作者 / 一山同學(xué)

編輯 / Pel

排版 / Eis

“從《高達(dá)0079》開始的「UC系高達(dá)」究竟有什么魅力？”

隨著電影《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)：跨時之戰(zhàn)》定檔4月4日國內(nèi)引進(jìn)，電視動畫新番《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)GQuuuuuuX》也即將放送的節(jié)骨眼上——「高達(dá)」這個IP，尤其是作為整個IP起點的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》（1979）再一次為人所關(guān)注。

《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)GQuuuuuuX》（下稱《GQuuuuuuX》）由鶴卷和哉擔(dān)任導(dǎo)演，Khara與Sunrise聯(lián)合制作。《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)：跨時之戰(zhàn)》正是它的序章，包含對1979年元祖高達(dá)中“一年戰(zhàn)爭”情節(jié)的顛覆性重構(gòu)。

根據(jù)目前已公開的信息 ，《 GQuuuuuuX》講述女高中生天手讓葉在空中的宇宙殖民衛(wèi)星過著平靜的生活，但在遇到難民少女尼婭安后，被卷入了非法MS決斗競技軍團(tuán)戰(zhàn)之中。她化名瑪秋參賽，駕駛GQuuuuuuX投身激烈的戰(zhàn)斗。同時，被宇宙軍和警察兩方追捕的神秘MS高達(dá)及其駕駛員──少年修司，出現(xiàn)在她們面前。接著，世界迎向了新時代……

值得一提的是，庵野秀明參與了本作的劇本、設(shè)計與分鏡。對制作過《新·哥斯拉》《新·奧特曼》《新·假面騎士》、喜歡“二創(chuàng)”*的Khara來說，《高達(dá)GQuuuuuuX》對于《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》（下稱《高達(dá)0079》）類似于“平行世界”的改編也很有“新”系列的影子。

*嚴(yán)格來說不是二創(chuàng)，但是這種“新”對于老作品的改編，其實有很重的“二創(chuàng)”意味

- 沒看過老高達(dá)，新觀眾如何垂直入坑“新·高達(dá)”

GQuuuuuuX？

- 從《高達(dá)0079》開始的

「U

C系高達(dá)」

究竟有什么魅力？

- 以庵野秀明為代表的日本動畫中生代創(chuàng)作者，和高達(dá)系列又有著怎樣的聯(lián)系？

本文既是一名高達(dá)老粉絲對UC系列的回顧，也可以視作一篇面向從《GQuuuuuuX》開始新入坑觀眾的科普。

01

失敗的開始

富野由悠季開創(chuàng)一個時代的《高達(dá)0079》，實際上是從失敗開始的。

因為當(dāng)時的《高達(dá)0079》，在題材上非常反主流機(jī)器人動畫——即以永井豪的《魔神Z》為代表和富野由悠季之前參與制作的《無敵超人扎博特3》等“超級系作品”*，而作為“真實系”的開山鼻祖，《高達(dá)0079》顯然也需要一個適應(yīng)過程。

*注：嚴(yán)格來說“超級系”和“真實系”的分類是從《超級機(jī)器人大戰(zhàn)》系列游戲開始的分類，但因為概念的高度概括性如今可以對機(jī)器人動畫進(jìn)行簡單分類，超級系是指戰(zhàn)斗力極強(qiáng)的巨大機(jī)器人，主要能力體現(xiàn)在巨大的放射光線武器；真實系是指作品的機(jī)器人有很強(qiáng)烈的軍事武器色彩，機(jī)器人所用的武器大多為軍事武器

也因為如此，作品的受眾出現(xiàn)很大的偏差，因為機(jī)器人動畫主要受眾為孩子，孩子在當(dāng)時還是更青睞于超級系機(jī)器人，這也導(dǎo)致了《高達(dá)0079》的收視率遇冷。

此外，當(dāng)年因為《高達(dá)0079》制作時間緊，大量作畫崩壞的出現(xiàn)，同樣導(dǎo)致了作品風(fēng)評受到影響。最終《高達(dá)0079》的電視動畫，以電視臺腰斬收場。

