河南
在電影《 一位在戰場指揮的將軍， 一個在前線作戰的兒子， 一個搞后勤宣傳的女兒。 導演陳凱歌在訪談中提到：這一家三口都做好了在朝鮮戰場上犧牲的準備。看過老電影的都知道，這不就是1964年的電影《 在《志愿軍2》中電影2小時03分45秒時，朱一龍渾身血污獨自揚起戰旗，后排老人突然輕聲哼唱"為什么戰旗美如畫，英雄的鮮血染紅了她……” 《志愿軍2》用一幀畫面完成跨越60年的對話。小戰士舍身炸坦克，老戰士扛起門板堵槍眼。那個獨守陣地、邊搬彈藥邊接電話線的戰士，讓老觀眾恍惚間看到王成的影子。 正如后來的軍事專家統計的數字："上甘嶺每平方米落彈76發，每個戰士都是活著的傳奇。" 一場戰斗下來，陣地上僅剩男主朱一龍一個人。既搬手榴彈，又接電話線，還抄起波波沙各種突突突。就跟當年戰場上那個異常活躍，一人成軍的小伙簡直一模一樣。 當紅色基因在膠片中流淌，英雄從來不是孤例，而是時代的鏡像。 讓我們把時間撥回1952年3月的一天。當時，抗美援朝尚未結束，中國文聯組織創作組深入前線體驗志愿軍生活。 創作組組長、著名作家巴金選擇跟志愿軍某團六連一起，同吃同住，甚至到前線進行采訪。 巴金在前線坑道里記錄下這樣的場面：18歲的小戰士用拿著反坦克地雷沖鋒之前，把珍藏的鋼筆交給指導員："要是俺回不去，給縣中學的娃娃們..." 這個未被寫進小說的細節，最終在《英雄兒女》中化作王成犧牲前喊出的"為了勝利，向我開炮！" 偉大，從來不是憑空而降的勛章，而是平凡戰士用血肉鑄就的不朽豐碑。 當《志愿軍》導演陳凱歌查閱這些史料時，發現最震撼的往往不是壯舉本身，而是英雄們犧牲前惦記的"給家里捎句話"、"把黨費交了"的凡人絮語。 從朝鮮戰場回來后，巴金滿懷激情地創作出了《生活在英雄們的中間》、《英雄的故事》、《保衛和平的人們》等經典作品。 其中，一部中篇小說《團圓》引起了文化部部長夏衍的注意。他指示長春電制片廠，將這部作品搬上銀幕。經過慎重考慮，長影將任務交給了導演武兆堤，劇作家毛烽參與劇本創作。 看過巴金小說《團圓》的都知道，小說和電影的差異很大。 按照小說《團圓》的故事線，主角其實是師政治部主任王文清，也就是王成、王芳的父親。在前期劇本談論時，也有人就提出“父女感情不易渲染，不如刪掉父女情，直接把片名改成《王成與王芳》”的觀點。 原著中對王成的描寫只有一句話：“只是王成沒有能回來，他勇敢的在山頭犧牲了”。 小說畢竟不是電影劇本。 因此，重新塑造“英雄王成”壯烈犧牲的情節，就成了電影劇本創作的重中之重。 導演武兆堤和編劇毛烽對大量抗美援朝英雄的事跡進行篩選，《英雄兒女》的電影編劇毛烽早在1938年就參加了八路軍，當年跟隨47軍入朝作戰，當年前線戰友們的真人真事都被他記錄在《志愿軍一日》當中。他趕緊找出來細細品讀，那些“最可愛的人”剎那間重新浮現在腦海中： 421團2營機炮連連長王德山，在彈盡糧絕的情況下，握著兩顆手榴彈沖入敵群；265團副連長李太隆抱起炸藥包沖向敵軍坦克；418團戰士滕桂橋拉響爆破筒在敵群中壯烈犧牲； 歷史給予素材，藝術賦予靈魂，這就是經典永流傳的終極密碼。 在上甘嶺戰役中，危急時刻拉響手雷、手榴彈、爆破筒、炸藥包與敵人同歸于盡，舍身炸敵地堡，堵敵槍眼等，已經是普遍現象。 其中，一位叫于樹昌的步話機員的壯舉，深深地打動了毛烽。 當年，于樹昌被派去參加281.1高地東山腿的爭奪戰。經過一整夜的戰斗，全連官兵都犧牲了，陣地上只剩下了他一個人。從早晨到中午，他不斷用沙啞的嗓音呼喚炮火支援，有時來不及調炮，他就跳出戰壕用手榴彈阻擊敵人。 1953年6月29日，步話機里傳來沙啞的嘶吼："別管我！向我的碉堡開炮！"當炮火覆蓋281.1高地時。 中午，敵人從3面蜂擁而上，逼近于樹昌。 他連續呼叫我軍炮火：“快打我周圍50米！”“打30米！”“打20米！”當團長孫斌急切地問他“你地堡積土多厚，有何危險”時，他堅定而急切地呼喊：“別顧我，向我開炮！為了勝利，開炮！向我開炮！” 最后，他高喊：“首長，同志們，親愛的同志們！再見啦……“拉響最后一顆手榴彈與成群的敵人同歸于盡。 這個真實事件被毛烽改編時，特意保留步話機這個關鍵道具——它既是戰場通訊工具，更是英雄精神的傳聲筒。 有些故事在銀幕上反復講述，并不是為了重復過去，而是為了照亮未來。從《英雄兒女》到《志愿軍2》，改變的是鏡頭語言，不變的是我們對英雄精神的紀念。 當00后觀眾為朱一龍落淚時，他們接過的不僅是電影票根，更是一份跨越甲子的精神契約。正如片尾那面歷經硝煙卻愈發鮮艷的戰旗，英雄的敘事永遠在尋找新的傳承人。
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