在晚清的“四大名臣”之中的李鴻章，其人物一直以來倍受爭議，因為李鴻章關代表清廷簽定的不平等條約就多達30多條，其中最著名最惹人眾怒的就是《馬關條約》和《辛丑條約》。

有人說他是實干家，是洋務運動的功臣；也有人認為他是甲午戰敗的罪魁禍首，是 “賣國賊”。但單從他處處與左宗棠為敵這一點，就讓大部分人把他規劃到后者了。

李合肥泥金冊頁

在明清兩朝能為官者，書法只是其基本功，李鴻章能位居正一品大員，其能力手段和書法功力肯定不會低，他的書法啟蒙得很早，他是以“館閣體”起家的，他曾在書中自述自己從小就開始臨習《玄秘塔碑》《多寶塔碑》等名作，然后在老師的指點之下，開始專攻當時盛行的官方字體風格，即“館閣體”。

據載，李鴻章 “居恒好整以暇，案上置宋拓蘭亭，日臨摹百字”，對《淳化閣帖》更是爛熟于心。當他在晉人的飄逸、唐人的雄渾中穿梭時，筆下的線條逐漸掙脫了館閣體的刻板。

1840 年的《張總管墓志銘》便是明證：起筆順鋒而入，如春風拂柳般輕盈；中鋒行筆時提按頓挫分明，既有歐楷的險峻，又含顏體的寬厚；結字略向右上欹側，在端莊中暗藏靈動，仿佛少年意氣在筆墨間悄然涌動。

泥金絹本的材質更添華貴之氣，九開冊頁的形制適宜逐字細品，每一筆劃都透著少年對書法的虔誠，也隱約可見他對傳統的敬畏與超越之心。

此作結字端莊且精謹，略微呈現出向右上方傾斜的姿態。有網友稱贊其作品妍美瀟灑、精致非凡，相較于趙孟頫原作所具有的蒼勁風格，更顯令人過目難忘。

然而，另一些網友則認為此作稍顯油滑，不及趙孟頫用筆流暢自如且外柔內剛。但不可否認的是，無論從何種角度來看，這件作品都充分彰顯了李鴻章在書法領域的深厚功底以及他在創作時所秉持的誠懇態度和用心程度。

對此有人就評價它是稍顯油滑，這字不行，更有甚者稱其為“這就是奸臣書法”，還有說“整個清代比他寫得好的大有人在，他這字登不上大雅之堂”。對于這些種種的負面評價，主要還是因他的人品，大家不喜歡他而看不上他的字。

但此作“妍美瀟灑、精致無比”，認為其筆法之精到、布局之和諧，足見清代楷書的深厚功底，其書法功底還是非常之深厚的。其用筆融合歐、顏之長，既有 “四面停勻，八邊俱備” 的歐體特征，又具顏體 “筋肉豐滿，渾厚雄強” 的氣韻；章法上字距行距疏朗得當，整體呈現出 “疏可走馬，密不透風” 的節奏感，展現出超越年齡的成熟審美。

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