1

金賽綸的事，果然走到了男方瘋狂潑臟水的階段。

金秀賢方到處收買人。

放出兩段假錄音，買了大量水軍，要將金賽綸打造成“已婚者”?“流產者”?“被家暴者”的形象。

試圖用“蕩婦羞辱”，合理化金秀賢的罪惡。

用“不完美受害者”，打造“金賽綸活該”的輿論認知。

這事他們做得毫不遮掩。大有一種“就是我們干的，你們能怎么著”的無恥派頭。

可是，音頻放出沒多久，輿論就反轉了——

1，音頻被質疑造假。

經紀人否認自己給了音頻。

其中大量部分，都有重度剪輯和變音的痕跡，專業人士認為是后期合成。

2，“閨蜜”被質疑說謊。

真閨蜜不可能在金賽綸自殺當天，如此冷靜套話，步步為營算計。也不會將如此痛苦的事賣給金秀賢。

3，退一萬步說，即使她結過婚、懷過孕、被家暴，戀童癖就能洗白么？

不能。

這是文明的底線。

任何玩轉輿論的手段，花言巧語的洗白，都不能動搖它分毫。

因為，

這世間不止一個金賽綸。

還有無數的妹妹、無數的女兒......都要在這個魔鬼潛行的世間艱難生存。

一不小心，她們就會走上金賽綸相似的路。

而走上此路之后，她們這一生，也會提前崩毀在未成年的那一天。

后來，金賽綸自殺了。

林奕含自殺了。

14歲的祝小小自殺了；

《不能說的夏天》里的原型女學生自殺了......

她們的死悄無聲息。

有聲息的人，諸如金賽綸，死后還被拎到公共廣場，承受著二次傷害、N次謠言、無數次創傷。

世間魑魅魍魎橫行。

我們難以看清人心。

也難以讓孩子生活在真空之中。

只有傾盡所能，為孩子托舉起一個有常識、有良知的文明社會。

但如果我們鼓吹金秀賢的“畸戀”是“恩寵”，合理化“上位者”對孩子的邪念，我不知道我們幼弱的孩子，將生活在一個怎樣的地獄。

這樣的地獄里，戀童癖們將更加猖獗。

他們披著“大叔戀”的外衣，以愛之名，摧殘著一個接一個未成年幼童。

他們的魔爪，會伸向更多羔羊。

他們腥臭的嘴，會吞噬掉更多年幼的受害者。

屆時，黃子佼們流著口水看的2259個戀童視頻里，會不會有一個主角，是我們的妹妹？我們的孩子？

2

因為以上原因，我反感所有的大叔戀。

別說大叔有安全感！?

更別說大叔是成熟的象征！?

一個真正成熟的、理性的男人，根本不會愛一個小孩。

他們會靠近同齡女子，與階層相近的伴侶走到一起。因為，有共同話語，能資源互補，互相扶持，齊頭并進。

大叔戀可不是這樣。

它根本沒有觀念水位平等的交流，沒有地位平等的相處。

只有居心叵測的騙局。

它的本質就是三點：

蓄意欺騙；美化罪行；滿足權力。

年幼者因為見識少，閱歷少，本能地好奇未知的一切。

這種心態就會被邪惡的戀童癖利用。

他們利用年齡帶來的信息不對稱，對幼女進行說教與誘導，制造魅力濾鏡，設下套路，用巧舌如簧的語言合理化自己的罪行，繼而對未成年人進行性剝削。

下位者無法辨認這是罪行。

但上位者不可能不知道自己在作惡。

為了掩飾自己見不得光的私欲，他必然要扯上“愛”的遮羞布。

金秀賢開始誘騙15歲的金賽綸時，借著真心喜歡的名義。

14歲的李星星，被養父性侵多年，也以“戀愛”之名。

林奕含被補習班老師誘奸，對方打著“愛”的旗號。

“愛”，

成了讓人放松警惕的語言麻醉劑。

成了陰邪、變態欲望的浪漫化包裝。

成了地獄入口那只歡迎光臨的手。

你會發現，無數不倫戀、少兒性犯罪，都披著這種“大叔戀”的外衣。

當下位者、未成年人迷戀語言帶來的虛幻溫情，就很容易墮入魔鬼精心設計的陷阱。

之后，悲劇拉開帷幕。

3

更可怕、更荒誕的是，這種罪行正在被浪漫化。

戀童被納博科夫美化成《洛麗塔》；

未成年少女被成年男人摧毀一生，被茨威格寫成《一封陌生女人的來信》；

90歲老男人睡了14歲少女，被馬爾克斯（他本人也是戀童癖，妻子13歲時就和他“戀愛”）變成文學經典。

《百年孤獨》里，奧雷里亞諾.布恩迪亞上校看上了年齡足可以當他女兒的蕾梅黛絲，當時她才9歲。

性侵16歲未成年人，變成《我的小小新娘》......

