精選劇目

01

京劇《齊白石》

北京京劇院

看點(diǎn)

舞臺(tái)之上，

筆墨丹青躍眼前。

以京劇之韻，繪白石先生傳奇人生。

新編京劇《齊白石》經(jīng)過(guò)歷時(shí)近3年的前期創(chuàng)作，于2023年11月17日在北京京劇院正式建組。該劇列入2023年北京市委宣傳部、北京市文旅局折子工程，是北京京劇院以京腔京韻講好中國(guó)故事、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一項(xiàng)重要實(shí)踐。該劇于2023年12月首演，廣受各界好評(píng)。

新編京劇《齊白石》從齊白石1920年代“衰年變法”切入，以京劇的表現(xiàn)手法勾勒齊白石藝術(shù)創(chuàng)作上這一承前啟后的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。正是“衰年變法”，使齊白石創(chuàng)立了屬于自己的畫(huà)風(fēng)，也使近代中國(guó)畫(huà)達(dá)到了藝術(shù)的高峰，重彩濃墨地體現(xiàn)了中國(guó)特色和中國(guó)氣派。該劇的創(chuàng)排將京劇與國(guó)畫(huà)兩大國(guó)粹藝術(shù)加以融合，有著深遠(yuǎn)的文化意義和獨(dú)特的文化價(jià)值。

劇情簡(jiǎn)介

二十世紀(jì)二十年代，旅居北京的齊白石靠刻字賣(mài)畫(huà)艱難度日，孰料一次中日畫(huà)展上的畫(huà)作大賣(mài)，讓齊璜二字登時(shí)聲名鵲起，譽(yù)滿(mǎn)扶桑。

訂單紛至沓來(lái)，潤(rùn)格一漲再漲，齊白石卻陷入深深的沉思之中：畫(huà)家若不能遵從內(nèi)心作畫(huà)，與花圈店師傅何異？一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從師父陳師曾“我自畫(huà)我”教誨，毅然開(kāi)啟了衰年變法之路。

因循守舊易，革故鼎新難，面對(duì)同行的睥睨和世人的不解，齊白石在“別舊我，得新我”的決絕中自斷后路，艱難探索，秉持著“畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群”的藝術(shù)傲骨，歷時(shí)近十年之久，置身于人民之中、向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，親近自然、以自然為師，“畫(huà)我所見(jiàn)，畫(huà)我所愛(ài)”，終于完成了自己藝術(shù)道路上最偉大的蛻變，創(chuàng)造了“紅花墨葉派”的藝術(shù)風(fēng)格，齊白石也因此成為了百年來(lái)中國(guó)畫(huà)壇最具影響力和劃時(shí)代意義的一代巨匠。

專(zhuān)家推薦

《齊白石》是一部有情感、有情懷、有品格的新編戲。我是土生土長(zhǎng)的北京人，劇中上個(gè)世紀(jì)40年代的景象、人際往來(lái)的氛圍，讓我感覺(jué)很親切。

——葉少蘭（全國(guó)政協(xié)京昆室副主任、著名京劇表演藝術(shù)家）

我非常喜歡張建峰塑造的齊白石，是鮮明的形象，京劇化的齊白石，不是生活當(dāng)中的齊白石，具有京劇人物當(dāng)中的美。

——李龍吟（北京戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席、中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

《齊白石》無(wú)疑是北京京劇院近年來(lái)推出的一系列新戲中的上乘之作……《齊白石》這種在中華美學(xué)精神框架之下的大膽創(chuàng)新創(chuàng)造，殊為可貴。

——仲呈祥（中央文史研究館館員）

主要演員

▲張建峰 飾 齊白石

中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，一級(jí)演員，北京京劇院一團(tuán)老生名家。畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京市“四個(gè)一批”人才，中宣部全國(guó)青年英才，第五屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，第三屆中國(guó)“京劇之星”，新時(shí)代中國(guó)戲?。ㄉ校╊I(lǐng)軍人才。曾先后師從：李寶章、張榮培、陳志清、王世續(xù)、杜元田、朱秉謙、楊汝震、黃世驤、李光等名家。2000年拜著名學(xué)者、戲劇家歐陽(yáng)中石先生為師。擅演：傳統(tǒng)劇目《四郎探母》《紅鬃烈馬》《白帝城》《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》《戰(zhàn)太平》《范進(jìn)中舉》等；主演新編劇目《悲慘世界》《紅沙河》《下魯城》《正考父》《屈原》《狼牙山》《郭永懷》《李大釗》《弄潮》《齊白石》；現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》《紅燈記》《沙家浜》等。曾榮獲：第五屆CCTV全國(guó)青年京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)；第十二屆中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”。

▲李宏圖 飾 梅蘭芳

中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，一級(jí)演員，北京京劇院領(lǐng)銜主演、著名葉（盛蘭）派小生。著名京劇表演藝術(shù)家葉少蘭先生入室弟子。首屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，亞洲最杰出藝人終身成就獎(jiǎng)獲得者，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼，文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家，中宣部“四個(gè)一批人才”，中國(guó)農(nóng)工民主黨中央委員，北京市第十三、十四、十五屆人大代表。師從：祁榮雯、李德彬、江世玉、楊明華、張春孝、李金鴻、茹元俊、黃定等名家。擅演《呂布與貂蟬》《周仁獻(xiàn)嫂》《羅成》《柳蔭記》《群英會(huì)·借東風(fēng)》《轅門(mén)射戟》《白門(mén)樓》《打侄上墳》《西廂記》《飛虎山》等劇目，新編京劇《蝶海情僧》《連升三級(jí)》《蝴蝶夢(mèng)》《拜相記》《赤壁》。曾榮獲：首屆全國(guó)青年京劇演員電視大選賽最佳表演獎(jiǎng)，全國(guó)京劇青年團(tuán)隊(duì)新劇目匯演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，全國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員評(píng)比展演一等獎(jiǎng)；北京市文化局第二屆十大藝德（職業(yè)道德）標(biāo)兵；北京市高層次創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)人才支持計(jì)劃領(lǐng)軍人才。

