝像部門為該劇的形象創作所注入的貫穿情緒。只有將這種貫穿情緒滲透到每一個畫面中去，才能使我們未來的成片產生一種統一的、使人感到吻合于主題的攝影效果。”“設想這部戲的氣氛應由前半部分的清冷明亮、淡雅透明轉向后半部分的濃烈低沉、混沌壓抑。攝像機應首先做到為劇情服務，同時運用攝影構圖與燈光創造氣氛的手段，表現出一種超出劇情表面而更深一層的意念。充分利用宋代古建筑在結構、色彩上的獨特性（灰墻、白線、紅門、黃釘），力求在攝影構圖的形式美這方面做一些探索”。

導演彭芾畢業于北京廣播學院（后更名為中國傳媒大學）1979級電視劇導演班，是個地道的科班出身。她的電視劇創作理念很嚴謹，很講究美學原則，導演工作很細膩，絕不拖泥帶水。與她合作，我學到了學院派的導演風格和她對電視劇創作的深入思考。

我終于獲得導演的指令，讓我參加在開封西的杏花營拍攝劇中第16集結尾部分—北宋徽宗、欽宗兩位皇帝和眾皇妃佳麗被金兵押解流放，宋朝的百姓阻攔遭金兵殺戮一場戲，這是我進入劇組后的第一次拍攝，

這場戲是各場景中最讓導演頭疼的一場戲。這場戲選擇在杏花營的一大片沙丘，調集了上千名開封警校的學員、周邊的農民和幾十匹租借的馬參加拍攝，場面宏大，人畜眾多。為保證質量，并保證拍攝進度，劇組采取雙機拍攝，臨時從河南電視臺借了一套攝錄像機，加上湖南劇組自己的一套攝錄像機，我和湖南臺的攝像劉建寧一起披掛上陣，多點位拍攝。雖然現場調度很繁雜，我和建寧的拍攝還是很順利的，下午五點多鐘，所有預設鏡頭拍攝完畢。

回到招待所，晚飯后劇組即刻組織所有演職人員觀看樣片，我帶著忐忑的心情坐下，等待眾人的審看結果。經過一個多小時的樣片觀看，制片人和導演均對我搶抓拍的鏡頭感到滿意，我心也釋然了，畢竟我參加拍攝部隊軍事演習的片子多了，擅長于抓拍、搶拍，沒想這次拍攝電視劇派上用場了，出師大利。樣片看完后，制片人張光前和導演彭芾宣布，“明天之后的場景拍攝由邵川攝像負責完成！”這是進入劇組后，我受到的最大獎勵和鼓勵啊！

之五：第一天進入正戲拍攝，進度超常

我來之前，劇組按照制片部門下達的拍攝計劃，每天通常需要完成是60-80個鏡頭。我接手后，第一場戲是拍攝高俅、高衙內、高升內室密謀，鏡頭是26個，在樊樓內景拍攝。我現場向導演建議，能否把原分鏡頭本中設定的短鏡頭分切改為長鏡頭戲加短鏡頭反應鏡頭的拍攝方法？這樣，可以保證戲的情緒連貫，且可加快進度。飾演高俅的孫振華（開封文工團話劇演員），飾演高衙內的呼建國（河南省話劇團演員）和飾演高升的伍保國（河南省話劇團演員）聽后，也都支持這種方式。導演彭芾是位有創新意識的導演，確認可以嘗試一下。導演拍板了，我就大膽實踐，最后，這場戲拍攝很順利，戲的效果也還理想。

接著我又拍攝了樊樓內景的李師師（飾演者何晴）與韋賢妃（飾演者劉芳）斗智斗勇的一場戲。這段戲調度場景比較大，動用移動軌道拍攝，我讓攝像助理張政按照劇情要求幫我推移動軌車。由于我倆提前做足了功課，節奏韻律感把握的基本準確，因此，這場景的40多個鏡頭很順利的完成了，

我的第一天正場拍攝按制片部門的計劃提前在下午5點就結束了，大家興高采烈地收隊回營了。由于是開拍后第一次提前完成制片組計劃，劇組演職人員歡快地唱起歌來，以此看得出，我的這次正拍是得到大家認可的。制片人張光前很是高興：“攝像力量的加強看來是對的，劇組按這樣進度拍攝，會提前完成前期拍攝的。”

（待續）

作者簡介：邵川，男，1954年1月出生，高級職稱。中國電視藝術家協會會員，中國電影剪輯學會短視頻藝委會第一屆常務理事。當過兵，扛過槍，學過影視攝影與編導，當過軍校軍事教官，做過中央媒體記者，做過城市媒體管理者，做過高校的傳媒教師和管理者。

主要影視作品：電視連續劇《焦裕祿》《黃河東流去》《李師師》《陣地》等。系列紀錄片《走向大市場》《山東九問》《中原壯歌》《中國木版年畫集成-朱仙鎮卷》等。