北京
《史記》無人不知，無人不曉，它由西漢的文學家——司馬遷編寫，乃是中華第一部紀傳體通史，囊括黃帝時代，至漢武帝太初四年間，總共3000多年的史事，全卷共計526500余字，被魯迅譽為“史家之絕唱，無韻之離騷”，梁啟超也認為，《史記》實為中國通史之創始者
柳宗元總結的更加全面，他認為：“《史記》文章寫得樸素凝煉、簡潔利落，無枝蔓之疾；渾然天成、滴水不漏，增一字不容；遣詞造句，煞費苦心，減一字不能”，可惜《史記》原稿，早已消失不見，無法一睹其容，按理來說，如此著名的典籍，古代書法家們，應該是爭相抄寫，手抄本定然很多。
然而，觀察傳至今日的典籍，幾乎看不到《史記》身影，出現這種情況的原因，跟《史記》內容太多，有一定關系，因篇幅龐大，書寫全程，很難保證筆勢精到，字跡沉著，幸好武則天時期，因她癡迷經書，選拔一批高手，入宮培訓，強化控筆水平，創造“寫經體”，抄寫典籍和經書。
武則天時期的“寫經體”，大多存于敦煌藏經洞，直到1900年，才被發掘而出，同時在洞內找出些許的《史記》殘紙，甘肅的氣候干燥，紙張長期埋藏黃沙，卷內字跡保存完好，墨色生動，點畫清晰，不夸張的說，歷時千年，字字如新，據專家推測，此乃“宮廷抄經生”所寫
點畫綽約起伏、靈動多變，相比常見楷書的端莊，以及初唐的“尚法”風格，這種“寫經體”小楷，更顯靈動曼妙，姿態活潑而生動，沒有一味的恪守平整、勻和的勢態，藝術氣息更加濃厚，可以有效預防僵化、單調之病。
宋代的“狂人”米芾對于唐楷，頗有微詞，《海岳明言》中寫道：“ 歐、虞、褚、柳、顏，皆一筆書也。安排費工，豈能垂世”，它之所以批判唐楷，主要因其勢態驚艷，姿態不夠靈動，“寫經體”完美解決這一問題，既能恪守“楷法”，還蘊含生動氣和活潑感，比“歐楷”“柳字”更耐看，更值得學習。
無愧于啟功稱贊“寫經體”，說道：“唐人楷書高手寫本，莫不結體精嚴，點畫飛動，有血有肉，轉側照人。校以著名唐碑虞、歐、褚、薛，乃至王知敬、敬客諸名家，并無遜色，所不及者官耳”，這幅《史記》充分展現“寫經體”的美感，不僅具備歷史價值，也是極為珍貴的書法字帖。
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