一具無名尸體出現(xiàn)在一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)，跨越8年，卷入同一群人，觀眾感受了一把來自《沙塵暴》的“倒春寒”。

從單一影像反推整個(gè)故事，這對(duì)導(dǎo)演譚嘉言、編劇趙冬苓以及過往懸疑題材的創(chuàng)作來說，都是極新鮮的，能讓人眼前一亮、直接沖進(jìn)腦海。難度也不小，組邏輯、選演員、拍風(fēng)沙，秉持著相信“這是個(gè)好東西”的共識(shí)，創(chuàng)作者和平臺(tái)勁往一處使，也愿意用三四年的時(shí)間去打磨。

《沙塵暴》故事人物圖譜網(wǎng)密集，12集里能讓觀眾看到七八個(gè)角色的生平過往、人情糾葛與更深層的地緣情愫。導(dǎo)演譚嘉言告訴我們，這就是極致敘事，要的不僅僅是案件故事，也是人物故事，更是時(shí)代變遷背景下，人與社會(huì)的故事。

每到春夏之際，優(yōu)酷“白夜劇場(chǎng)”就會(huì)給大家下一劑猛藥。去年，燒腦燒心的《新生》給觀眾搬了一把椅子，與潮濕陰冷的費(fèi)可一同體驗(yàn)高智商犯罪的羅生門。之后，《邊水往事》“三邊坡宇宙”的炎熱與躁動(dòng)又點(diǎn)燃了國(guó)產(chǎn)懸疑冒險(xiǎn)類型升級(jí)的熱火。再到今年西北粗糲熟人社會(huì)造就了《沙塵暴》，從畫面風(fēng)格、審美到敘事的全維度創(chuàng)新，“白夜劇場(chǎng)”慢慢找到了自己的節(jié)奏。

12集、半紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格、深挖作品文學(xué)性，優(yōu)酷用《沙塵暴》持續(xù)開拓精品內(nèi)容——老練編劇+新銳導(dǎo)演+年輕制作團(tuán)隊(duì)，也許就是未來創(chuàng)作的新方向。

良性生態(tài)正在逐步建構(gòu)，優(yōu)酷與荊棘鳥的合作仍在繼續(xù)，《光與霾》目前已進(jìn)入籌備期，譚嘉言表示自己很喜歡優(yōu)酷開放又信任的合作模式，“讓創(chuàng)作者能有自己的小樂趣”。

《沙塵暴》里隱藏了他致敬周星馳電影的彩蛋，當(dāng)我們想讓導(dǎo)演劇透時(shí)，譚嘉言笑著賣了個(gè)關(guān)子，“希望觀眾能自己發(fā)現(xiàn)，那才是驚喜”。

以下是與譚嘉言導(dǎo)演的訪談實(shí)錄。

沒有工具人

每個(gè)人物都立體鮮活

《沙塵暴》用一塊塊拼圖，拼出了一副西北小鎮(zhèn)的人物生態(tài)圖譜，最終，借由人物命運(yùn)的重量，壓印出了這個(gè)粗糲的西北社會(huì)懸疑故事。在譚嘉言看來，只有類型敘事與社會(huì)觀察形成有機(jī)融合，才能填補(bǔ)這個(gè)故事背后的價(jià)值留白。

Q：《沙塵暴》與以往的懸疑劇有什么不同？

A：相較于常規(guī)懸疑劇慣用的單元模式，或者大案串小案的結(jié)構(gòu)，《沙塵暴》更在意人物故事，從寫到拍，我們把重點(diǎn)放在了錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系以及挖掘人心理層面的作案動(dòng)機(jī)，觀眾跟隨案件調(diào)查進(jìn)程，可以看到案件主線中，嵌入其中的七八個(gè)主要人物的完整命運(yùn)軌跡。從核心人物到看似邊緣的配角，都具備獨(dú)立的人物弧光。

