作者/胖虎

互聯網評偶像劇有段名言：女主決定底盤，男主決定上限。

當影視圈刮起“大女主逆天改命”的旋風時，《姜頌》的編劇林言年卻說，相比較各方面都強大、完美、出色的女性，她筆下的人物起點往往很低，她更希望寫接近平凡人的角色，能讓普通女性看到自己的影子。

林言年上一部作品，爆款短劇《執筆》獲得口碑熱度雙豐收，分賬破2700萬。

這次，她一次性帶兩名“林氏惡女”回歸，不變的是快節奏、多反轉，強情緒輸出。

關于芒果TV為什么要孵化這部《姜頌》？它能否再一次引領市場新審美？

帶著好奇，桃叨叨深度探班了《姜頌》劇組。在和導演、編劇、主演、平臺制片人的對話中，我們看到一部風格青春、女性友好、團隊專業的“新型中劇”正在誕生。

初見《姜頌》

高顏值、高強度但不失松弛感，這是叨叨進入《姜頌》拍攝現場的第一感受。

女主鄭湫泓拿著粉紫色保溫杯，里面是她的獨家秘方，混合了枸杞、紅參等養生好物，工作人員們圍坐在一起，她趁休息間隙和大家嘮嗑，開玩笑說這是自己的“續命茶”。

在這部劇中，她一人分飾兩角，既是覺醒的古代炮灰女姜頌，也是從現代穿書而來的姜嬌嬌。大戲量要求她超長待機，每天至少拍6-7頁劇本，熬到凌晨是常態。

有時，你能聽到二樓飄出鄭湫泓的歌聲。她告訴桃叨叨，一來為了讓自己打起精神，二來也能調節現場的氛圍。“如果聽到有人哼歌，我會接下一句。”她深知劇組人人都是為戲服務，她多一點活力和能量，讓大家都更開心一點，盡量別down下來。

這股能量也延續到表演中，尤其成為姜頌的過程，始終需要提著一口氣。

“她的惡、她的恨、她的憤怒、她的不甘，在心底形成一股氣。”鄭湫泓比劃了一個從丹田到嘴巴的動作，“這股氣要竄出來，竄到眼睛，變成眼神；竄到嘴巴，變成說話。姜頌她很有力量，不服輸，不服命運的安排，不信命，她要自己闖出一條路。”

生命力如此頑強的姜頌，自然而然吸引到了“忠犬”男主沈確。

出演沈確一角的鄧凱，五官深邃立體，濃顏長相氣質亦正亦邪，曾出演過《仙臺有樹》中的魔修魏糾、《少年歌行》里的赤王蕭羽。“看起來兇，其實憨憨的”，作為公認的喜劇人，等戲期間，鄧凱和工作人員打成一片，周遭時常爆發出笑聲。

在導演余阿可看來，鄧凱和沈確這個角色，反差很大。

沈確的底色是悲涼的。他童年凄慘，后來征戰沙場成為大權在握也見慣生死的將軍，他在不同階段與女主有過交集，但每次姜頌都選擇離開。連鄧凱都忍不住憐愛沈確：“（每次都是）稍微溫暖了一下，就又走了，一會兒又要嫁人了，所以這個人一直都很痛苦。”

不過，也正因為男女主底色像，他們更能懂對方的艱辛、不易，能去相互救贖。

身為芒果TV新生代制片人，羅盼對男女主的選角、兩人在劇中的表現很滿意。

本身，他在“戲好”、對角色高度負責的前提下，就很愿意用新面孔。羅盼第一次見鄭湫泓，就覺得她的眼睛很漂亮，眼神里有故事，越接觸越覺得她本人和姜頌是像的，“她是一個內心自我意識很強的人，知道自己要什么。”她來就是因為喜歡這個劇。