但是后來，Sunrise把《高達(dá)0079》分割成三部劇場版，目標(biāo)專為青年受眾，迎來了現(xiàn)象級的熱度。

至于為什么火爆，除了地球聯(lián)邦軍和吉翁公國這種宇宙戰(zhàn)爭的軍事背景契合當(dāng)年青年觀眾的興趣點之外，也因為這種戰(zhàn)爭的對立關(guān)系，很大程度上不再只是單純的“正邪兩立”。作品的雙主角阿姆羅和夏亞分別代表各自陣營，前者為地球聯(lián)邦軍，后者為吉翁公國。

在UC紀(jì)年（注：Universe Century，宇宙世紀(jì)，高達(dá)架空歷史的紀(jì)年單位）0079年的“一年戰(zhàn)爭”前后，盡管阿姆羅代表的地球聯(lián)邦軍取得了最后的勝利，但是在劇作的背景設(shè)計里，吉翁公國之所以侵略地球，是因為地球曾經(jīng)壓迫過宇宙殖民地；隨著越來越多人類扎根太空殖民地，宇宙居民與地球聯(lián)邦在利益和理念等方面逐漸形成了無可挽回的分歧，形成了戰(zhàn)爭的導(dǎo)火索。

這種鏡像性的故事結(jié)構(gòu)無疑為當(dāng)時“正邪兩立”的動畫創(chuàng)作帶來了新的思路。同時，盡管最后的結(jié)果是地球聯(lián)邦軍勝利、吉翁公國戰(zhàn)敗，但是雙主角阿姆羅和夏亞都是“勝利者”，前者取得了戰(zhàn)爭的勝利，夏亞則是對殺死了自己的父親、竊國吉翁公國的扎比家完成了復(fù)仇。這也為后續(xù)的故事帶來了極大的延展性。

除此之外，《高達(dá)0079》因為獨特的“富野節(jié)”，也創(chuàng)作了不少傳播至今的梗。比如阿姆羅在被艦長林有德教訓(xùn)的時候說出那句“我爸爸都沒打過我”，在故事的語境中前言不搭后語，有種十足的幽默感，也讓這句話成為高達(dá)流傳至今的“梗”。

注：日本阿宅將富野由悠季充滿個人特色的創(chuàng)作方式稱之為“富野節(jié)”，在國內(nèi)的語境里，經(jīng)常代指富野由悠季在劇本中的“跳躍性對話”

第9話“我爸爸都沒打過我”

被推上戰(zhàn)場參與殺戮的15歲少年阿姆羅，實際心理狀態(tài)一直飽受困擾

究極“舔狗”馬可貝與他的收藏“北宋之壺”，馬可貝在戰(zhàn)死之前都在說“把那個（北宋之壺）送給基西莉亞將軍（馬可貝所效力的人）！那可是，好東西啊！”

作為當(dāng)時創(chuàng)作《高達(dá)0079》另一個主心骨的安彥良和，是本作的人物設(shè)計和總作畫監(jiān)督，此后他根據(jù)《高達(dá)0079》電視動畫15話為藍(lán)本，在2022年創(chuàng)作了劇場版動畫《庫庫魯斯·多安的島》。在原作里，這話講述了多安作為前吉翁軍的叛逃軍官，為了為自己的戰(zhàn)爭罪行贖罪在孤島里保護(hù)戰(zhàn)爭孤兒，實現(xiàn)自我救贖的故事。

該話是整部作品人道主義光輝的體現(xiàn)，但也因該話過于突兀并沒有被編輯進(jìn)《高達(dá)0079》的三部劇場版之中。而第15話幾乎也是《高達(dá)》系列“反戰(zhàn)”的起點，一定程度上也催生了像《0080》《第08MS小隊》這樣90年代左右、評價極高的OVA作品。