▲竇曉璇 飾 寶珠

一級(jí)演員，北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)青年梅派青衣名家。畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院。第六屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，首屆流派班學(xué)員。第十二屆北京市青年聯(lián)合會(huì)青聯(lián)委員。師從：李慧芳、王志怡、劉秀榮、李維康、王玉珍、張洵澎、閻桂祥、蔡英蓮、孟憲瑢等名家。2007年拜著名京劇表演藝術(shù)家杜近芳先生為師。擅演：《大宅門(mén)》《紅鬃烈馬》《謝瑤環(huán)》《四郎探母》《柳蔭記》《白蛇傳》《杜鵑山》《龍鳳呈祥》《雛鳳凌空》《佘賽花》等劇目。曾榮獲：第七屆CCTV全國(guó)青年京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)（青衣組榜首）；第二十六屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主演獎(jiǎng)；第二屆泰州“梅蘭芳藝術(shù)獎(jiǎng)”金星獎(jiǎng)。2023年榮獲中宣部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)頒發(fā)的“藝苑擷英”全國(guó)優(yōu)秀青年人才展演榮譽(yù)。

演 員 表

劇中人 .............. 扮演者

齊白石 ............... 張建峰

梅蘭芳 ............... 李宏圖

寶　珠 ............... 竇曉璇

神　思 ............... 王倩倩

塵　想 ............... 曹陽(yáng)陽(yáng)

母　親 ............... 沈文莉

蘇禮齋 ............... 梅慶羊

周龢父 ............... 孟憲騰

吳邁古 ............... 費(fèi)　翔

張?zhí)┠?............... 郝　益

陳松喦 ............... 王　寧

徐弗之 ............... 梁軍委

小　桃 ............... 陳　靜

蜻　蜓 ............... 李蜜鑫

青年齊白石 ... 王高德建

司　鼓：馬　帥

操　琴：高俊浩(特邀) 趙　旭

舞臺(tái)監(jiān)督：沈嘉心

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時(shí)間：3月30日

地點(diǎn)：長(zhǎng)安大戲院

02

原版音樂(lè)劇《日落大道》

莎拉·布萊曼、蒂姆·德拉克斯等

看點(diǎn)

在即將上演的音樂(lè)劇《日落大道》中，音樂(lè)劇女王莎拉·布萊曼的傾情演繹，絕對(duì)是本劇不容錯(cuò)過(guò)的一大看點(diǎn)！莎拉·布萊曼是擁有3500萬(wàn)張全球唱片銷(xiāo)量、在40多個(gè)國(guó)家斬獲180余項(xiàng)黃金白金認(rèn)證、全球流媒體播放量突破10億次的藝術(shù)家，至今仍是世界舞臺(tái)上最璀璨的明星之一。

這部堪稱(chēng)豪華經(jīng)典的音樂(lè)劇改編自1950年比利·懷爾德經(jīng)典電影，由安德魯·勞埃德·韋伯作曲，自1993年倫敦首演以來(lái)，始終被認(rèn)為是音樂(lè)劇的經(jīng)典之作，以其深刻的主題、動(dòng)人的音樂(lè)和震撼的舞臺(tái)效果風(fēng)靡全球。作曲安德魯·勞埃德·韋伯是當(dāng)代全球最具影響力的音樂(lè)劇作曲家之一。曾獲7座托尼獎(jiǎng)、7座奧利弗獎(jiǎng)、3座格萊美獎(jiǎng)，以及一座奧斯卡金像獎(jiǎng)。其中《歌劇魅影》《貓》等音樂(lè)劇票房奇跡都是出自他手。

《日落大道》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝也是該劇的一大亮點(diǎn)。通過(guò)華麗的布景和服飾，觀眾仿佛跨越時(shí)光回到了五十年代的好萊塢。設(shè)計(jì)師們利用經(jīng)典的美麗與奢華，重現(xiàn)了諾瑪曾經(jīng)的宮殿與她的璀璨時(shí)代。

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時(shí)間：3月27-30日

地點(diǎn)：北京藝術(shù)中心

03

舞劇《雷雨》

上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院、上海戲劇學(xué)院青年舞蹈團(tuán)

看點(diǎn)

舞劇《雷雨》

自2024年7月首演后

口碑與市場(chǎng)雙豐收

豆瓣開(kāi)分8.5

大麥開(kāi)分9.0

首度以全本、全角色的創(chuàng)編

把雷雨故事用舞蹈形式

完整地搬上舞臺(tái)

在90分鐘里

用肢體集中言說(shuō)一個(gè)矛盾爆發(fā)的雷雨夜

以身體重建巨作

構(gòu)建古典與現(xiàn)代之間的橋梁

向世界輸出中國(guó)名著的獨(dú)特魅力

以舞劇對(duì)話(huà)名著

將改編經(jīng)典

以全新的視角融入當(dāng)代價(jià)值觀

呈現(xiàn)給當(dāng)代觀眾

舞劇《雷雨》

攜璀璨星光

舞動(dòng)宿命的美學(xué)力量

2025年3月29-30日

北京保利劇院震撼上演

為你呈現(xiàn)一個(gè)不一樣的雷雨之夜

趙小剛導(dǎo)演在此版《雷雨》中，以“以舞帶戲”的理念貫穿創(chuàng)作，通過(guò)復(fù)調(diào)、多聲部的表現(xiàn)方式，將人物情感的復(fù)雜性層層剝繭抽絲地展現(xiàn)出來(lái)。該版本的創(chuàng)作既是對(duì)曹禺作品中“天地間的殘忍”的深刻詮釋?zhuān)舱蔑@了中國(guó)舞劇在表意理念上的進(jìn)階。

