總之，在《無(wú)憂(yōu)渡》的相關(guān)爭(zhēng)議背后，事實(shí)反復(fù)證明：真正的好劇集、好作品，從來(lái)不是靠華麗的特效與流量明星堆砌起來(lái)的，而是需要扎根于人性的深度，展露出創(chuàng)作者的真誠(chéng)和懇切，需要展露出真正打動(dòng)人心的力量。

內(nèi)容為王，情懷至上，從來(lái)都是金玉良言。

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)情況復(fù)雜得多。總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)憂(yōu)渡》能夠順利播出，演員宋祖兒等人在輿論風(fēng)波中順利出鏡，能夠在熒屏上展露演技、貢獻(xiàn)作品，已經(jīng)實(shí)屬不易。但愿相關(guān)爭(zhēng)議能給創(chuàng)作者們敲響警鐘，以此為鑒，“渡劫”成功。

作者｜冒號(hào)魚(yú)

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

宋祖兒借《無(wú)憂(yōu)渡》強(qiáng)勢(shì)回歸，在微博上隨手一搜，就有#宋祖兒一人分飾兩角#、#宋祖兒好有辨識(shí)度的兩個(gè)角色形象#等多條熱搜出現(xiàn)，可見(jiàn)她雖半退圈兩年，熱搜體質(zhì)依然不減。飾演捉妖師久宣夜的任嘉倫，本是玄豹后裔，背負(fù)滅門(mén)之痛，但戲中其原聲臺(tái)詞吐字不清，表演較為程式化，與角色設(shè)定的滄桑感不符，讓不少觀眾直呼“祛魅”。

就在五天前，在愛(ài)奇藝“零預(yù)熱”的宣發(fā)策略下，古裝玄幻單元?jiǎng)　稛o(wú)憂(yōu)渡》以“聊齋式志怪”的標(biāo)簽官宣空降，引發(fā)市場(chǎng)關(guān)注。

截至發(fā)稿前，據(jù)云合數(shù)據(jù)，《無(wú)憂(yōu)渡》正片有效播放市場(chǎng)占有率為20.2％，位列連續(xù)劇熱播榜第一。

《仙劍3》《花千骨》導(dǎo)演林玉芬操刀，任嘉倫與宋祖兒領(lǐng)銜主演，半明半寐的小說(shuō)《半夏：月下燈黑，夜幕降臨第五百紀(jì)事》改編，以上都很優(yōu)秀，結(jié)果一看原著出版時(shí)間：2010年。

15年過(guò)去了，觀眾還吃這套嗎？

開(kāi)播后，《無(wú)憂(yōu)渡》陷入了輿論的爭(zhēng)議漩渦，有人端碗，也有人罵娘。

從畫(huà)面上講，不得不承認(rèn)，林玉芬導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在視覺(jué)呈現(xiàn)上確實(shí)下了功夫。晚唐妖市的水墨特效、血色婚禮的哥特式美學(xué)、碧玉梨幻境的虛實(shí)光影，單集超千萬(wàn)的特效成本可見(jiàn)一斑。

不過(guò)，這些視覺(jué)奇觀并未服務(wù)于敘事，反而成為掩蓋劇本短板的遮羞布。形式再美，沒(méi)有扎實(shí)內(nèi)容的支撐，也難免顯得虛有其表。

這部號(hào)稱(chēng)中式志怪黑馬的劇集，最終淪為了一個(gè)用流量明星、頂級(jí)班底與昂貴特效包裝起來(lái)的敘事空殼，讓人惋惜。

曾經(jīng)她在《喬家的兒女》里那場(chǎng)在產(chǎn)房跪地一哭的戲讓觀眾十分揪心，堪稱(chēng)名場(chǎng)面。但總的來(lái)說(shuō)，這次在《無(wú)憂(yōu)渡》里的表演只是普通。