由此可見《高達(dá)0079》乃至整個《高達(dá)》系列的包容性。

02

大IP的進(jìn)擊之路

《高達(dá)0079》劇場版所取得的現(xiàn)象級的成功，并沒有換來富野由悠季和制作公司Sunrise的“趁熱打鐵”，就富野由悠季的個人意愿來說，他其實也更喜歡“新的挑戰(zhàn)”而不是把自己綁定在《高達(dá)》系列上。

之后，富野由悠季投入到新作品《圣戰(zhàn)士丹拜因》和《重戰(zhàn)機(jī)艾爾蓋姆》上，直到1985年，《高達(dá)0079》的續(xù)作《Z高達(dá)》才推出，而在UC世界觀里的時間線，則是發(fā)生在UC0087年，距離前作的時間線有七八年之久。

但也因為之前幾部作品的積累，富野由悠季身邊已經(jīng)云集了許多優(yōu)秀創(chuàng)作者，包括大量的機(jī)械設(shè)定：藤田一己、永野護(hù)、小林誠、岡本英郎等等，可謂是兵強(qiáng)馬壯。

因此，在《Z高達(dá)》中我們看到與原本《高達(dá)0079》非常不同的觀感，大量形態(tài)各異的MS（Mobile Suits，機(jī)動戰(zhàn)士），融合了仿生學(xué)的機(jī)體（蟲子、魔鬼魚）、可變形的MS（受到當(dāng)時《變形金剛》火爆的影響）等等，整部作品登場的MS可謂是“群魔亂舞”。

一定程度上，這讓《高達(dá)》系列擺脫了當(dāng)年《高達(dá)0079》的機(jī)械設(shè)定——大河原邦男和富野由悠季的束縛，同時也為后面《高達(dá)》的張力奠定了基礎(chǔ)——《高達(dá)》是個筐，什么都可以往里裝，以至于后面我們看到了UC紀(jì)年的、非UC紀(jì)年的形式各異的MS，幾乎都是《Z高達(dá)》所奠定的。

同時，富野由悠季也不滿足于“雙勢力”的敘事，在《Z高達(dá)》中，整整加入了四個勢力。而故事主要以少年卡繆的視角展開，因偶然卷入地球聯(lián)邦軍精銳部隊“泰坦斯”與反聯(lián)邦組織“奧古”的沖突，逐漸被戰(zhàn)爭機(jī)器吞噬，最后導(dǎo)致瘋癲的狀態(tài)。

富野由悠季在劇作的創(chuàng)作走向了《0079》的反面，如果說《0079》的雙主角都取得最后的勝利的話，那么在《Z高達(dá)》中每個主要角色都是走向了悲劇。

作品幾乎用“諸神黃昏”的形式展現(xiàn)出來戰(zhàn)爭的殘酷性，富野由悠季在刻畫主角的過程中，將自己代入到卡繆身上推演劇中的選擇以及最后的結(jié)局，而最后角色的瘋癲也比戰(zhàn)死更具悲劇色彩。這也是《Z高達(dá)》一直以來被高達(dá)迷推崇的作品的核心原因。

這也讓整部作品的內(nèi)容非常扎實。而從0079到0087的大的時間跨度，也為UC紀(jì)年留足了“空白”，來給后人進(jìn)行創(chuàng)作，劇中這8年時間，幾乎是漫畫、游戲乃至OVA創(chuàng)作密度最高的地方。

也就是說，《Z高達(dá)》為后續(xù)《高達(dá)》的延展性帶來了深厚的基礎(chǔ)。盡管現(xiàn)如今來看，《Z高達(dá)》是無疑的“神作”；但也因為作品的風(fēng)格變化實在太大，引發(fā)了當(dāng)時批評雜志的不滿，著名動畫編劇會川升當(dāng)年就對《Z高達(dá)》過大的改變表示過不滿，或者說是不理解。

如果說當(dāng)年的《變形金剛》對于《Z高達(dá)》的影響僅僅是出現(xiàn)了可變的MS，那么《高達(dá)ZZ》的出現(xiàn)一定程度上讓《高達(dá)》變成了“玩具決定論”，因為石油全球性降價導(dǎo)致塑料價格暴跌，因此《高達(dá)ZZ》設(shè)定中大量超過20米的MS出現(xiàn)（之前大多為18米），讓《高達(dá)ZZ》的主力機(jī)體都被大型機(jī)所統(tǒng)治。這些影響也為后面“萬代集團(tuán)收購Sunrise”留下了伏筆，關(guān)于這個，我們后面再說。