——于平（南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、文藝評(píng)論家 ）

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時(shí)間：3月29-30日

地點(diǎn)：北京保利劇院

04

芭蕾舞劇《仲夏夜之夢(mèng)》

德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)

看點(diǎn)

“慈悲的睡眠，有時(shí)你閉上了悲傷的眼睛，

求你暫時(shí)讓我忘卻了自己的存在吧！”

——《仲夏夜之夢(mèng)》第三幕第二場(chǎng)

魔法點(diǎn)燃愛(ài)戀，詼諧碰撞浪漫，當(dāng)莎士比亞的經(jīng)典喜劇遇上芭蕾的優(yōu)雅舞姿，一場(chǎng)穿越夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的奇幻之旅即將上演。3月28日至30日，德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)即將再次登臺(tái)國(guó)家大劇院，帶來(lái)前任藝術(shù)總監(jiān)約翰·諾伊梅爾編創(chuàng)的經(jīng)典芭蕾作品——《仲夏夜之夢(mèng)》，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)充滿(mǎn)詩(shī)意與戲劇張力的藝術(shù)盛宴。

編舞家約翰·諾伊梅爾于1977年創(chuàng)作了《仲夏夜之夢(mèng)》的舞蹈版本，將莎翁的同名喜劇搬上芭蕾舞臺(tái)，以充滿(mǎn)想象力的舞蹈語(yǔ)言，講述了一個(gè)在雅典與森林之間，凡人與精靈世界交錯(cuò)的奇妙故事。這部作品以其獨(dú)特深刻、精妙絕倫的戲劇呈現(xiàn)手法和交錯(cuò)復(fù)雜、引人入勝的音樂(lè)脫穎而出，成為20世紀(jì)下半葉德國(guó)大型古典芭蕾舞的精彩杰作。

改編文學(xué)名著向來(lái)是芭蕾的傳統(tǒng)，也向來(lái)是芭蕾的挑戰(zhàn)，文學(xué)的背景既為舞蹈創(chuàng)作提供了肥沃的土壤，同時(shí)也令舞蹈的“立足點(diǎn)”變得更加難以把握，而約翰·諾伊梅爾卻在這里充分彰顯了大師的功力，他并沒(méi)有被經(jīng)典所左右，成為一個(gè)“復(fù)述者”，而是賦予了經(jīng)典以新的生命力。

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時(shí)間：3月28-30日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

05

話(huà)劇《趙氏孤兒》

北京人民藝術(shù)劇院

看點(diǎn)

拋開(kāi)古人繁復(fù)的裝束，穿現(xiàn)代服裝演繹一出兩千余年前的往事——對(duì)于即將再度上演的小劇場(chǎng)話(huà)劇《趙氏孤兒》而言，這樣的表達(dá)并非刻意為之——當(dāng)創(chuàng)作者與觀眾默契地在傳統(tǒng)敘事中尋求更貼合現(xiàn)代的解讀，透過(guò)象征性的舞臺(tái)呈現(xiàn)，一出歷史題材作品也就此有了超越時(shí)代的意義與價(jià)值。

大夫屠岸賈矯以君命，誅殺權(quán)臣趙氏全族，在程嬰、公孫杵臼等趙氏門(mén)客的謀劃下，以眾人前仆后繼地犧牲為代價(jià)，將趙氏唯一幸存的骨血藏匿起來(lái)，名為趙武。十五年后，趙武將屠岸賈一族誅滅，繼承了趙氏封地，程嬰也功成身退，以自盡告慰趙氏先人。這，是故事的原型。

這樣的故事無(wú)疑寄寓著古代人民樸素的理想與愿望——冤冤相報(bào)，因果循環(huán)。但如果活下來(lái)的孤兒不接納與生俱來(lái)的恩怨呢？如果他對(duì)是非善惡有著另外的價(jià)值判斷呢？如果報(bào)仇不是唯一的路，他將何去何從呢？

這一版何冰導(dǎo)演的《趙氏孤兒》，就由孤兒最終的選擇，將視角切到了“人”這一載體之上——人因當(dāng)為何而“恨”，為何而“爭(zhēng)”，又因何消弭恩仇，重拾“愛(ài)”的本能？

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時(shí)間：3月24/26-30日

地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心

06

話(huà)劇《嫌疑人福爾摩斯》

國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)

看點(diǎn)

當(dāng)傳奇?zhèn)商礁柲λ?/p>

被指控為“罪犯”

當(dāng)摯友華生

陷入信仰崩塌的漩渦

一場(chǎng)顛覆經(jīng)典的反轉(zhuǎn)大戲

話(huà)劇《嫌疑人福爾摩斯》

即將上演

夏洛克的哥哥麥克羅指控福爾摩斯成為犯罪組織的頭目？并逼迫華生親手終結(jié)摯友的生命？福爾摩斯究竟是“墮落的天才”，還是另有隱情？這場(chǎng)關(guān)于信任與背叛的考驗(yàn)，將挑戰(zhàn)觀眾對(duì)經(jīng)典角色的所有認(rèn)知。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)通過(guò)多時(shí)空切換的布景、光影交錯(cuò)的燈光效果，將貝克街、犯罪現(xiàn)場(chǎng)與回憶片段無(wú)縫銜接。劇中更暗藏大量致敬原著的細(xì)節(jié)彩蛋，等待“福迷”們現(xiàn)場(chǎng)挖掘。

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時(shí)間：3月25-26/28-30日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

07

話(huà)劇《說(shuō)走就走的旅行》

繁星戲劇村

看點(diǎn)

繁星戲劇村“人生沖動(dòng)”兩部曲之一

微博話(huà)題閱讀量超30億

10余萬(wàn)觀眾溫情推薦

故事講述了一對(duì)相愛(ài)多年卻走到十字路口的情侶鄧飛與于勝男，在參加朋友婚宴時(shí)意外獲得一次西藏雙人游。原本帶著傷感色彩的分手旅行卻隨著雙方父母的加入，變成了一場(chǎng)雞飛狗跳的滑稽旅程。