在這個(gè)故事里，沒有人是工具人。案件由人而起，當(dāng)這些立體角色與小縣城城鎮(zhèn)化背景交織，我相信是可以抓住觀眾的。

Q：人物眾多，敘事上如何自然銜接？

A：趙冬苓老師的劇本對(duì)人物刻畫完成度很高。戲劇創(chuàng)作里常講生旦凈末丑，放到我們這部劇里，也是有一一對(duì)應(yīng)的，每個(gè)人物都參與到了故事敘事當(dāng)中。我要做的就是在劇情排布上，對(duì)每個(gè)人物出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、功能、動(dòng)機(jī)和行為邏輯，都挖掘到極致。

觀眾會(huì)跟著主角陳江河、劉盈盈、王良、劉三成進(jìn)入這個(gè)故事，這算是主要人物。但也會(huì)對(duì)生命力旺盛的孫彩云、頗有幾分荒誕色彩的關(guān)喬等人有深刻印象，這就算次要人物。我們要做出主要人物的典型化和次要人物的類型化，能給觀眾帶來深刻印象，但類型化的同時(shí)，也加強(qiáng)人物深層內(nèi)心的挖掘，而不是走馬觀花、浮于表面。

同時(shí)，為了人物的真實(shí)性和觀眾代入感，我們還做了生活流敘事設(shè)計(jì)，盡可能去還原更加真實(shí)的生活質(zhì)感。說話方式也好，食物也好，這些東西都是真實(shí)社會(huì)生活的重要元素。再結(jié)合我們想要的社會(huì)懸疑。如果大家看完這部劇之后覺得沒有哪個(gè)人物是浪費(fèi)的，那就成功了。

Q：每集片頭前的楔子，并不是像當(dāng)下常見的以統(tǒng)一時(shí)間軸切換，或人物回憶為主，為什么會(huì)這么設(shè)計(jì)？

A：這與我們的內(nèi)容體量有關(guān)?！渡硥m暴》追求的是，案件全貌與每個(gè)人故事支線保持同頻。因此，不僅要順著辦案流程，確保用懸疑邏輯講故事。還得盡最大努力將每個(gè)情節(jié)關(guān)系到的劇中人物動(dòng)機(jī)、行為邏輯等梳理清晰，讓觀眾能看的明白。

后期剪輯階段，我們契合每一集主題的內(nèi)容，如同引子一樣，放在前面呈現(xiàn)給觀眾。像一塊拼圖，補(bǔ)足了觀眾某個(gè)視角盲區(qū)，觀眾看得更清晰，也對(duì)全貌有所思考。

在具象的視覺呈現(xiàn)上，我們也做了一些設(shè)計(jì)。比如第三集，陳江河和羅英瑋（張瑤 飾）翻開《沙塵暴》，春這個(gè)人物借由書中故事場(chǎng)景出場(chǎng)，她在火車站前售賣烤串，抬頭看著飄遠(yuǎn)的氣球。這一段，我們制作了一層蒙版，用于整個(gè)段落的調(diào)色，類似于老膠片、老電影的光影，我們?cè)噲D告訴觀眾，關(guān)于春，她有自己的人生故事。

半紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格

平臺(tái)很支持

多線敘事，兩個(gè)時(shí)空，看過劇集的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)故事一定是需要?jiǎng)?chuàng)作者有豐富的閱歷積累和對(duì)人性的把握才能完成的。《沙塵暴》的差異化在于，通過勾勒寫實(shí)的群像，搭建出一個(gè)兼具現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，又有些魔幻色彩的“顆粒世界”。

譚嘉言說，為了更加風(fēng)格化的放大這一點(diǎn)，優(yōu)酷鼓勵(lì)采用半紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格。從美學(xué)特性和故事厚度方向，為懸疑劇的類型拓展提供了更多可能性。劇集播出后，有相當(dāng)一部分觀眾的感受是，“好像在猜謎語”。