《高達(dá)ZZ》緊接《Z高達(dá)》的慘烈結(jié)局，以宇宙底層的孤兒捷多作為主角，在前半部分以荒誕喜劇的方式展開，講述一個反英雄的主角如何利用“高達(dá)”這個戰(zhàn)爭符號干一些“偷雞摸狗”的事情，而當(dāng)《Z高達(dá)》的勝利者哈曼開始展開“衛(wèi)星墜落作戰(zhàn)”之后，整個作品開始揭露故事的“黑暗面”。

因此。《高達(dá)ZZ》在氛圍上處于一種“詭異感”，前半段搞笑、松弛的氛圍與后半段緊張、嚴(yán)肅的氛圍形成了鮮明的對比，這一定程度上影響到了作品的評價。同時不像《Z高達(dá)》有阿姆羅和夏亞兩個前作人氣角色的登場，《高達(dá)ZZ》兩人并沒有直接出現(xiàn)，一定程度上也影響到了作品的受歡迎程度。

《高達(dá)ZZ》是一個很擰巴的作品，得到的評價也顯然不如前兩部作品高，捷多這個出身底層、一切為了私欲的反英雄角色，某種程度上對于英雄敘事的觀眾期望而言，也有很明顯的落差。

而到了1988年的劇場版《逆襲的夏亞》，為阿姆羅和夏亞兩位主角的故事畫上了句號，也幾乎為整個UC前半段的故事畫上了句點。關(guān)于這部作品無需過多贅述，只能說想了解《高達(dá)》系列的人，屬于必看的作品。

03

失敗、退出與分野

隨著《逆襲的夏亞》劇場版為兩位主角的故事畫上句點，《高達(dá)》系列的動畫來到了一個拐點，之后的作品中，整個創(chuàng)作團(tuán)隊直接把故事發(fā)生的時間定格在UC0123年，幾乎是下一代人的故事，這部作品就是劇場版動畫《高達(dá)F91》。故事講述者宇宙巴比倫建國戰(zhàn)爭之后的故事，也是前面幾部《高達(dá)》主角所在的“地球聯(lián)邦軍”走向腐化的故事。

《F91》就企劃而言，是擁有野心的，原本在劇場版放送之后會播出直接接續(xù)故事結(jié)局的TV動畫，這在當(dāng)時也是非常創(chuàng)新的企劃構(gòu)想。但遺憾的是《F91》票房失利，讓后續(xù)的TV動畫企劃戛然而止，后來的故事大綱被委托給漫畫家長谷川裕一畫成漫畫，這就是被高達(dá)粉絲日日夜夜期盼動畫化的《海盜高達(dá)》。

《高達(dá)創(chuàng)戰(zhàn)者TRY》第21話海盜高達(dá)動起來的戰(zhàn)斗場面，了卻不少高達(dá)粉絲希望《海盜高達(dá)》動畫化的心愿

而之后，UC高達(dá)的故事來到了UC0153年，也就是《F91》的30年后，這部作品正是《V高達(dá)》。這部定位為給“小孩子”看的《高達(dá)》，隨著導(dǎo)演富野由悠季的情緒不穩(wěn)定而走向了崩壞，隨著后面劇情的“大殺特殺”。

故事講述了0153年，地球聯(lián)邦早已腐朽至極，軍事帝國“贊斯卡爾”以“凈化地球”為名發(fā)動圣戰(zhàn)。13歲的胡索為保護(hù)母親被卷入戰(zhàn)爭，但是隨著劇情的展開，身邊戰(zhàn)友不斷地戰(zhàn)死且死狀非常“地獄”，導(dǎo)致這部作品成為不少日本少年觀眾的“童年陰影”。