通過(guò)一次說(shuō)走就走的旅行，照見(jiàn)了兩代人的婚姻和家庭，為觀眾呈現(xiàn)了一次當(dāng)代情感生活圖鑒一一愿我們所有的遇見(jiàn)，都善始善終！哪怕只是一次旅行。

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時(shí)間：3月28-30日

地點(diǎn)：繁星戲劇村

08

話(huà)劇《等待戈多》

孟京輝戲劇工作室

看點(diǎn)

如果社交軟件用“元宇宙”制造愛(ài)的幻覺(jué)，孟京輝的《等待戈多》則用鋒利的戲劇之刃剖開(kāi)關(guān)于幻覺(jué)的真相。

戲中，戈戈和迪迪在等待著一個(gè)不會(huì)到來(lái)的承諾。戲外，我們何嘗不是在等待一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)的“完美對(duì)象”，并試圖用“元宇宙”“靈魂匹配”等概念麻痹愛(ài)的痛感？《等待戈多》在劇場(chǎng)中撕碎算法編織的粉色泡沫，讓觀眾得以看見(jiàn)在一場(chǎng)等待里未被美化過(guò)的掙扎與尊嚴(yán)。

“戈多”作為一個(gè)具體的等待對(duì)象，其具體的價(jià)值在戲中被消解，反而突出的是“等待”這一生存姿態(tài)的意義。真正的救贖不在于戈多的到來(lái)，而在于能否在等待中保持清醒的自我認(rèn)知?！兜却甓唷凡皇墙^望的挽歌，而是希望的顫音——只要我們還在等待，就意味著我們尚未放棄對(duì)生命的詮釋權(quán)。

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時(shí)間：3月26-29日

地點(diǎn)：蜂巢劇場(chǎng)

09

昆曲《李佩先生》

北方昆曲劇院

看點(diǎn)

李佩先生，是“兩彈一星”元?jiǎng)坠缿严壬膼?ài)人，被譽(yù)為“中國(guó)應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)之母”，也被稱(chēng)為“中科院最美的玫瑰”，她的一生充滿(mǎn)了傳奇色彩。她從戰(zhàn)火紛飛的年代走來(lái)，以非凡的毅力和卓越的智慧，在教育領(lǐng)域取得了顯著成就，更在推動(dòng)中外文化交流、培養(yǎng)科學(xué)人才方面做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)?？梢哉f(shuō)郭永懷與李佩的故事，是時(shí)代的縮影，是知識(shí)與精神的傳承，更是對(duì)后人無(wú)盡的激勵(lì)與啟迪。

該劇從李佩與郭永懷在西南聯(lián)大于國(guó)難中邂逅鋪陳開(kāi)來(lái)，巧妙地通過(guò)女性視角，講述了傳奇伉儷李佩與郭永懷浪漫而非凡的事業(yè)、情感與生活歷程。由序幕“師恩難酬”及“西南烽火”、“康奈爾緣織”、“焚稿歸國(guó)”、“噩耗降臨”、“赴美探芹”、“黑暗中的明燈”、“百年夢(mèng)圓”七場(chǎng)戲組成，以細(xì)膩的筆觸及波瀾壯闊的氣勢(shì)，撰寫(xiě)了一部瑰麗的英雄浪漫主義個(gè)人史詩(shī)，在生動(dòng)塑造一位杰出教育家形象的同時(shí)，展示出中國(guó)航天事業(yè)從無(wú)到有、從弱到強(qiáng)的艱辛創(chuàng)業(yè)史，弘揚(yáng)了“兩彈一星”精神和海歸赤子的家國(guó)情懷。

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時(shí)間：3月26-27日

地點(diǎn)：天橋劇場(chǎng)

10

京劇《欠你一枚小紅星》

三姐戲劇、中國(guó)東方演藝集團(tuán)

看點(diǎn)

《欠你一枚小紅星》自上演以來(lái)，便以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的情感共鳴，俘獲了無(wú)數(shù)觀眾的心。從劇場(chǎng)到網(wǎng)絡(luò)，從線下到線上，關(guān)于這部劇的討論熱度持續(xù)攀升，各大平臺(tái)涌現(xiàn)出大量千字長(zhǎng)評(píng)，字里行間皆是真情流露，感人至深。

該劇以京劇藝術(shù)為載體，講述了一段跨越時(shí)空的紅色故事，將革命精神與時(shí)代精神完美融合，激發(fā)了觀眾內(nèi)心深處的愛(ài)國(guó)情懷和文化自信。

該劇在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，融入現(xiàn)代元素，賦予京劇藝術(shù)新的生命力，讓更多年輕觀眾感受到國(guó)粹的魅力。

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時(shí)間：3月28-29日

地點(diǎn)：鼓樓西劇場(chǎng)

11

錫劇《英雄兒女》

江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)

看點(diǎn)

作為江蘇代表性劇種之一，錫劇以清麗婉轉(zhuǎn)的唱腔、細(xì)膩生動(dòng)的表演見(jiàn)長(zhǎng)。而此次的劇目是江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)繼《董存瑞》《劉胡蘭》之后打造的“英雄三部曲”的第三部作品，突破了傳統(tǒng)題材界限，將錫劇的柔美與革命豪情巧妙融合，加上整編制交響樂(lè)隊(duì)和三層轉(zhuǎn)臺(tái)的助陣，在沉浸式視聽(tīng)震撼中重新演繹紅色經(jīng)典。

該劇根據(jù)巴金原著《團(tuán)圓》和電影《英雄兒女》創(chuàng)作改編，對(duì)家喻戶(hù)曉的抗美援朝英雄故事進(jìn)行了詩(shī)化和戲曲化的處理。

