配樂(lè) / Hans Zimmer - Cornfield Chase
制作 / 楚雨庭

大堤曲

妾家住橫塘，

紅紗滿桂香。

青云教綰頭上髻，

明月與作耳邊珰。

蓮風(fēng)起，江畔春。

大堤上，留北人。

郎食鯉魚尾，

妾食猩猩唇。

莫指襄陽(yáng)道，

綠浦歸帆少。

今日菖蒲花，

明朝楓樹老。

作者 / [唐] 李賀

這首詩(shī)的寫作時(shí)間未有定論，但地點(diǎn)則爭(zhēng)議很少：《大堤》是南朝的樂(lè)府舊題，梁簡(jiǎn)文帝所作《雍州十曲》之一，這個(gè)雍州是僑置在江南的南雍州，治所在襄陽(yáng)；大堤也坐落在襄陽(yáng)城外。

李賀的這首詩(shī)中也頗取江漢風(fēng)色，所以寫作地點(diǎn)應(yīng)在襄陽(yáng)。他是宜陽(yáng)人，今天是洛陽(yáng)西部的郊縣；李賀大部分作品中的自然意象都滿是開闊荒寒的北方氣息，這首詩(shī)里的“北人”大概就是李賀自指。

但是他也寫過(guò)南方主題的詩(shī)歌，比如《湘妃》、《蘇小小墓》、《追和柳渾》等等，大約都是他在游歷吳楚、拜訪在和州（在淮南，依長(zhǎng)江西北岸）的十四兄時(shí)依所見(jiàn)而作，他此后在潞州回憶道：“豈能忘舊路， 江島滯佳年”，大概就是指這段時(shí)光。

這首詩(shī)的前兩句講了女主人公的居所和景況，紅紗應(yīng)指家中的紅紗窗。后面兩句是她的外貌描寫：發(fā)髻飄搖如青云、耳懸明珠光亮如月。與她姣好的形色相配的是江畔的春天與和風(fēng)：“蓮風(fēng)起，江畔春”。

然而，畫面卻一轉(zhuǎn)來(lái)到了離別場(chǎng)景：“大堤上，留北人”。接下來(lái)六句，皆是對(duì)“北人”的挽留：王琦注解說(shuō)，鯉魚尾和猩猩唇都是“珍美之味，以見(jiàn)飲食之豐備（《呂氏春秋》：肉之美者，猩猩之唇）。”二人對(duì)食鮮肥，儼然是在描述“北人”留下后的美好。

“襄陽(yáng)道”大約是條水道，畢竟后文提到歸帆。李賀家住洛陽(yáng)附近，自襄陽(yáng)溯白河（漢江支流）可入中原到達(dá)南陽(yáng)，再北逾山區(qū)即到洛陽(yáng)；杜甫詩(shī)明證：“便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”。因?yàn)椤熬G浦歸帆少”，所以此去大概再難歸返。

到那時(shí)，華艷動(dòng)人的青春容顏（菖蒲花）也將凋謝，僅僅剩下有如楓樹般“礧砢多節(jié)”的遲暮之狀。菖蒲和楓樹都是常見(jiàn)于江邊的意象（《招魂》：“湛湛江水兮上有楓”）。

值得一提的是，唐人多用菖蒲花的意象代指女子，或者更確切地講，是相思而不得見(jiàn)的女子：“別后相思隔煙水，菖蒲花發(fā)五云高”（元稹《寄贈(zèng)薛濤》）、“時(shí)情重不見(jiàn)，卻憶菖蒲花”（陸龜蒙《雜興》）、“君念菖蒲花，妾感苦寒竹。菖花多艷姿，寒竹有貞葉”（喬知之《定情篇》）。

李白也寫過(guò)一首《大堤曲》，視角便是一位在大堤旁守望無(wú)果的女子：“春風(fēng)復(fù)無(wú)情，吹我夢(mèng)魂散。不見(jiàn)眼中人，天長(zhǎng)音信斷。” 李賀此詩(shī)可能是在喻朋友送別、又或是真的男女之情、也可能只是對(duì)江漢的懷念。

但無(wú)論如何，在他的生平行跡中，再也沒(méi)有一絲一毫重游襄樊的證明元和十一年，冬，二十七歲的李賀孤獨(dú)地病死家中，身邊唯有母親一人。“莫指襄陽(yáng)道，綠浦歸帆少”，就此一語(yǔ)成讖；菖蒲花隨著夏日凋謝，大堤旁的楓樹漸老，等待的人不管是誰(shuí)，當(dāng)然再也見(jiàn)不到了他的身影。

一年多前，我曾同樣游歷一座江邊的南方小城：柳風(fēng)和暢、岸浦盡綠。同樣是“蓮風(fēng)起、江畔春”的風(fēng)光，也同樣是“郎食鯉魚尾，妾食猩猩唇”般的親密和美好。不過(guò)，北人最終也沒(méi)有選擇停留，我的旅程比李賀更北，而是一路來(lái)到了日耳曼的苦寒之地；在江邊的美好也最終只停留在了那個(gè)夏天。

我本以為這些已經(jīng)屬于過(guò)去，直到一個(gè)雪夜，燈下重讀李賀的詩(shī)集，翻開便是《大堤曲》；讀完莫名眼眶濕潤(rùn)，怔怔凝想間，耳中只是盤旋著十二個(gè)字：“蓮風(fēng)起，江畔春；大堤上，留北人。”

薦詩(shī) / 游志誠(chéng)

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