Q：12集體量最大的難點(diǎn)是什么？

A：這個(gè)劇本創(chuàng)作之初就沒有想往長(zhǎng)了做，創(chuàng)作難度在于它是一個(gè)時(shí)間跨度很大的案件，不是直白的懸疑尋兇故事，我們要用12集講好完整的類型故事，涉及其中的無論大小人物都有各自的戲劇看點(diǎn)，這是最難的。

這就要求從敘事風(fēng)格、人物塑造和主題內(nèi)涵，《沙塵暴》都要做到更加極致。所以，我們整體更接近于電影化敘事，每一集的鉤子設(shè)計(jì)、以及每集結(jié)尾的劇情打點(diǎn)，都是深思熟慮的選擇，我們需要保證每一集觀看的完整性和情節(jié)節(jié)點(diǎn)的完整性。

另一方面，我個(gè)人很喜歡懸疑劇這種開放的創(chuàng)作模式。我還在故事里埋了一些小彩蛋，包括致敬了周星馳的電影，希望觀眾看到的時(shí)候會(huì)覺得有驚喜。

Q：實(shí)景和特效的結(jié)合，是怎么來完成的？平臺(tái)給到了什么樣的建議？

A：這是第一次合作，優(yōu)酷完全尊重我們的意見，并鼓勵(lì)我們采用半紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格。選景就耗費(fèi)了大半年時(shí)間。視聽風(fēng)格，包括地域選擇都達(dá)到了極致，將優(yōu)秀的劇本安全落地、完整呈現(xiàn)。

畫面上，我們果斷采取了明亮、開闊的影像風(fēng)格，照明上偏自然光效，避免過渡戲劇化的打光方式，包括后期顏色的處理上稍微往灰度上走，讓荒涼感、藝術(shù)感出來，現(xiàn)實(shí)質(zhì)感將故事娓娓道來。從制作效果來看，這種方法是高效且富有性價(jià)比的。

細(xì)節(jié)上，為了還原粗糲感，現(xiàn)場(chǎng)有一個(gè)部門叫“物理特效組”，負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)的3-4臺(tái)大的鼓風(fēng)機(jī)。這些風(fēng)機(jī)非常大，就為了后期搭配特效能夠還原出“沙塵暴”的效果。“沙塵”我們大量使用了糠的麩皮，還有一些小米搭配顆粒質(zhì)感像是沙土的東西。這里要贊揚(yáng)一下演員們，因?yàn)椴牧侠锖茈y避免會(huì)有一些塵土，所以對(duì)演員來說挑戰(zhàn)蠻大的。就算是小米，吹到嘴巴、鼻子、眼睛里，在現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)都會(huì)是極大干擾，也很不舒服。

Q：主演陣容是怎么確定的？

A：選角方面，我們經(jīng)歷了一年半的選角。幾乎所有演員在這之前我都沒有合作過。

段奕宏，我看過他很多警察角色，每部戲都不一樣。這部戲，又是完全突破以往大家對(duì)他的認(rèn)知，他每天都在給大家驚喜。

陳江河這個(gè)角色，更多是穿針引線的作用，段老師對(duì)自己那條人物脈絡(luò)走向，都有很高的自我理解要求。這對(duì)其他演員來說，是會(huì)相互激發(fā)表演靈性的。我覺得是對(duì)的，演員們對(duì)自己的角色有足夠深刻的解讀，就會(huì)不斷有靈感的火花迸發(fā)出來。表演者和創(chuàng)作者一起，大家做到某種平衡，把所有人的想法融在這部戲里。最后當(dāng)整個(gè)片子呈現(xiàn)在剪輯臺(tái)上，就是一種舒服的狀態(tài)。