另外，該劇于2024年3月在南京首演，獲得了業(yè)界和觀眾的一致好評(píng)，被認(rèn)為是“現(xiàn)代審美視野下的英雄贊歌”。而后，劇組根據(jù)觀眾反饋和專(zhuān)家意見(jiàn)，開(kāi)啟了新一輪的打磨提升，調(diào)整過(guò)后的劇目既在情感表達(dá)上更加細(xì)膩動(dòng)人，又在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上更加震撼磅礴。

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時(shí)間：3月24日

地點(diǎn)：中央歌劇院

12

歌劇《桃花扇》

江蘇省演藝集團(tuán)歌劇舞劇院

看點(diǎn)

該劇以清代著名的傳奇劇本《桃花扇》為基礎(chǔ)，首次將李香君與侯方域的亂世愛(ài)情傳奇以歌劇的形式搬上舞臺(tái)。劇目圍繞“離合之情、興亡之感”展開(kāi)敘述，將中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美情趣完美融合，以新的藝術(shù)形式為傳統(tǒng)經(jīng)典賦予新時(shí)代的藝術(shù)張力。

該劇不僅是對(duì)傳奇劇本《桃花扇》的再創(chuàng)作、再演繹，也是對(duì)南京歷史文化資源的深度挖掘，同時(shí)也在戲曲、民歌與西方歌劇創(chuàng)新性結(jié)合方面進(jìn)行了探索。

評(píng)彈、戲曲、曲藝、民間小調(diào)等江蘇特色音樂(lè)

舞臺(tái)布景簡(jiǎn)約詩(shī)意

明制美學(xué)貫穿始終

3月27日，唱?dú)v史興衰，話(huà)家國(guó)情懷

邀您共同走進(jìn)這段凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事

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時(shí)間：3月27日

地點(diǎn)：中央歌劇院

13

《拉薩，拉薩》“非遺”歌舞演出

北京西藏大廈、拉薩市城關(guān)區(qū)娘熱民間藝術(shù)團(tuán)

3月26/28-30日 北京西藏大廈

看點(diǎn)

拉薩服飾不僅是高原氣候、自然環(huán)境與生活方式的體現(xiàn)，更承載著豐富的文化傳統(tǒng)與深厚的歷史記憶。

作為西藏的文化中心，拉薩的服飾兼具實(shí)用性與藝術(shù)性，既保留了藏族傳統(tǒng)服飾的經(jīng)典風(fēng)格，又在歷史演變中融入了貴族文化與宮廷審美，使其成為藏族服飾文化的重要代表之一。

2018年，拉薩服飾被列入西藏自治區(qū)第五批自治區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。拉薩服飾不僅是一種穿衣方式，更是一種文化表達(dá)，見(jiàn)證著藏民族悠久的歷史和獨(dú)特的生活方式，在歲月的流轉(zhuǎn)中熠熠生輝。

14

“海頓的四季” 戴維·霍斯與清唱?jiǎng)?/strong>

中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)

看點(diǎn)

通常而言“古典風(fēng)格”可以追溯至18世紀(jì)中葉，也就是海頓、莫扎特和貝多芬這三位維也納樂(lè)派作曲家所處的時(shí)代。這一風(fēng)格被當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論者稱(chēng)為“新型藝術(shù)”，原因在于它在那個(gè)時(shí)代創(chuàng)建了一種新的理解音樂(lè)的模式，將一切有可能納入音樂(lè)的元素有規(guī)則地聚集在一起：旋律、和聲、節(jié)奏和織體，如同一個(gè)有機(jī)體，容納生命有序生長(zhǎng)。海頓是這一切的源頭，他不僅奠定了古典交響曲和四重奏的形式與結(jié)構(gòu)，且將這些體裁推進(jìn)為高度發(fā)展的古典主義風(fēng)格范式。

中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)

古典樂(lè)派崇尚理性，追求形式結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到純凈的美感與平衡。這種嚴(yán)謹(jǐn)與平衡正是海頓交響曲的體現(xiàn)。作為“交響曲之父”，海頓創(chuàng)作了108部交響曲，確定了四樂(lè)章交響曲的規(guī)范形式和雙管制樂(lè)隊(duì)體制，展示了多樣化的主題發(fā)展技法。

指揮：戴維·霍斯（美國(guó)）

3月29日的“海頓的四季”音樂(lè)會(huì)將上演海頓的清唱?jiǎng)　端募尽?。屆時(shí)，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)與三位歌唱家——女高音許蕾、男高音梁羽豐和男低音徐陽(yáng)將共同演繹。這部作品在國(guó)內(nèi)很少上演。清唱?jiǎng)∵@一體裁簡(jiǎn)單而言可以理解為沒(méi)有道具、服裝和舞臺(tái)布景的大型聲樂(lè)套曲。它與歌劇具有一些相似的元素，如獨(dú)唱中的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)，重唱以及合唱，且具有相對(duì)完整的戲劇結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的故事情節(jié)。

女高音：許蕾

男高音：梁羽豐

男低音：徐陽(yáng)

海頓是古典主義時(shí)期清唱?jiǎng)〉念I(lǐng)軍人物，《四季》也是他的傾心之作，是一部旋律優(yōu)美且具有豐富的人生哲理的偉大作品。作品分為四個(gè)樂(lè)章，分別以春、夏、秋、冬為標(biāo)題，并以?shī)W地利國(guó)家的農(nóng)民的生活場(chǎng)景作為題材，反映出啟蒙精神，即人們漸漸地從各種精神桎梏中走出來(lái)，擁有自然的精神追求和生活方式，盡情享受生活與愛(ài)。海頓把自己的追求、渴望、歡樂(lè)等都傾注到故事中的三位主人公身上，體現(xiàn)出一位啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)代的藝術(shù)知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和感受。