而富野由悠季的情緒出現(xiàn)這么大的變化，主要是日本玩具市場的領(lǐng)頭羊之一的萬代集團(tuán)在1994年收購了《高達(dá)》系列的動畫制作公司Sunrise。《V高達(dá)》因此收到了諸多來自資方的要求和限制，富野在制作過程中一度陷入抑郁情緒。令人唏噓的是，Sunrise在創(chuàng)立之初正是為了保護(hù)創(chuàng)作者，避免像當(dāng)年“蟲制作”那樣創(chuàng)作者被瘋狂壓榨的情況出現(xiàn)。

隨著《V高達(dá)》的完結(jié)，富野由悠季也因為心灰意冷暫時退出《高達(dá)》系列的創(chuàng)作。而富野給后面創(chuàng)作者的要求就是“創(chuàng)作不一樣的東西出來”。在這個階段，《高達(dá)》系列開始正式完成了分野：

電視動畫不再拘泥于UC紀(jì)年，而是秉承著“高達(dá)是個筐”的理念，開始尋求新的紀(jì)年、新的題材、新的故事；而UC紀(jì)年則在90年代OVA浪潮中轉(zhuǎn)向挖掘深度的故事、相對于電視來說更自由的影像載體。

在前者的理念下誕生的是“平成三部曲”，即《高達(dá)G》《高達(dá)W》和《高達(dá)X》。尤其是開山之作《高達(dá)G》（機(jī)動武斗傳G高達(dá)），因為當(dāng)時香港武打片在日本的大肆流行，讓高達(dá)的“戰(zhàn)爭”屬性被拋棄，而是轉(zhuǎn)型成為“武斗會”“武打片”這種形式。《高達(dá)W》則是采用舞臺劇的方式來演繹英雄主義。非常諷刺的是，融合了一定UC紀(jì)年世界觀的《高達(dá)X》，卻因為慘淡的收視率慘遭電視臺腰斬。

而后者的理念（制作OVA）則是把UC的故事帶到了新的高度，《0080》的反戰(zhàn)思想至今成為不少高達(dá)粉絲津津樂道的話題，甚至被不少粉絲譽為“最偉大的高達(dá)作品”；《0083》極為出色的作畫水準(zhǔn)，尤其是機(jī)械作畫，成為了高達(dá)系列戰(zhàn)斗場面的最高峰之一；《08MS小隊》幾乎是結(jié)合了《0080》和《0083》的特點，一方面展現(xiàn)人性的光輝，講述08MS小隊如何在瘋狂的戰(zhàn)爭中守護(hù)人性；另一方面，用雨林中的游擊戰(zhàn)來展現(xiàn)出來MS機(jī)器人戰(zhàn)斗的精彩。

也就是說，在90年代“精品化”的思路下，UC紀(jì)年的動畫作品也迎來了新的蛻變。值得一提的是，像后來讓《高達(dá)》系列再次“崛起”的《高達(dá)UC》（高達(dá)獨角獸），某種程度上也是這個思路的產(chǎn)物，吸引了大量新鮮血液關(guān)注高達(dá)IP，前幾年的《閃光的哈薩維》劇場版，亦是如此。

也就是說，我們可以看到高達(dá)在萬代收購Sunrise、富野由悠季急流勇退后，完成了分野：

電視動畫開始邁入原創(chuàng)紀(jì)年的階段，出現(xiàn)了《高達(dá)Seed》《高達(dá)00》這樣成功的商業(yè)作品（乃至《叛逆的魯魯修》也可以被視作這一條延長線之上），即便是富野由悠季復(fù)出繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)高達(dá)系列作品，《?高達(dá)》和《高達(dá)G之復(fù)國戰(zhàn)爭》也是跟UC有一定關(guān)聯(lián)而已，并不是UC紀(jì)年的作品；

而UC則是擁抱了OVA和院線，從市場而言是為了挖掘UC“遺老”的商業(yè)潛力，畢竟無論是買碟片還是買影票都是需要消費者掏出真金白銀的；從企劃而言，非電視動畫的UC高達(dá)畫面限制更小、敘事的發(fā)揮空間也更大，故事呈現(xiàn)上也可以更為嚴(yán)肅。當(dāng)然《高達(dá)NT》，讓我們遺忘它吧。