張佳寧，其實(shí)《沙塵暴》里劉盈盈這個(gè)角色，跟她之前塑造的人物形象差距蠻大的。但是，佳寧從第一場(chǎng)戲開始就自己沉浸得很深，對(duì)人物把握也非常準(zhǔn)確。這是我一開始都沒有想到的，幾乎不需要磨合。包括弟弟劉大志（鄭好 飾），我們也選了很久，后來我無意間看到了中戲拍的一個(gè)短片，匹配上了鄭好。還有土豆老師，我也是《一年一度喜劇大賽》的觀眾，我當(dāng)時(shí)就特別喜歡土豆老師，他的作品非常有想象力。

對(duì)好內(nèi)容的共識(shí)

讓一切水到渠成

創(chuàng)作自由、對(duì)導(dǎo)演和編劇的充分信任、充足的劇本打磨時(shí)間，優(yōu)酷為《沙塵暴》提供了全方位的支持。譚嘉言表示，三四年前，劇集精品化尚處于探索階段之時(shí)，優(yōu)酷就看到了《沙塵暴》的價(jià)值。對(duì)好內(nèi)容的共識(shí)，讓一切水到渠成?！渡硥m暴》之后，優(yōu)酷還與荊棘鳥達(dá)成了深度合作，另一部同樣也是懸疑大類的《光與霾》已經(jīng)進(jìn)入劇本最后的修改階段，預(yù)計(jì)將在今年開機(jī)。

Q:平臺(tái)有給到哪些具體支持？

A：《沙塵暴》大概三四年前就啟動(dòng)了，當(dāng)時(shí)優(yōu)酷非常喜歡這個(gè)項(xiàng)目。這個(gè)劇本具有很強(qiáng)的文學(xué)性，它描繪了人與命運(yùn)、人與所處環(huán)境之間的關(guān)系。這種文學(xué)趣味讓人非常著迷。我們?cè)谇捌诰瓦_(dá)成了“這是個(gè)好東西”的共識(shí)，雙方一拍即合。我覺得，好故事就是這樣，當(dāng)它出現(xiàn)，平臺(tái)也好，合作者也好，大家會(huì)愿意一起把內(nèi)容做好，這是一個(gè)水到渠成的事情。

優(yōu)酷對(duì)創(chuàng)作者的包容度和給予的自由度非?？少F——不唯數(shù)據(jù)論，更關(guān)注我們對(duì)內(nèi)容的想法、創(chuàng)意和風(fēng)格，是否有創(chuàng)作者的表達(dá)欲等等。從源頭理念來說，大家“為好內(nèi)容全力以赴”的目標(biāo)是同頻的。

Q：與優(yōu)酷合作的第二部作品《光與霾》，目前進(jìn)度是什么樣的？

A：《光與霾》預(yù)計(jì)會(huì)在今年會(huì)開機(jī)。目前已經(jīng)進(jìn)入劇本的修改階段，也在接洽一些演員。這個(gè)故事，也是查舊案作為故事引子開始的。但是整個(gè)敘事風(fēng)格和《沙塵暴》有一定差異化，它的主人公和案件的牽涉度更高，可能在犯罪的烈度和刺激度上也會(huì)更高一些。

Q：《沙塵暴》這個(gè)項(xiàng)目對(duì)后續(xù)創(chuàng)作有哪些思考？

A：《沙塵暴》而言，我們不是靠外化的強(qiáng)情節(jié)強(qiáng)感官刺激的作品，它更沉下來，更加接近于生活流懸疑，更接地氣，有真實(shí)質(zhì)感也有更厚重的表達(dá)。

從創(chuàng)作過程中到現(xiàn)在劇集播出，我們也一直在思考這個(gè)故事的主題：發(fā)展歷程中逐漸荒廢的小城，人是走出去還是留下來？環(huán)境對(duì)人的觀念、認(rèn)知以及人對(duì)命運(yùn)選擇，會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響？我們也希望《沙塵暴》能夠?yàn)槲覀冎蟮膽乙蓜?chuàng)作帶來更多新的靈感。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）

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