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時(shí)間：3月29日

地點(diǎn)：北京音樂(lè)廳

15

維也納交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

看點(diǎn)

指揮：彼得·波佩爾卡

3月29日（周六）

核心曲目：

理查·施特勞斯《第一圓號(hào)協(xié)奏曲》

莫扎特《布拉格交響曲》KV504

亮點(diǎn)分析：

·少有機(jī)會(huì)聽(tīng)到的圓號(hào)協(xié)奏曲，尤其是第三樂(lè)章可感受圓號(hào)與樂(lè)隊(duì)的華麗對(duì)話(huà)。由維也納交響樂(lè)團(tuán)圓號(hào)首席彼得·多夫邁爾擔(dān)任獨(dú)奏，一展圓號(hào)獨(dú)奏的魅力。

·由來(lái)自捷克的首席指揮波佩爾卡親自執(zhí)棒，壓軸上演莫扎特的“布拉格”，展現(xiàn)樂(lè)團(tuán)對(duì)古典風(fēng)格的精準(zhǔn)把控，訴說(shuō)莫扎特與布拉格的音樂(lè)情緣。

維也納交響樂(lè)團(tuán)

3月30日（周日）

核心曲目：

莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》

小約翰·施特勞斯《第1號(hào)浪漫曲，為大提琴與管弦樂(lè)隊(duì)而作》《第2號(hào)浪漫曲，為大提琴與管弦樂(lè)隊(duì)而作》《春之聲圓舞曲》《電閃雷鳴波爾卡》

亮點(diǎn)分析：

·維也納交響樂(lè)團(tuán)小提琴首席達(dá)利博爾·卡維與大提琴首席克里斯托弗·斯特拉德納領(lǐng)銜兩首協(xié)奏曲，多角度展現(xiàn)維也納樂(lè)團(tuán)百年音樂(lè)實(shí)力。

·慶祝小約翰·施特勞斯誕辰200周年！具有維也納風(fēng)格的作曲家，小約翰·施特勞斯是其中之一；也沒(méi)有哪只樂(lè)團(tuán)比維也納的樂(lè)團(tuán)更會(huì)演奏華爾茲。

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時(shí)間：3月29-30日

地點(diǎn)：北京藝術(shù)中心

16

兒童劇《甲骨文學(xué)校2 漢墓里的秘密》

北京兒童藝術(shù)劇院

看點(diǎn)

親愛(ài)的觀眾們，還記得去年你與兒童劇《甲骨文學(xué)?！废嘤龅娜兆訂?？

作為北京兒藝2024年熱門(mén)巡演劇目，這部劇在不到半年的時(shí)間里已走過(guò)了全國(guó)近20個(gè)城市。

面對(duì)各地觀眾持續(xù)打出的9.9超高評(píng)分，和續(xù)航近一年的盛情催更——

導(dǎo)演不語(yǔ)，只是一味寫(xiě)！?。”?！

終于，《甲骨文學(xué)校2 漢墓里的秘密》2025踏春而來(lái)。兒童劇《甲骨文學(xué)校2 漢墓里的故事》講的正是關(guān)于一個(gè)現(xiàn)代小孩周悠悠和他的伙伴們穿越回漢代，與在那里的新朋友張綿和他的爸爸張騫結(jié)伴一路西行“辦大事”的故事。

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時(shí)間：3月28-30日

地點(diǎn)：南鑼劇場(chǎng)

17

兒童劇《海底小縱隊(duì)在中國(guó)》之遠(yuǎn)古大冒險(xiǎn)

中國(guó)木偶藝術(shù)劇院

看點(diǎn)

全國(guó)獨(dú)家正版授權(quán)，繼《東海救援》續(xù)集后的全新力作，海底小縱隊(duì)系列的精彩第二部，冒險(xiǎn)再啟航！

巴克隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)隊(duì)員們，勇敢穿越遠(yuǎn)古世界，展開(kāi)一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的探險(xiǎn)之旅。

融合科技、奇幻與互動(dòng)元素，打造全方位的沉浸式體驗(yàn)，讓觀眾身臨其境。

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時(shí)間：3月29-30日

地點(diǎn)：中國(guó)木偶劇院

本周熱推榜

上下滑動(dòng)，點(diǎn)擊劇目名稱(chēng)查看更多詳細(xì)信息

3月24日 星期一

3月25日 星期二

3月26日 星期三

3月27日 星期四

3月28日 星期五

3月29日 星期六

3月30日 星期日

更多劇目選擇

大型活動(dòng)

01

林志炫ONEtake2.0《我忘了我已老去》演唱會(huì)

看點(diǎn)

說(shuō)起林志炫，這是每一個(gè)喜愛(ài)華語(yǔ)流行音樂(lè)的人都繞不開(kāi)的名字。一曲《鳳凰花開(kāi)的路口》承載著青春的離別與希望，一首《單身情歌》唱出了追求愛(ài)情的孤勇與癡妄。

他也曾作為壓軸登上第七屆《最?lèi)?ài)金曲榜》的舞臺(tái)，行云流水般完美演繹《離人》《單身情歌》《我忘了我已老去》《蒙娜麗莎的眼淚》四首佳作，掀起全場(chǎng)演出的高潮。

了解林志炫的人都知道，他將“ONEtake”作為自己畢生追求的音樂(lè)理念。什么是“ONEtake”？

——一遍成型、無(wú)需修音與剪輯，保留即興的成分?！癘NEtake”在考驗(yàn)唱功的同時(shí)，還要為聽(tīng)眾全力還原真實(shí)的聲音。

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時(shí)間：3月30日

地點(diǎn)：華熙LIVE·五棵松

02

XG演唱會(huì)“The first HOWL”安可場(chǎng)

看點(diǎn)

XG是由JURIN、CHISA、HINATA、HARVEY、JURIA、MAYA和COCONA七人組成的日本HIPHOP/R&B女團(tuán)。XG的團(tuán)名源自Xtraordinary Girls的概念，代表她們將闖破界線，以不被世俗所局限的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格和表演，啟發(fā)身為不同處境的年輕世代。