04

同人的力量

在高達(dá)成長成巨型IP的過程中，創(chuàng)作者自然是不可或缺的因素之一，媒介選擇的多樣性也是至關(guān)重要的；但《高達(dá)0079》從一開始的失敗到劇場版的大獲成功，我們同樣不可忽視的因素，是同人的力量。這個“同人”是沒有性別區(qū)分的，無論是男性粉絲，還是女性粉絲，都為《高達(dá)0079》乃至整個《高達(dá)》系列做出了極大的貢獻(xiàn)。

許多男性粉絲同人在收看《高達(dá)0079》后，被UC紀(jì)年獨特的世界觀所吸引，開始圍繞“一年戰(zhàn)爭”前后撰寫了相當(dāng)多拓展世界觀的內(nèi)容，這部分有很多都被官方吸納，甚至成為“正史”的部分，尤其像《0083》《Gundam the Origin》對一年戰(zhàn)爭之前的拓展，就吸納了不少同人作者的創(chuàng)作。其中包括吉翁公國的內(nèi)部權(quán)力斗爭、聯(lián)邦軍對于宇宙殖民地的壓迫與殘害，如今已經(jīng)成為不少高達(dá)迷中耳熟能詳?shù)膬?nèi)容。

同時，像MSV這樣的企劃，也是從同人社團(tuán)設(shè)計變成官方轉(zhuǎn)正，當(dāng)時最有名的同人創(chuàng)作者正是河森正治，后來憑借《超時空要塞》出名之后，也為《0083》OVA創(chuàng)造了GP01和GP02A等主角和反派機(jī)體。

而女性粉絲也是如此。《高達(dá)0079》連載的時候，由女性粉絲繪制的夏亞與卡爾瑪?shù)耐藞D就被投送到當(dāng)時的名古屋電視臺，而卡爾瑪在電視動畫第10話陣亡時，當(dāng)時還有女粉絲為其悼念；到了1979年12月的CM（Comic Market）13中，高達(dá)區(qū)也是異常擁擠，大量女性創(chuàng)作了夏亞的同人志，可見其熱度。

也就是說，正因為有日本同人作者的“共創(chuàng)”與“堅持”，讓出品方看到了《高達(dá)0079》在青年群體的熱度，這才有了后面《高達(dá)0079》再剪輯成劇場版，從而引發(fā)了全國性的熱潮。

那么既然都提到同人了，“那個男人”就要登場了，沒錯，庵野秀明。

05

某種必然

作為同人愛好者參與到動畫制作的典型案例，庵野秀明本身就具備某種“象征意義”。同時，同人社團(tuán)一般架構(gòu)的Gainax，也是日本動畫領(lǐng)域不可不提及的一家公司。

庵野秀明與《高達(dá)0079》乃至高達(dá)系列的關(guān)聯(lián)不可謂不深，據(jù)庵野訪談時說，庵野在大阪藝術(shù)大學(xué)的時候就幾近退學(xué)，正因為《高達(dá)0079》的鼓勵才投身于同人創(chuàng)作。而在組建同人社團(tuán)DAICON FILM后，庵野也聯(lián)合山賀博之、赤井孝美等如今動畫迷已經(jīng)耳熟能詳?shù)拿郑瑒?chuàng)作過《逆襲的夏亞》的同人志，在這本同人志中甚至能找到一些《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的雛形。值得一提的是，庵野投稿過《逆襲的夏亞》的機(jī)械設(shè)定，只不過并沒有被采用。

除了這些之外，庵野秀明自身的職業(yè)發(fā)展，與《高達(dá)》的關(guān)系也完全可以說是“冥冥之中，自有天意”。

庵野秀明指導(dǎo)的知名度最高的作品，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》與《高達(dá)0079》一樣，前期也遭遇了挫折。最開始《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》首播的時間段為日間檔，但是因為本身作品故事就相對晦澀，以至于作品反響平平。而等到《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》重播在深夜的時候，則是引起了大量動畫觀眾的追捧，一定程度上也造就了如今“深夜檔動畫”這一日本電視動畫的子類型，直接引爆了市場。而這個“從失敗到成功”的歷程，也像極了當(dāng)年《高達(dá)0079》的發(fā)展軌跡。

