摘要

程莫深的中篇小說《雨季》（1995）與《雪季》（1997）以石油工人群體為敘事主體，在傳統(tǒng)現(xiàn)實主義框架中融入現(xiàn)代主義的敘事實驗，形成了獨特的藝術張力。兩部作品通過象征化的自然意象、非線性時空結(jié)構(gòu)、復雜的人物心理刻畫，實現(xiàn)了對工業(yè)題材的突破性書寫。本文從“自然意象的寓言化”“敘事結(jié)構(gòu)的悖論性”“人性探索的現(xiàn)代性”三個維度，探討程莫深如何通過兩部作品完成現(xiàn)代主義與現(xiàn)實主義的深度融合，并在當代文學史上開辟出工業(yè)題材的“新邊疆”。

一、自然意象的寓言化：現(xiàn)實與象征的雙重書寫

程莫深將自然力從傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的“背景”升華為現(xiàn)代主義式的“主體”，構(gòu)建了具有多重隱喻功能的意象系統(tǒng)。

1. 雨季與雪季的“循環(huán)性”象征：

《雨季》以“雨”串聯(lián)情節(jié)，既是對石油工人生活場景的真實再現(xiàn)（如漏雨的屋檐、泥石流災害），也是對個體命運的隱喻——“雨季是周期性發(fā)生的，人也是一茬接替著一茬”，暗示體制困境的重復性與個體抗爭的悲劇性。《雪季》則以“暴風雪”為敘事核心，通過“零下30度的嚴寒”“積雪深達膝蓋的荒原”等極端環(huán)境，將自然暴力與人性異化并置，形成“毀滅與重生”的悖論性書寫。

2. 油井與自然的辯證關系：

兩部作品均以“油井”為核心意象。在《雨季》中，油井既是物質(zhì)生產(chǎn)工具（“黑色黃金”的流淌象征民族工業(yè)的血脈），又是精神信仰的載體（楚芳以血肉之軀守護油井的“井噴”隱喻生命力）。《雪季》中，暴風雪中的鉆井平臺則成為人類與自然對抗的戰(zhàn)場，柴婷的失蹤與胡萬的墜亡，既是對個體脆弱性的書寫，也是對工業(yè)文明與自然生態(tài)矛盾的現(xiàn)代性反思。

二、敘事結(jié)構(gòu)的悖論性：現(xiàn)實主義框架下的先鋒實驗

程莫深在兩部作品中突破傳統(tǒng)工業(yè)文學的線性敘事，通過時空解構(gòu)與視角切換，實現(xiàn)現(xiàn)代主義敘事策略的創(chuàng)新。

1. 非線性敘事與心理真實：

《雨季》采用“雨季—雪季”的循環(huán)結(jié)構(gòu)，通過重復的“炮位調(diào)整—貪官落馬”循環(huán)（《調(diào)整炮位》中的類似手法），暗示腐敗問題的周期性爆發(fā)。在《雪季》中，暴風雪的肆虐打破時間順序，通過趙小校的回憶閃回、柴婷的內(nèi)心獨白等碎片化場景，展現(xiàn)人物在極端環(huán)境下的精神掙扎。這種“心理現(xiàn)實主義”手法，既保留了對社會現(xiàn)實的批判性觀察，又深化了人物的立體感。

2. 多聲部敘事與群體書寫：

程莫深摒棄傳統(tǒng)工業(yè)文學的“英雄敘事”，以多重視角刻畫群體命運。《雨季》中，于站長的“窩囊”、楚芳的矛盾、黑臉李的專制，共同構(gòu)成復雜的社會關系網(wǎng)絡；《雪季》則通過“驢臉李”的理性抉擇、“柴婷”的浪漫犧牲、“胡萬”的隱忍死亡，形成多聲部的生存圖景。這種“去中心化”的敘事，既延續(xù)了現(xiàn)實主義對群體命運的關注，又通過現(xiàn)代主義的視角切換，揭示了個體在系統(tǒng)暴力下的異化。

三、人性探索的現(xiàn)代性：從“崇高敘事”到“存在之思”