從劇情上來(lái)說(shuō)，在第一個(gè)單元《嫁衣鸮吟》中，人面鸮妖曲蠻娘（王伊瑤飾）為了獲得人類(lèi)的聲音而制造剜喉案。這個(gè)充滿(mǎn)悲劇色彩的設(shè)定也可以探討美與罪的哲學(xué)命題，但曲蠻娘卻執(zhí)著于對(duì)段家公子段言秋（赫雷飾）的“虛妄之愛(ài)”，最終因?yàn)樵?huà)多死于劍下，淪為久宣夜（任嘉倫飾）英雄救美的犧牲品。

單元案件中的懸疑線(xiàn)索設(shè)置得頗為薄弱，幾乎形同虛設(shè)。在第二單元《碧玉回春》中，碧玉梨“以少女的精血換取不老容顏”的設(shè)定也可以延伸至容貌焦慮、凍齡等涉及醫(yī)美的社會(huì)議題，卻因反派動(dòng)機(jī)單薄、復(fù)仇戲碼潦草等原因，最終淪為男女主感情線(xiàn)的陪襯。

因此，觀眾在懸疑與言情元素的交織中感到無(wú)所適從，時(shí)而因妖怪嗜血的驚悚場(chǎng)景而屏息凝神，轉(zhuǎn)瞬又被男女主角過(guò)于甜膩的情感戲碼甜得發(fā)膩。相比之下，同為古裝懸疑的《雁回時(shí)》就能夠做到分清主次，男女主的感情線(xiàn)就理性克制得多。

相較于《唐朝詭事錄》將志怪元素與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密融合，《無(wú)憂(yōu)渡》也顯得較為輕薄。每個(gè)單元雖以絢爛特效震撼開(kāi)場(chǎng)，卻在真相大白之際匆匆收尾，伏筆設(shè)置顯得過(guò)于淺顯，難以引發(fā)觀眾深思。當(dāng)觀眾期待緊張懸疑、反轉(zhuǎn)迭出的劇情沖擊時(shí)，等來(lái)的卻是久宣夜為救女主段半夏（宋祖兒飾）強(qiáng)行逆天改命的瑪麗蘇橋段。

更尬的是男女主的互動(dòng)，男主強(qiáng)吻女主眼睛、一有危險(xiǎn)男主必神兵天降等等，也是有強(qiáng)制愛(ài)那味兒了。

宋祖兒飾演的段半夏本是擁有陰陽(yáng)眼的奇女子，能夠識(shí)別妖怪的真身。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)堂嫂是人面鸮妖時(shí)，跌坐在地的驚恐瞪眼張嘴；當(dāng)她目睹其他妖怪現(xiàn)形時(shí)，又再次張嘴瞪眼。相比之下，劇中飾演曲蠻娘的演員王伊瑤對(duì)羽毛化形、嗓音變換的細(xì)節(jié)處理，令人印象深刻。此外，第三單元《傀儡生心》中飾演鳳伍娘的張子鑫也通過(guò)“木頭眼珠”“機(jī)械動(dòng)作”等表演細(xì)節(jié)，惟妙惟肖地展現(xiàn)出人面木偶的詭異和呆滯質(zhì)感。

但也正因如此，觀眾早已通過(guò)鳳伍娘的表演看出她本體就是木偶妖，這使得懸念大打折扣，前段冗長(zhǎng)地描繪了客棧的詭異氛圍，卻遲遲未觸及核心案件，導(dǎo)致劇情節(jié)奏顯得拖沓。

總之，在《無(wú)憂(yōu)渡》的相關(guān)爭(zhēng)議背后，事實(shí)反復(fù)證明：真正的好劇集、好作品，從來(lái)不是靠華麗的特效與流量明星堆砌起來(lái)的，而是需要扎根于人性的深度，展露出創(chuàng)作者的真誠(chéng)和懇切，需要展露出真正打動(dòng)人心的力量。

內(nèi)容為王，情懷至上，從來(lái)都是金玉良言。

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)情況復(fù)雜得多。總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)憂(yōu)渡》能夠順利播出，演員宋祖兒等人在輿論風(fēng)波中順利出鏡，能夠在熒屏上展露演技、貢獻(xiàn)作品，已經(jīng)實(shí)屬不易。但愿相關(guān)爭(zhēng)議能給創(chuàng)作者們敲響警鐘，以此為鑒，“渡劫”成功。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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