馮小剛執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎飾演的《向陽花》，觸目驚心來形容一點(diǎn)不夸張。

題材有點(diǎn)另類，

挖掘不尋常人物的另類人生，這樣或許是一個創(chuàng)新與進(jìn)步，但也有標(biāo)新立異的味道！

這部電影把目光對準(zhǔn)了刑釋女性的生存困境，出發(fā)點(diǎn)挺好，可看著看著就不對勁了。主角高月香，由趙麗穎飾演，她犯罪就是為了給女兒換耳蝸，滿滿的母性本能。乍一聽挺感人，可這么一包裝，就把底層犯罪現(xiàn)象簡單化、美化了。

就說那個偷竊團(tuán)伙頭目“老爹”，拿金元寶砸向女性身體，這暴力場景居然被拍成了荒誕的男性表演。高月香反抗的時候，明明很暴力，卻被硬加上“向陽而生”的救贖光環(huán)，感覺特別刻意。還有買鎖公司拍視頻這事兒，本來想展現(xiàn)女性互助，可黑妹因為視頻暴露行蹤，追捕戲居然拍成了喜劇追逐，犯罪成本好像一下子就沒那么嚴(yán)重了，這對刑釋人員重新融入社會的艱難，完全沒展現(xiàn)出來。

再聊聊演員的表現(xiàn)。趙麗穎這次的表演挺矛盾的。演聾啞母親的時候，顫抖的指尖、法庭上凝固的淚痕，確實很打動人，能看出她在努力揣摩角色。可到了有些場景，表情管理就失控了。

比如淋雨戲，高月香被誣陷偷竊，那種屈辱和憤怒交織的復(fù)雜情緒，被她夸張的面部肌肉運(yùn)動給破壞了，特別是標(biāo)志性的“瞪眼式表演”，看著特別突兀，一下就把觀眾從劇情里拉出來了。這也反映出她轉(zhuǎn)型的難處，從《風(fēng)吹半夏》里的商界女王，到現(xiàn)在壓抑的底層女性，她還沒找到合適的表演方法，感覺有點(diǎn)用力過猛。

相比之下，蘭西雅飾演的聾啞人黑妹，表演就特別出彩。她用微顫的睫毛傳遞恐懼，手語的節(jié)奏也把握得特別好，情緒該爆發(fā)的時候就爆發(fā)。

在砸“老爹”那場高潮戲里，她把聾啞人的肢體語言和憤怒情緒完美融合，那種爆發(fā)力和戲劇張力，不用臺詞就能讓觀眾感同身受。她和趙麗穎的表演形成鮮明對比，一個靠真實的細(xì)節(jié)和情感，一個偏技術(shù)和外在表現(xiàn)，共同構(gòu)成了影片表演的不同層面。

電影后半段，劇情簡直失控了。

高月香為救黑妹砸傷“老爹”，這么嚴(yán)肅的法治情節(jié)，突然變成了武俠片邏輯，反派一下就被干掉了，犯罪的嚴(yán)重性沒了。更離譜的是，高月香出獄后靠開鎖公司實現(xiàn)階層跨越，這“犯罪技能再就業(yè)”，不就是對底層勞動者的二次剝削嘛。

作品想用“向陽花洗車行”的創(chuàng)業(yè)神話來完成救贖敘事，可刑釋人員再就業(yè)哪有這么簡單，黑妹從盜竊轉(zhuǎn)成正規(guī)鎖匠，這劇情太脫離現(xiàn)實，完全背離了現(xiàn)實主義。

電影里還有很多符號化的東西，看著讓人有點(diǎn)不舒服。也許這就是效果！

像程瀟演的郭愛美穿著暴露出入夜店，王菊塑造的“假白富美”胡萍，這些形象都在強(qiáng)化“墮落女性”的刻板印象。和蘭西雅演的聾啞人一對比，差距太明顯了。主流角色靠夸張造型吸引眼球，真正的邊緣人卻深陷生理缺陷和貧困的困境。

影片結(jié)尾的大團(tuán)圓也很諷刺，刑滿釋放的高月香和獄友創(chuàng)業(yè)成功，一直守法的胡萍爺爺奶奶卻還在貧困里掙扎，這劇情顛倒，把電影原本想表達(dá)的社會批判給徹底消解了。

從《向陽花》能看出現(xiàn)在影視行業(yè)的一些毛病。現(xiàn)在“女性力量”是個熱門話題，可創(chuàng)作者們很多時候只是堆砌符號，沒有真正去講好故事。演員素顏、說方言、爆粗口的“毀容式表演”，被媒體夸成轉(zhuǎn)型標(biāo)桿，其實就是資本在利用“底層演員”，拿身體受苦來換道德資本。電影還用《野子》這種勵志旋律來掩蓋現(xiàn)實困境，這是藝術(shù)升華？還是文化工業(yè)在消費(fèi)苦難？

也許喜劇才是某些影視人的優(yōu)勢！