還不止于此。富野由悠季在2005年到2006年將《Z高達(dá)》再剪輯為劇場版，里面加入了一定的新規(guī)畫面，而最大的變化莫過于最后主角卡繆的結(jié)局，體現(xiàn)了富野從當(dāng)年創(chuàng)作《Z高達(dá)》到千禧年后心境的變化。

而這也啟發(fā)了剛拿到《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》版權(quán)的庵野秀明重新制作新劇場版的想法，通過作品的“翻牌”來表達(dá)自己變化了的心境，催生了《福音戰(zhàn)士新劇場版》四部曲的出現(xiàn)，對原有TV動畫和舊劇場版進(jìn)行了大量的改編。

此外，在Khara企劃并負(fù)責(zé)制作的《日本動畫人博覽會》中，第五話也選取了安彥良和與庵野老師坂野一郎在《高達(dá)0079》的原畫與動畫進(jìn)行了對比，再結(jié)合庵野秀明在采訪中說過《高達(dá)0079》的第一話分鏡無可超越，這些都能看到庵野秀明對于《高達(dá)0079》的推崇。

某種程度上說，由Khara制作《高達(dá)》系列作品之一，確實是一種冥冥之間的必然。

06

“二創(chuàng)”天王

如此說來，我們的確能夠理解庵野秀明和他所創(chuàng)立的Khara攜帶的某種“二創(chuàng)”情結(jié)。他們從業(yè)之前都是同人創(chuàng)作者，而Khara大部分元老級創(chuàng)作者之前所在的Gainax，在公司的組織形式上也更接近同人社團(tuán)——計劃做完《王立宇宙軍》就解散，但天不遂人愿，欠一屁股債。

Khara成立以來，也幾乎都在圍繞著“二創(chuàng)”展開：《福音戰(zhàn)士新劇場版》是基于《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》電視動畫和舊劇場版所展開的二創(chuàng)；“新”系列的《哥斯拉》《奧特曼》和《假面騎士》也都是圍繞著最原始版本的內(nèi)容展開現(xiàn)代化的“二創(chuàng)”；就連Khara為數(shù)不多的電視動畫，《龍之牙醫(yī)》也是基于《日本動畫人展覽會》的短片展開的。而同樣從Gainax分裂而來的Trigger，也是在《日本動畫人展覽會》做了《電光超人古利特》之后制作了TV動畫，只能說“不是一家人，不進(jìn)一家門”。

根據(jù)目前有限的信息，某種程度上我們也可以將《高達(dá)GQuuuuuuX》理解成“新·高達(dá)0079”，以鶴卷和哉、庵野秀明為首的創(chuàng)作團(tuán)隊，直接把前文提到的、庵野秀明極為推崇的《高達(dá)0079》第一話分鏡拿來直接用，都能看到整個制作團(tuán)隊的“二創(chuàng)”底色。

不過故事的美妙性就在于此，《高達(dá)0079》依托于同人創(chuàng)作者的付出，扭轉(zhuǎn)了原本要走向失敗的結(jié)局，成為一個關(guān)于“同人如何拯救一部動畫”的佳話；而這些“同人一代”的創(chuàng)作者，也通過一部部的“二創(chuàng)”找到了那個當(dāng)年被同人拯救的作品。

當(dāng)我們拋開一切關(guān)于“高達(dá)”IP的商業(yè)成績，拋開《高達(dá)0079》之后的一系列動畫、一系列其他媒介的衍生作品，這種由“同人社團(tuán)”性質(zhì)的動畫公司，來制作的一部“二創(chuàng)”式的《高達(dá)》作品，又何嘗不是在《高達(dá)0079》與同人的注腳上，劃了一道完美的句點。

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