14歲少女凡妮莎被年長30歲的作家以“文學繆斯”之名誘騙，在電影《同意》里，被美化為“藝術家的特權”。

小說、電影、電視劇，都用大量唯美的情節，對這些罪惡進行合理化。

它不僅沒有被全民警惕。

反而被全民謳歌。

比如納博科夫的《洛麗塔》。

中年男人畸形扭曲的欲望，被詩意的語言，撩得無數人心醉神迷。

“洛麗塔，我生命之光，我欲念之火，我的罪惡，我的靈魂。

洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。

洛，麗，塔。”

在如此文字之下，成年男人長期性侵12歲少女，變成了一段可歌可泣的愛戀。

掠奪成了經典；

侵犯成了文藝；

施暴成了詩意；

孩子的血淚成了中年男人津津有味地反芻的糖霜。

在茨威格的《一個陌生女人的來信》里，13歲女孩被性化，成了欲望的客體。

而后借由暗戀之名，將一場成年男人對未成年人的侵犯，變成文學史上的經典。

可少有人追問：

中年男人的欲望滿足后，那些戀童的受害者們，后來怎樣了？

4

后來的她們，都成了文藝里的金賽綸。

《洛麗塔》的女主角死了。

死時年僅17歲。

中年男作家們甚至不想她長大。

讓她難產而死，死在永遠的未成年時期。

《霍亂時期的愛情》里，14歲少女阿美利加?維庫尼亞死了。

她被阿里薩性侵。

他“用善良的老祖父般的手，狡詐地牽著她走進自己秘密的屠宰場。”

而當她發現“老祖父”真愛的人是“老祖母”時，馬爾克斯殘忍地，讓14歲未成年女孩為“老祖父”殉了情。

不僅要占有她的身體與“愛”，還要吞噬她的生命和靈魂。

《一個陌生女人的來信》里，女主角默默生下孩子，不給男人添麻煩。

然后，也不給他添麻煩地默默自殺了。

死前給男主寄了一封信。

信中寫完了她的一生，字字飽蘸著“超越世俗的深情”，用生命完成一場“浪漫的終極獻祭”。

從此，他的一生，多了一抹幼弱的、凄美的情欲勛章。

《不能說的夏天》里，白白一次又一次，一次又一次自殺。

而故事原型——那個被老師性侵的女學生也死了。

罪人逍遙法外。

至今仍是德高望重的老師。

繼續在享受名、利，繼續在掠奪獵物，和新的女學生開始新的“愛情”。

《房思琪的初戀樂園》里的女主角死了。

在她的死訊之外，補習班的男老師們，還在比拼誰睡的女學生多。

誰的“小小的小小的”更帶勁。

賤人

當觀眾沉浸在凄美的劇情中，為此落淚，卻不為此反思，就潛移默化了一個危險的邏輯——

只要所有人相信這是“愛”，是“美”......那么，成年人的罪惡就得已消解。

他們可以在“愛”的濃霧里，繼續混水摸魚。

繼續在“大叔戀”、“師生戀”的外衣里，伸出欲望之手，捕獵一個個年幼的靈魂。

那些被摧殘致死的未成年人，她們的眼淚、血、骨灰，喚不醒兇手的良知，反而成為兇手另一種興奮劑。

比如和13歲妻子“戀愛”的馬爾克斯，始終對戀童津津樂道。

他在《百年孤獨》里，讓上校愛上了9歲女童；

又在《霍亂時期的愛情》時，讓一個14歲的女孩成為“老祖父”的性祭品；

接著又在《苦妓回憶錄》中，讓一個14歲處女用身體，喚醒了90歲老人的生命激情。

他是個中代表。

在他身后，無數的戀童癖們都不會停止。

他們走在施暴與掠奪的路上，借以文藝之名，用高超的文學狩獵手法，捕獵一只又一只幼弱的羔羊。

5

當文藝作品都在美化戀童；

當整個社會都在鼓吹“白瘦幼”審美；

當兩性領域都在默認“男人最專一，永遠喜歡18歲女孩”的男性擇偶觀......

文藝作品中對幼女的虐殺，就會來到現實。

不信你看——

金秀賢說：這是愛。然后，他的“愛”逼死了愛賽綸。

李國華說：這是愛。然后，他的“愛”令林奕含重度抑郁，反復自殺，于26歲離開人世。

邱吉林說：這是愛。然后，祝小小留下一句，“別太深愛一個人了，太累了。”

接著從11樓的陽臺，仰面倒了下去。

死時年僅14歲。

還有更多沒名字、沒記錄的孩子，沉默著閉上了年幼的眼睛。

在她們的死訊之外，戀童癖還在尋找一個接一個獵物。

可憑什么？

憑什么他們的罪孽，要孩子們用生命來買單？

憑什么他們邪惡、殘酷、強暴，卻依然享有盛名，依然有那么多擁護者？

憑什么受害者被釘在不完美的恥辱柱上，冤屈得不到昭雪，罪人的刑罰，卻很快就能結束？

當整個社會，都站在權力的一邊，房思琪的那句“他插進來，我卻要為此道歉”，將會復制到更多孩子的生命里。

我們需要清醒的認識到：

戀童是罪。

——無論罪人以什么理由洗白，都不要轉移輿論重點。

“大叔戀”中沒有平等的愛情。

——無論他們的表白多么動人，自我美化得多么像模像樣。

當我們打破對它的浪漫想象，擠干戀愛腦里的水，就能認清其背后的權力碾壓本質——

大叔們從來不是為了“愛”。

而是為了感受權力。

現實中，沒有人能給予這些大叔認可和崇拜，他們只能仗著多活幾年，用年齡帶來的信息差，在小孩子面前進行全方位壓迫。

所以，所有的戀童癖，都是精神有問題的。

垃圾

不僅無恥，而且無能。

這種人口中的“愛”，是腥臭且邪惡的騙局，如果不幸遇見了，請百米沖刺跑，打車跑，坐火箭跑，光速跑......

不要去好奇！

不要迷戀成年人的“愛”！

他們懂的，遠不如你的Deepseek多。當你活到他們那個年紀，你的見識與品行、成就與財富，能分分鐘將他們秒成渣渣。

最后，請所有人記得——

不要為罪惡背書，不要為惡魔洗白，不要去理解罪人，不要被轉移視線，不要忘記她們的哀鳴......

當金秀賢多被一個人支持，我們的孩子就多一分危險。

保護孩子，就看我們了！