在我國古代文學(xué)史上，疊字詩、疊字詞、疊字曲不乏其例，讀來一氣盤旋，朗朗上口，百折千轉(zhuǎn)，蕩氣回腸。疊字詩，是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。

所謂疊字，是指兩個(gè)相同的字重疊為一個(gè)詞，也稱重言詞。疊字的恰當(dāng)動(dòng)用，可以增加語言的音節(jié)美，增進(jìn)情感的強(qiáng)度，民歌中用的最多。

《迢迢牽牛星》

【兩漢】佚名

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。

終日不成章，泣涕零如雨；

河漢清且淺，相去復(fù)幾許！

盈盈一水間，脈脈不得語。 這首詩借神話傳說中牛郎、織女被銀河相隔而不得相見的故事，抒發(fā)了因愛情遭受挫折而痛苦憂傷的心情。

《十二月過堯民歌·別情》

【元】王實(shí)甫

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。

見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。

透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。

山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門。其對仗句中用了隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛這些疊音詞來修飾遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨，起了兩方面的作用。

一是隱和粼，滾和醺、陣和紛押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。

《菩薩蠻·霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨》

【唐】無名氏

霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。

灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。

皎皎綺羅光，青青云粉妝。

這首詞選自《敦煌曲子詞》。詞的上片寫春天細(xì)雨中的池塘，下片寫江邊的舞女。運(yùn)用類疊的修辭方式發(fā)展到極至，即全詞均是疊字的情形，這難免給人以文字游戲的感覺，但在這游戲的背后，仍然可以看出作者的獨(dú)居匠心。

《宛轉(zhuǎn)詞》

【唐】王建

宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。

紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家。

《宛轉(zhuǎn)詞》屬于多疊式，多疊式即一句內(nèi)有兩個(gè)或兩個(gè)以上的字重復(fù)，這種疊字多用于短章，詩人詞手常用此法來造景逗趣。

《聲聲慢·尋尋覓覓》

【宋】李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

七組疊詞朗讀起來，有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒間舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

【宋代】歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

《蝶戀花》疊用三個(gè)“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

《天凈沙·即事》（四首其四）

【元】喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風(fēng)風(fēng)韻韻，

嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。

這首曲子贊美女子的容貌，描寫愛情的和諧美滿。前兩句用春天的鶯燕雙雙飛舞，花柳搖曳多姿來形容兩情相悅和女子的美好。后三句寫這個(gè)女子言談舉止事事都很有風(fēng)度和韻致，又嬌美年輕，一切都恰到好處，是個(gè)無可挑剔的美人。這首曲子通首疊字，音韻優(yōu)美，一氣貫注。

《書懷》

【明】朱權(quán)

紛紛雨竹翠森森，點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)花落綠陰。

貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情閑默默，我于疏拙老駸駸。

“駸駸（qīn）”，意為馬奔馳的樣子，比喻時(shí)間即逝。詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產(chǎn)生的重復(fù)與拖沓，他細(xì)心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是回文詩。

《百鵝圖》

【清】紀(jì)曉嵐

鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。

食盡皇家千鐘粟，鳳凰何少爾何多？

據(jù)記載，乾隆帝有一次召集群臣來為他的《百鵝圖》題詩，大臣們對著《百鵝圖》面面相覷，都不敢爭先動(dòng)筆，只見大學(xué)士紀(jì)曉嵐從容走向前來，翰墨一揮便題了上述《百鵝圖》。詩的前兩句運(yùn)用疊字，描寫畫中的鵝，生動(dòng)形象，十分貼切。后兩句是詩人的感嘆，他明旨詰問，有可能寓意雙關(guān)，以此影射那些位居顯赫，享受厚祿卻不學(xué)無術(shù)，無所作為的庸臣，如真是這樣，可謂針砭入髓，入木三分。

《鬢云松令·疊字詞》

【清】吳承勛

掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。

絡(luò)緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。

風(fēng)衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。

離別團(tuán)圓今夜并。愁依闌干，愁依闌干等。

這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時(shí)間是黃昏，下片的時(shí)間是夜晚。上片只寫黃昏的景色，抒情主人公并沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團(tuán)聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她只能如往日一樣，愁依闌干，苦苦等候。