2022年3月發(fā)行首張出道單曲《Tippy Toes》便在樂(lè)壇掀起一陣熱潮，急速竄紅在包括美國(guó)、日本、韓國(guó)、澳洲、新加坡、阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)、馬來(lái)西亞以及中國(guó)在內(nèi)的國(guó)際舞臺(tái)上。XG更創(chuàng)下輝煌歷史，不僅是首個(gè)在美國(guó)告示牌(Billboard)「Hot Trending Songs Powered by Twitter」排行榜第一的日本藝人，也成為首個(gè)登上美國(guó)告示牌(Billboard)雜志封面的日本女團(tuán)。

XG的音樂(lè)以R&B和嘻哈音樂(lè)為靈感的混合體，搭上日語(yǔ)、英語(yǔ)間流暢切換的歌詞，展現(xiàn)出她們多元文化的影響力，創(chuàng)造出僅屬于她們的X-pop風(fēng)格，可謂是這個(gè)新世代具有前瞻性的亞洲女團(tuán)。

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時(shí)間：3月26日

地點(diǎn)：華熙LIVE·五棵松

03

CAS 樂(lè)隊(duì) |X's 北京演唱會(huì)

看點(diǎn)

CAS樂(lè)隊(duì)（樂(lè)迷習(xí)慣稱(chēng)之為Cigarettes After Sex）的現(xiàn)場(chǎng)不僅是音樂(lè)演出，更是一場(chǎng)沉浸式的情感實(shí)驗(yàn)。Greg Gonzalez曾坦言：“每場(chǎng)觀眾都會(huì)成為這首歌記憶的一部分?！睆摹禢othing’s Gonna Hurt You Baby》的溫柔低語(yǔ)，到《Tejano Blue》的迷離節(jié)奏，你將置身于他私密的黑白電影中，感受愛(ài)情、欲望與遺憾的層層交織。

CAS樂(lè)隊(duì)攜第三張錄音室專(zhuān)輯《X's》將和大家見(jiàn)面，該專(zhuān)輯延續(xù)了樂(lè)隊(duì)標(biāo)志性的朦朧美學(xué)，更聚焦于主唱Greg Gonzalez長(zhǎng)達(dá)四年的情感經(jīng)歷。他將失戀的痛楚化為直白而詩(shī)意的歌詞，搭配70/80年代慢舞節(jié)奏與迪斯科光影的微妙碰撞，宛如“灑在黑幕上的淚光”。專(zhuān)輯發(fā)行后迅速登上Billboard 200榜單，全球流媒體播放量超20億次，被《Stereogum》《紐約郵報(bào)》譽(yù)為“重新定義獨(dú)立音樂(lè)的成功范本”。

準(zhǔn)備好在這次演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)擁抱期待已久的浪漫氛圍了嗎？

我們現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)！

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時(shí)間：3月30日

地點(diǎn)：國(guó)家體育館

藝術(shù)展覽

01

墨韻文脈——甘肅絲路藝術(shù)珍品展

中國(guó)美術(shù)館3月11日-8月17日

看點(diǎn)

此次展覽延續(xù)“墨韻文脈”系列展覽主旨，匯聚敦煌研究院、甘肅省博物館、甘肅簡(jiǎn)牘博物館及中國(guó)美術(shù)館藏品240余件（套），涉及彩陶、簡(jiǎn)牘、帛書(shū)、畫(huà)像磚、花磚、陶俑、木俑、寫(xiě)經(jīng)、彩塑、臨摹壁畫(huà)等多個(gè)類(lèi)別。展覽分為“繪塑同光”“書(shū)刻同輝”兩個(gè)部分，溯源中華藝術(shù)的文化根脈，彰顯絲路精神的壯美氣象。多件文物與藝術(shù)珍品，包括刻“フ”寬帶紋彩陶缽、天水放馬灘木板地圖、《儀禮》簡(jiǎn)、相利善敝劍冊(cè)、元致子方書(shū)、“白馬作”毛筆、彩繪六博俑、《大般涅槃經(jīng)卷第六如來(lái)性品第四之三》、肅府本《淳化閣帖》刻石、潘絜茲的《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》等悉數(shù)亮相。

展覽呈現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)館三層、五層展廳，其中，“繪塑同光”部分在三層13—17號(hào)廳，持續(xù)至6月3日；“書(shū)刻同輝”部分在五層19—21號(hào)廳，持續(xù)至8月17日。

部分作品欣賞

《三國(guó)志·步騭傳》殘卷晉24.3×42cm 敦煌研究院藏

天馬磚 唐42×19.5×8.5cm 敦煌研究院藏

寶相花紋磚 唐35×34×6cm 敦煌研究院藏

菩薩立像 唐20×61cm 敦煌研究院藏

殘菩薩像 唐19×8×62.5cm 敦煌研究院藏

02

云衣霓裳——2025敦煌服飾文化研究暨創(chuàng)新設(shè)計(jì)展

中國(guó)工藝美術(shù)館3月18日-5月18日

看點(diǎn)

敦煌石窟藝術(shù)博大精深，涵蓋了公元四至十四世紀(jì)，十六國(guó)至元代十個(gè)歷史時(shí)期的壁畫(huà)、彩塑和建筑精品，是佛教藝術(shù)與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合的集中體現(xiàn)，是享譽(yù)世界的文化遺產(chǎn)。

