第一眼看到雷尼爾·利亞內(nèi)斯（Reynier LLanes）畫(huà)中的“透明人”時(shí)，你肯定會(huì)情不自禁地說(shuō)一說(shuō)：好美。

盡管根本看不到樣貌，也沒(méi)有人物細(xì)節(jié)，但那些半透明的輪廓仿佛被晨霧浸潤(rùn)的玻璃，在陽(yáng)光下泛著微光。你會(huì)突然意識(shí)到，這種“虛無(wú)”反而有著更實(shí)質(zhì)性的表達(dá)——當(dāng)人物剝離了皮膚、五官與表情，某種更本質(zhì)的生命力出現(xiàn)在畫(huà)布之上。

在文學(xué)、影視作品中，“透明人”或“隱形人”的形象被反復(fù)演繹，可以說(shuō)是人性困境的“萬(wàn)能容器”——從權(quán)力失控到身份焦慮，從技術(shù)異化到存在虛無(wú)，它們可以承載各種隱喻。

而雷尼爾·利亞內(nèi)斯畫(huà)中的“透明人”，既是他創(chuàng)造出全新宇宙來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)的一種方式，也是紀(jì)念那些在記憶里越來(lái)越模糊的人。

“透明人”作為超現(xiàn)實(shí)元素，打破了現(xiàn)實(shí)世界的束縛，成為連接現(xiàn)實(shí)與幻境的橋梁。觀眾可以通過(guò)這些人物進(jìn)入畫(huà)中的隱喻世界，暫時(shí)脫離日常生活的壓力。

畢竟很多人也曾想象過(guò)自己擁有“隱形”的能力或道具，像《指環(huán)王》中可以讓人隱身的至尊魔戒，還有《哈利波特》里讓哈利窺探秘密的隱形斗篷那樣，能讓自逃避一些現(xiàn)實(shí)的東西……

利亞內(nèi)斯是一個(gè)古巴畫(huà)家，擅長(zhǎng)將抽象思想與具象圖像融合，在畫(huà)面中構(gòu)建充滿隱喻的符號(hào)系統(tǒng)。他的創(chuàng)作根于古巴文化傳統(tǒng)（古巴藝術(shù)強(qiáng)調(diào)對(duì)“故事性”的追求），又融入了個(gè)人對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的觀察與反思。

看他的作品，觀眾能很明顯地感受到其中充沛的情感表達(dá)。

關(guān)于“透明人”的一個(gè)討論：當(dāng)我們執(zhí)著于“隱匿”自己的時(shí)候，是不是同時(shí)渴望自己被他人注視？