比爾·愛奇森（Bill Aitchison）《投資儀式》 行為影像 28′47“ 2024

2025年4月30日，首屆“灣區(qū)當(dāng)代雙年展——時(shí)間的新劇場”即將在廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）隆重啟幕。展覽由廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）主辦，如壹(廣州)藝術(shù)品展覽服務(wù)有限公司承辦，深圳市前海萬美文化發(fā)展有限公司協(xié)辦。展出33位青年先鋒藝術(shù)家的近100件作品，由四個(gè)單元組成，呈現(xiàn)灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)中繪畫、影像和裝置等語言的新探索，從個(gè)體、社群和全球化的角度探討當(dāng)代藝術(shù)的所關(guān)注的人群、心理和環(huán)境等問題。展覽自5月1日起在2、3號(hào)展館正式對(duì)外開放，為期三個(gè)月。

此次展覽總策劃為廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）院長羅奇和書記王平，策展人為獨(dú)立策展人郭赟，學(xué)術(shù)主持由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任、批評(píng)家皮道堅(jiān)擔(dān)任。

陳雄偉《白夜》 0′10“ 4K影像 2024

一、四大實(shí)驗(yàn)單元沉浸體驗(yàn)

展覽以“時(shí)間的新劇場”為主題，將目光投向大時(shí)代洪流下環(huán)境的變幻以及思潮的轉(zhuǎn)向。分“時(shí)間劇場”“游園驚奇”“異托邦X”和“后人類世”四個(gè)單元，以切片管窺灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，并進(jìn)一步以此為參照從社會(huì)歷史、藝術(shù)語言、全球語境和未來想象的角度縱向以及橫向地探討當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)與未來。

自中國當(dāng)代藝術(shù)肇端，中心劇場一直在北方，尤其是高度中心化的北京，但時(shí)過境遷，南方日益成為新劇場。隨之而來的是那些彼時(shí)具有時(shí)代和北方象征的宏大的、崇高的、厚重的以及歷史的主流敘事方式日漸離析，而個(gè)人的、日常的、地緣的以及微觀的敘事取而代之成為了新藝術(shù)的方向。當(dāng)前的珠三角藝術(shù)生態(tài)事實(shí)上指向了中國當(dāng)代藝術(shù)的未來，甚至也可能是全球化語境中當(dāng)代藝術(shù)的未來方向。

方迪 《部長》 60′ 單頻影像 2019

韓建宇《森林深處NO.15》 180g康頌素描紙、碳棒 450×300cm 2023

二、表達(dá)形式先鋒多元

這是一場以青年藝術(shù)家為主的雙年展，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的在場，聚焦新興力量在灣區(qū)的探索與實(shí)踐，囊括AI影像、當(dāng)代舞蹈+脫口秀、行為表演等多種創(chuàng)作形式。展覽期間，還將呈現(xiàn)“藝術(shù)辯論會(huì)”“野生力量-Art Talks”“藝術(shù)家成長日記”“藝術(shù)吹水集”等15場以上的公教活動(dòng)。首屆灣區(qū)當(dāng)代雙年展將是一場藝術(shù)與公眾無間鏈接的盛筵，期望在現(xiàn)實(shí)意義上建構(gòu)區(qū)域藝術(shù)生態(tài)與全球化對(duì)話的“新劇場”。

“灣區(qū)當(dāng)代雙年展”緣起于“灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”，依托深圳前三屆聯(lián)展的影響力，本屆雙年展在灣區(qū)的藝術(shù)地標(biāo)廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）啟幕。廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）作為國家重點(diǎn)美術(shù)館兼國家一級(jí)博物館，見證了新時(shí)期中國歷史、社會(huì)和文化的變遷。本次聚焦點(diǎn)及輻射范圍持續(xù)擴(kuò)大，對(duì)灣區(qū)藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)性田野調(diào)查及呈現(xiàn)，聚焦灣區(qū)先鋒青年藝術(shù)家的多元?jiǎng)?chuàng)作生態(tài)，深入探討當(dāng)代藝術(shù)的全球化命題。

作為收費(fèi)展，27日前早鳥票為38元，具體票務(wù)信息請(qǐng)通過官方公眾號(hào)及大麥、貓眼等各大票務(wù)網(wǎng)站進(jìn)一步了解。展覽將持續(xù)到2025年8月1日。

時(shí)間的新劇場

文/郭赟

物事變幻之快往往超出諸眾意識(shí)，當(dāng)我們覺察到質(zhì)變發(fā)生，通常已歷經(jīng)漫長的量變。

自中國當(dāng)代藝術(shù)肇端，中心劇場一直在北方，尤其是高度中心化的北京，但時(shí)過境遷，南方日益成為新劇場。隨之而來的是那些彼時(shí)具有時(shí)代和北方象征的宏大的、崇高的、厚重的以及歷史的主流敘事方式日漸分崩離析，而個(gè)人的、日常的、地緣的以及微觀的敘事取而代之成為了新藝術(shù)的方向。出于歷史原因，南方各地的現(xiàn)代史軌跡不盡相同，從上海到廈門，從武漢到江西，從長沙到廣州等，均以不同的方式切入及推動(dòng)著當(dāng)代藝術(shù)的前行。上世紀(jì)90年代的商業(yè)浪潮中廣州成為了新的中心，及至深圳躍升為新超一線城市，加之回歸后與大陸往來愈發(fā)密切的香港，三城構(gòu)成了珠三角城市鐵三角，如今，東莞、佛山、澳門等地紛紛入場，強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)體上的超級(jí)城市、大型美術(shù)館、國際雙年展、頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)以及新興藝術(shù)家群體構(gòu)成了珠三角大灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的基本生態(tài)樣貌。灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的繁榮無疑象征著“灣區(qū)文化”的崛起！

