配樂 / Dj Rostej - Only You
制作 / 法夏

獵人

晚上有事出趟門

我和妻子穿上鞋

在門口商量

要不要開著客廳的燈

給小貓照亮

妻子說，貓是夜里

捕食的獵人

不用燈也能看得見

她說的有道理

但我給它留燈，也不是

為了讓它看見什么

作者 / 邢東

選自 / 《藏在風(fēng)里的鱷魚》，口紅文學(xué)出品

所以詩人堅持為貓留燈，是為了什么？

或許只能說他把小貓當(dāng)做了家庭一員，家里有人，自然就要開燈。但妻子的想法更接近貓的本性，夜里捕食的獵人，怎么會需要燈呢？讓獵人置身于暗處，才更有安全感。

不過這樣設(shè)想下去也沒什么意思。詩歌的意味，其實就在那話未說盡的一瞬間。

“我給他留燈，也不是/為了讓它看見什么”，這種只否定一種可能的回答，等于肯定了更多其他可能，釋放出更多的空間和余味。

我之前讀邢東的詩不多，近期集中看了他的新詩集《藏在風(fēng)里的鱷魚》種的所有詩作，相當(dāng)優(yōu)秀。他是口語詩人，但又和很多口語詩不一樣，他保留著某種口語之外的異質(zhì)，很多富有彈性的東西。他堅持不寫性，不寫宣言與呼號，說明他是一個在寫作上有取舍和邊界感的詩人。

他似乎也很喜歡通過“也不是”“并不能”這種帶有否定色彩的表達(dá)，對各種詩歌觀念進(jìn)行清理，從而確認(rèn)自己寫作的邊界。他在新詩集的序言中就對此做了類似的嘗試：

比如，他說：“我骨子里可能傾向于廢話的觀念，語言即世界。但我又并不期待永恒之降臨。所以我還相信即興和靈感。閱后即焚，之于寫的動作，殘忍又伴有快感。”

比如：“作為詩歌民主化的立場我站在口語一邊。我接受它作為一種寫作上的方法論，但至少現(xiàn)在還不能成為我的價值觀。意象與抒情我覺得也不錯，只是不少操持者看起來氣人，頤指氣使地使用著陳詞濫調(diào)。”

比如：“下半身。下是形而下的下，身是身體。切身地參與并在場，這是個牛逼的理論，但于我似乎又不能解釋全部。我覺得我理解什么是事實的詩意，但它并非開源，命名者掌握著解釋的權(quán)力。”

比如：“后口語。直接言說與深度口語。超語言與詩人之神秘。簡單點，再簡單點，也許我更贊同的說法還是所謂敘述的詩意，但也不確定它真正的意思是不是我所理解的那個意思。”

詩人為并不需要留燈的小貓留燈，其實也是給各種異質(zhì)的寫作留有余地。在他看來，寫作本身只是一種引領(lǐng)，為的是“拋去陳舊的土層，去揭示嶄新的礦脈，展現(xiàn)隱秘于深處的陌生之地。”

薦詩 / 流馬 關(guān)注

詩人、小說家，讀睡主理人

著有詩集《日光暴漲》《夜晚懷疑我》
小說集《烏云來客》《幽暗的森林》等

《藏在風(fēng)里的鱷魚》｜邢東 著
口紅文學(xué)｜出品

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第4398夜

守夜人 / 流馬

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