來源：環球網

展覽時間

2025年4月28日—2025年5月28日

展出地點

泰州巴秋美術館（泰州市海陵區江州南路2號梅蘭文創園內）

策展人

馮鈞 李愛芳

榮寶齋畫院

泰州市文學藝術界聯合會

梅蘭集團

學術支持

榮寶齋畫院

支持單位

泰州市美術館

泰州市美術家協會

泰州市書法家協會

泰州報業傳媒集團抱藝書畫院

泰州市溱湖綠洲田園度假區

梅蘭文創園 巴秋美術館

望穿村水（代序）

都說我們家門前那條河是一泓秀水，好看得很。我看也是。但是，再好看的東西，看得久了，也就一般了。用一句時髦的話說，叫審美疲勞。憑心而論，初次賞析，這條河流確有可觀賞之處。這條河，從我家門前，東西流向，再折而北，流得很遠，漸細漸渺，乃至無。河面無風時水無痕跡，平靜如鏡；微風時，細細波紋似老人額上的抬頭紋；風大起來，仿佛老人愛理不理的，只是眉頭波紋稍微縐了些，顯得很不愉快似的。但是，我常住在河邊，看得多了，也就覺得不過爾爾了。細想起來，我這想法是很成問題的。

河的周圍，尤其是河的對岸，是一片田疇，再向田疇遠處看，又隔一條細細的河流，還是一片田野，渺渺茫茫的，漸入一片更廣闊的天地。春天，菜花嫩黃如金；冬天雪蓋如玉；夏秋之交，雜花翠葉披紛，條條凈潔如素練，塊塊斑爛如爛錦。其實我要說的是人，人在這錦繡里，日復一日地勞作，管他景色如何變化，各自辛勞如常，不因戀眷而生情而怠憊。他們日出而作，日落而歸。一年四季，日復一日。每天好像都有干不完的活兒。通常，他們撐船到對岸。隨即，便操鋤荷擔，隱入田畦。其實，景觀是他們創造的，他們才是真正的妙景的主人。但他們無暇顧及眼前及周圍景觀。他們侍弄莊稼，而莊稼任農人擺布，無怨無悔。如果莊稼有感覺，定會感謝這河流及其中的每一滴水的。沒有水，它們怎么能生長得這么滋潤哩！當然，莊稼是個總概念，是個類相，細細分類，食用則有瓜果菜蔬類，觀賞則有花草類。譬如淤溪盛產水瓜，就多虧有了水的滋養。我屋后的兩個老鄰居，夫婦倆加起來都超過一百六十歲了，身子還硬朗，就是閑不住。他們在水浜有一塊地，便老望著這河邊的地發呆，琢磨如何利用這水浜地生長更多的蔬果。初春剛過，春寒猶在。老倆口便用石板亂磚在水邊壘起，挑土“杠地”。風呼呼地吹刮，并不能阻止他們的勞作。他們終于在水邊“杠”起了扁擔長的一塊地，與他們原有的地連綴一起。別看眼下是灰灰的色彩，開春后，那就是一片比原來更茁壯的綠葉，更翠嫩的花兒。

而自生自長于澤地的菖蒲，根本不需要人的照拂。她經年無聲無息的生長在水浜。只要有泥土有水流，就能正常生長。而移至案桌上，就仿佛脆弱得不得了，什么時候能澆水，什么時候不能澆；水澆到什么部位為宜，否則就影響生長乃至生命。其實，這都是人慣的。菖蒲如能言，定會發出無言之聲：人們啊，你們誤解我們了。你們不要再將我們移盆搬到案桌上作清供觀賞了，讓我們常在水浜自在地生長生活，任水在腳下流，風在莖間吹，順乎自然多好呵！

春天來了，我家門前這條河流異乎尋常地熱鬧起來了。鸕鶿在漁民們的指揮吆喝下，浩浩蕩蕩，有聲有色，順流而下，蔚為壯觀。漁民們依靠鸕鶿捕魚，看似寬松，實質管理嚴格。鸕鶿潛下水捕到魚，卻不能吃魚。 漁民用一根細繩扎住它們的喉嚨，鸕鶿是吃不了魚的。但這並不妨礙它們捕魚的積極性。一句話，它們喜歡水，喜歡這條河流，樂得在漁民們指揮下上竄下潛。水，河流與鸕鶿，美美與共，誰也不想離開誰。雙方一旦進入到這個境地，那就有意思了。這是一種天作之合。如此而言，我在河的岸畔欣賞這一切，就有了新感覺，仿佛也融和進了它們的境地，是一種天人合一的感覺。

河流岸邊，有電線橫跨兩岸。電線上棲息著一群麻雀。見我在岸畔沉吟，都忍俊不禁，紛紛吱喳笑我。對岸一白鷺亦伸長脖子，長嘯一聲：個老兒，何事躊躇作態而不語？

我說：淤溪村前有如許水流，如許田陌，誠哉壯秀臻美也。愚站岸邊，望穿村水，看透春水，完全沉醉于一種可遇不可求的幸福境地中。天地有大美而不言，我復何言？

乙已春末巴秋稿於淤溪巴秋書屋

畫家簡介：巴秋

本名洪東兵，1947年生于江蘇泰州。作家、書法家、畫家。文化部《藝術市場》畫院畫家，榮寶齋畫院特聘教授，廈門巴秋美術館名譽館長、泰州巴秋美術館名譽館長、江蘇省國畫院江蘇省書法研究院特聘書法家。出版中篇小說集《水蕩是面鏡子》（中國文聯出版社）；由中國保利貴賓部總策劃，出版個人畫冊《心象物語》（中國青年出版社）；出版巴秋個人畫冊《師古圖今·中國畫名家檔案 巴秋·卷》（中國文史出版社）；出版個人散文集《荷戟樓紀事》（天津百花文藝出版社）；出版個人畫冊《造化情緣——巴秋中國畫作品集》（天津人民美術出版社）。畫作多次在國內外展出，被眾多機構及藏家收藏。

參展作品