兩部作品通過人物塑造的復雜性，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)工業(yè)文學“高大全”形象的顛覆。

1. “灰色人物”的現(xiàn)代性突圍：

程莫深筆下的人物充滿矛盾性：于站長既恪盡職守又渴望逃離，楚芳既堅守崗位又曾屈服于誘惑，柴婷既浪漫理想又盲目執(zhí)念。這種“非英雄化”的塑造，打破了二元對立的道德評判，使讀者從“善惡標簽”轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣厝恍缘乃伎肌Ｕ缤艉疂嵥裕骸白x者無法對人物進行簡單的道德評價，轉(zhuǎn)而思考人生價值。”

2. 生命意識的哲學化升華：

《雨季》中楚芳的死亡與《雪季》中柴婷的失蹤，均未直接描寫，而是通過象征手法（如“染血的油井”“雪地上消失的腳印”）完成悲劇的詩意轉(zhuǎn)化。這種“留白”策略，既保留了現(xiàn)實主義的細節(jié)真實，又賦予文本現(xiàn)代主義的哲理性——個體的毀滅成為集體精神的再生契機。

3. 存在困境的普遍性揭示：

程莫深將石油工人的生存困境從“行業(yè)敘事”升華為人類普遍的生存困境。在《雨季》中，于站長的成人高考與楚芳的高燒幻覺，映射了轉(zhuǎn)型期個體在體制與理想間的撕裂；《雪季》中柴婷的“尋豬蹄”荒誕行動，則揭示了物質(zhì)匱乏與精神追求的悖論。這種“小人物、大主題”的創(chuàng)作理念，使工業(yè)題材與現(xiàn)代人文精神接軌。

四、文學史意義：工業(yè)題材的范式轉(zhuǎn)型

1. 題材的“去政治化”與“去浪漫化”：

程莫深摒棄了20世紀工業(yè)文學對“階級斗爭”“集體主義”的宏大敘事，轉(zhuǎn)而關注個體在極端環(huán)境中的精神掙扎。這種“去意識形態(tài)化”處理，使工業(yè)題材從政治宣傳工具升華為人性探索載體。

2. 美學的“雙重性”突破：

兩部作品以現(xiàn)實主義的細節(jié)真實（如鉆井隊的日常生活）為基底，通過現(xiàn)代主義的象征系統(tǒng)（如雨季、暴風雪）實現(xiàn)美學超越。這種“寫實與寓言并存”的模式，打破了現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的二元對立，為當代文學提供了新的創(chuàng)作范式。

3. 文化價值的重構(gòu)：

程莫深將石油工人從“工具人”形象轉(zhuǎn)化為“存在者”，其精神掙扎與生命意識的書寫，使工業(yè)題材與現(xiàn)代人文精神接軌。正如評論家楊虎林所言：“他們以個體毀滅換來的生命意義張揚，完成了對人生價值的積極肯定。”

結(jié)語

《雨季》與《雪季》是一部“用淚水寫就的山體”（王躍評）。程莫深以自然力為淬煉爐，將現(xiàn)實主義的冷峻觀察與現(xiàn)代主義的哲思熔鑄為新的美學形態(tài)。兩部作品既是對石油工人精神世界的深刻禮贊，也是對文學傳統(tǒng)的大膽突破。在當代文學史上，它們標志著工業(yè)題材從“時代報告”向“人性史詩”的轉(zhuǎn)型，為現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的融合提供了典范性文本。

參考文獻

1. 汪寒潔，《〈雨季〉點評》（《青年作家》1995年第7期）

2. 王躍，《流血的油井》（《青年作家》1995年第11期）

3. 楊虎林，《理想·現(xiàn)實與普通人的命運》（《長慶文學》1996年第1期）

4. 程莫深，《雨季》《雪季》（《青年作家》1995年第7期、1997年第6期）

5. 常智奇，《程莫深的現(xiàn)代主義小說意識的自覺實踐》（網(wǎng)易，2025年3月2日）

6. 程莫深創(chuàng)作檔案（網(wǎng)易，2024年6月29日）