本次展覽由中國(guó)工藝美術(shù)館與敦煌研究院、北京服裝學(xué)院三方聯(lián)合主辦。展覽共分為“華服寶相”“翩如蘭翠”“人間萬(wàn)象”“隨色象類(lèi)”“守正創(chuàng)新”和“似錦繁花”六個(gè)單元，展出了敦煌服飾文化研究暨創(chuàng)新設(shè)計(jì)中心團(tuán)隊(duì)七年的研究和創(chuàng)作成果，共計(jì)369件作品，是以敦煌石窟實(shí)地考察為基礎(chǔ)，結(jié)合文獻(xiàn)資料查證，根據(jù)敦煌壁畫(huà)或彩塑圖像整理繪制的人物服飾效果圖和重點(diǎn)圖案細(xì)節(jié)圖，以及具有代表性的服飾藝術(shù)再現(xiàn)作品和創(chuàng)新設(shè)計(jì)作品。

部分作品欣賞

敦煌莫高窟盛唐第172窟西方凈土變

常書(shū)鴻臨摹 73cmx63cm 紙本

敦煌莫高窟五代第98窟于闐國(guó)王

常沙娜 張定南臨摹 26.8cmx45.5cm 紙本

敦煌莫高窟五代第98窟于闐王后

常沙娜 張定南臨摹 30.5cmx45.5cm 紙本

敦煌莫高窟盛唐第130窟都督夫人禮佛圖

段文杰臨摹 342cmx311cm 紙本

03

安妮卡·易：另一種進(jìn)化

UCCA·尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心3月22日-6月15日

看點(diǎn)

感官、記憶、短暫、虛構(gòu)、親密、共生……當(dāng)人們形容安妮卡·易的作品時(shí)，以上這些詞匯便頻繁出現(xiàn)。對(duì)于這位出生于韓國(guó)，兩歲就隨家人移居美國(guó)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，不被單一的概念定義似乎是生活的常態(tài)：她在20歲出頭時(shí)去倫敦從事廣告和時(shí)尚相關(guān)的自由職業(yè)，幾年后又搬到紐約；30多歲開(kāi)始創(chuàng)作藝術(shù)，十余年內(nèi)便在多家機(jī)構(gòu)和雙年展中呈現(xiàn)作品，實(shí)現(xiàn)了身為藝術(shù)家的“另一種進(jìn)化”。

安妮卡·易，攝影：李在安。

在2014年的作品《古典早期IV》中，天婦羅炸花被固定在樹(shù)脂、有機(jī)玻璃和金屬啞鈴中，使花朵失去了本身的生命力，呈現(xiàn)出近乎暴力的特質(zhì)。背景中的金屬啞鈴與易逝的花朵形成鮮明對(duì)比，暗示了人們?cè)噲D塑造身體以抵抗萎縮和體重增加的自然過(guò)程。

安妮卡·易，《古典早期IV》，2014，天婦羅炸花、石蠟、樹(shù)脂、有機(jī)玻璃、不銹鋼置物架、鍍鉻啞鈴，121.9 × 81.3 × 15.2 cm。埃莉諾和博比·凱爾收藏，紐約。?安妮卡·易。圖片由藝術(shù)家和格萊斯頓畫(huà)廊提供。

動(dòng)態(tài)雕塑《嵌套之肺》的靈感來(lái)源于距今約5億年前的寒武紀(jì)放射蟲(chóng)。它巨大的形體懸浮于空中，體內(nèi)的光波沿著精心編織的光纖閃爍，顯示出其特有的機(jī)械構(gòu)造。幾只觸手有節(jié)奏地卷曲及展開(kāi)，如同正在 “呼吸”，同時(shí)也在提醒著觀眾，此刻呼吸到的氧氣與原始生物在地球上的生命循環(huán)息息相關(guān)。

安妮卡·易，《嵌套之肺》，2023-2024，PMMA光纖、LED燈、硅樹(shù)脂、丙烯酸樹(shù)脂、環(huán)氧樹(shù)脂、鋁、不銹鋼、鋼材、黃銅、發(fā)動(dòng)機(jī)與微型控制器，118.1 × 74.3 × 74.3 cm。?安妮卡·易。圖片由藝術(shù)家、格萊斯頓畫(huà)廊和施博爾畫(huà)廊提供，攝影：安德烈亞·羅塞蒂。

通過(guò)將生物的虛構(gòu)敘事擴(kuò)展到史前時(shí)代，安妮卡·易可以將遠(yuǎn)古的生命形式和當(dāng)下的環(huán)境，以及對(duì)未來(lái)的想象相結(jié)合。作品《膠礫巖》仿佛為史前生物覆上了鍍銘的圖層，讓人聯(lián)想到工業(yè)時(shí)代廢舊的機(jī)器。在“人類(lèi)世”時(shí)代，全球塑料和消費(fèi)電子產(chǎn)品的大量生產(chǎn)正在改變著地質(zhì)編錄，也凸顯出人類(lèi)活動(dòng)對(duì)地球歷史造成的深遠(yuǎn)影響。

安妮卡·易，《膠礫巖》，2024，高密度泡沫、做舊鍍鉻涂層，114.3 × 119.4 × 9.5 cm。?安妮卡·易。圖片由藝術(shù)家和紐約47 Canal畫(huà)廊提供。

2024年的近作《每一枝珊瑚都托起了月光》是用安妮卡·易開(kāi)發(fā)的軟件創(chuàng)作的首個(gè)視頻作品。該軟件用AI模仿、學(xué)習(xí)并重新詮釋藝術(shù)家十多年來(lái)的藝術(shù)作品，充當(dāng)了數(shù)字合作者、數(shù)據(jù)保管員和表現(xiàn)者的多重角色，成為安妮卡·易工作室不斷發(fā)展的數(shù)字雙生體，“有生命”地保留并發(fā)展著藝術(shù)家超越實(shí)體存在的藝術(shù)實(shí)踐。

安妮卡·易，《每一枝珊瑚都托起了月光》（靜幀），2024，單頻影像，16分04秒。?安妮卡·易。致謝藝術(shù)家、三星美術(shù)館和格萊斯頓畫(huà)廊。圖片由藝術(shù)家提供。

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