勞大倫 《三角球員》 紙本綜合 82×120cm 2019

林奧劼 《藝術(shù)樂園》 布面微噴 301×700cm 2022

灣區(qū)的歷史和現(xiàn)實(shí)均鏈接著海外而與主流歷史迥然不同，滄海桑田，當(dāng)前的珠三角藝術(shù)生態(tài)事實(shí)上指向了中國當(dāng)代藝術(shù)的未來，甚至也可能是全球化語境中當(dāng)代藝術(shù)的未來方向。“大灣區(qū)”字面上多少帶有口號(hào)性色彩，但本質(zhì)上“灣區(qū)”只是一個(gè)地理概念。“灣區(qū)當(dāng)代雙年展”緣起于“灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”，“灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”在發(fā)起之初便決定以每兩年舉辦一次的方式關(guān)注灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的現(xiàn)實(shí)與未來，并以此為參照，以理論和實(shí)踐相結(jié)合的方式參與到中國當(dāng)代文化與藝術(shù)的未來進(jìn)程之中。2019年5月4日時(shí)值“五四”百年之際首次舉辦了“灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”，展覽以“時(shí)間的邊緣”為主題，邀請(qǐng)到13位青年藝術(shù)家參加，探討區(qū)域生態(tài)在特定時(shí)代與環(huán)境中的生長，展覽引起了藝術(shù)界關(guān)注，同時(shí)也開啟了獨(dú)立策展人對(duì)灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的介入。2021年同期，第二屆灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展“時(shí)間的河”開幕，展覽影響力擴(kuò)大至灣區(qū)之外，成為深圳地區(qū)年度最重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽之一，并被多地邀請(qǐng)巡展。2023年第三屆灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展以“時(shí)間的分岔”為主題，探討“后疫情時(shí)代”里文化和藝術(shù)語境中或微妙或昭彰的生態(tài)變化以及心理轉(zhuǎn)向。上述三屆聯(lián)展的影響力波及海外，成為開啟“灣區(qū)當(dāng)代雙年展”的契機(jī)。首屆“灣區(qū)當(dāng)代”以雙年展的方式將灣區(qū)生態(tài)作為區(qū)域生態(tài)樣本置于全球語境中探討，對(duì)灣區(qū)生態(tài)中的多元?jiǎng)?chuàng)作生態(tài)以及可能性的走向進(jìn)行更深入的探討和呈現(xiàn)。展覽依然以青年藝術(shù)家為主，從社會(huì)歷史、藝術(shù)語言、全球語境和未來想象等多方面切入灣區(qū)生態(tài)的真正內(nèi)核，同時(shí)，雙年展在灣區(qū)的學(xué)術(shù)地標(biāo)廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）啟幕，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）作為國家重點(diǎn)美術(shù)館、國家一級(jí)博物館，見證了新時(shí)期中國歷史、社會(huì)和文化的變遷。本次雙年展的主題“時(shí)間的新劇場”也暗含了大時(shí)代洪流下環(huán)境的變幻以及思潮的轉(zhuǎn)捩。

劉香林《一枚戒指》 玻璃、影像 D＝2.2cm 2015

吳敏慧 《澳門制造》 尺寸可變 裝置 2018

首屆“灣區(qū)當(dāng)代雙年展”以“時(shí)間劇場”“游園驚奇”“異托邦X”和“后人類世”四個(gè)單元呈現(xiàn)灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的進(jìn)行時(shí)與未來史。“時(shí)間劇場”單元以時(shí)間史的視野關(guān)照藝術(shù)的發(fā)生，哲學(xué)意義上的時(shí)間或許是空間性的，物理的時(shí)間與情感的時(shí)間在藝術(shù)上呈現(xiàn)的是不同的形態(tài)，因之藝術(shù)的發(fā)生是情感形而上的遺痕，也是空間的切片。“游園驚奇”單元重提藝術(shù)語言探索，長久以來，繪畫藝術(shù)面臨新的抉擇，而灣區(qū)的歷史記憶與藝術(shù)家的真實(shí)處境使得繪畫語言有了新的衍異。“異托邦X”觀照的是全球大環(huán)境中的藝術(shù)游牧族群的精神狀態(tài)，越來越多的藝術(shù)家在空間與時(shí)間的錯(cuò)位中生存，他們永遠(yuǎn)是局外人！本單元既探索城市空間與魔幻現(xiàn)實(shí)的交融，也呈現(xiàn)藝術(shù)的前沿實(shí)驗(yàn)中不為人知的隱秘真實(shí)。“后人類世”直指未來史，在科技、人工智能、數(shù)字媒體的夾縫中，肉身與情感走向物化，或許在未來考古中“后人類世”只是形而上化的地質(zhì)年代，或者形而下的哲學(xué)術(shù)語，成為一個(gè)迷影重重的矛盾體。但無論如何在人與自然、當(dāng)下與未來以及文化與科技的交互關(guān)系中“后人類世”無疑是客觀存在的。

徐子薇《隧道》 燈光裝置 尺寸可變 2018

本次雙年展主辦單位廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）所在地恰恰毗鄰百年前嶺南畫派的發(fā)源地十香園，如今，時(shí)隔百年后首屆“灣區(qū)當(dāng)代雙年展”在此啟幕頗具象征意義。灣區(qū)后浪推前浪，我們均在時(shí)間的新劇場之中！

覃小詩《三婆壇》 木、種植燈、華南植物、水盆 200×200×20cm 2022

楊浩《浩浩傳奇》現(xiàn)場表演 當(dāng)代舞蹈 脫口秀