雙女主養成記

——又見「林氏惡女」

某種程度上，姜頌代表了一種很極致的個性。

比如自始至終只為自己，有明確目標，不圣母，拒絕別人強加的東西，哪怕是命運。

在《姜頌》中，兩個女主的性格千差萬別。姜頌，作為一本穿書文里被穿的炮灰原身，她本該在女主天降后灰溜溜退場，但她偏不，一身反骨，睚眥必報，野心勃勃。

相比之下，另一個角色，從現代穿越而來的姜嬌嬌，反而是討好型人格。

當她意識到自己成了穿書女主后，她察言觀色、努力討好他人，明面上奪走了本屬于姜頌的一切，但她太在意別人的眼光，極度內耗，過得并不開心。

鄭湫泓告訴桃叨叨，從前的她比較像姜嬌嬌，“我會在意別人對我的看法，怕冷場，怕自己做錯什么事，想要得到別人的肯定。”但隨著年齡閱歷的增長，她“覺醒”了。

現在的她，在向“姜頌”靠近，更重視取悅自己、欣賞自己，不會過于緊繃。

當然，僅有共鳴還不夠，總還需要有些“意料之外”。

姜頌和姜嬌嬌兩人一開始是針鋒相對的，不是搶男人，搶的是生存資源。余阿可分析，姜頌太愛自己，會忽略身邊人的感受，姜嬌嬌則是太過愛別人，只能通過對別人的付出找自己的價值。后期，她們在彼此身上看到了閃光點，發展出了惺惺相惜的友誼。

余阿可很喜歡這個“反標簽化”的故事。

她早就厭倦了偶像劇的常見套路，比如穿越后現代女一定要勝過古代女，男二和女二一定要在一起，男主侍衛一定要和女主丫鬟在一起。這種CP配平慣例，讓角色淪為戀愛工具人。《姜頌》里，人人都有獨立的自我和成長軌跡，姜頌的初始目標是“掙脫牢籠”，最終她發現“逃跑不該是女性唯一的選擇”，她要自己長成大樹；姜嬌嬌是外界常說的“嬌妻覺醒”，從一個依賴他人認可的嬌妻，蛻變為強大的“我”。

林言年笑稱自己有點“反轉強迫癥”。

《姜頌》也是如此，人物立場多層，劇情根本猜不到接下來的發展，觀眾很容易像鄭湫泓一樣，讀本的時候，一旦開始就停不下來，“（看到后面）我發現我對每個人物最初的理解都是錯的，太多反轉了，每個人都有兩面性，一場接一場全是驚喜。”

比起無功無過的人物，林言年更喜歡出格一點的角色，比如“迷人的反派”。

林言年對“惡女”的偏愛是鮮明的。《執筆》中的惡毒女配蘇云綺，《姜頌》里的黑蓮花和心機女，還有她之前創作的一些短篇小說，都有惡女設定。

在林言年的B站收藏夾里，有不少“惡女混剪”。比如趙麗穎在《宮鎖沉香》中飾演的琉璃，萬茜在《九州·海上牧云記》中飾演的南枯月漓，還有《如懿傳》中的魏嬿婉，《黑暗榮耀》里的文東恩。有時創作卡住了，她會翻混剪找靈感，也會看網友對這些角色的分析評價，《姜頌》最難寫的前幾集，就是這樣打磨了好多遍改出來的。

本質上，愛惡女情結，更多是因為共情到了這些角色“不得不惡”的女性困境。

林言年的主業是一名中學英語老師，編劇是副業。

采訪時，桃叨叨提到《再見愛人4》和“閣樓上的瘋女人”，這位i人編劇主動打開了話匣子。“我覺得閣樓上的瘋女人，她們很缺一個表達的通道。她們的嘴巴是被捂住了的，一方面可能是囿于她們的表達能力有限，一方面是沒有人傾聽。”

她的日常生活會接觸許多平凡的母親、妻子、孩子，她自己也曾是個“不被看到、不被聽到”的人，經歷過人生低谷，她的焦慮通過姜嬌嬌講述，又從創作姜頌得到力量。

回到《姜頌》的緣起，當時余阿可和《姜頌》的制作方春風畫面想做一個現代女穿越到古代，和古代女有些碰撞的故事。她和林言年2022年就認識，2023年兩人聊起這件事，剛好林言年有一個靈感，合作就此展開。劇本由林言年主筆，余阿可提供建議，共同打磨、耗時一年多。

高濃度的女性團隊，讓《姜頌》更能捕捉女性對情感的訴求。

比如男女主的情感基礎是互相尊重，沈確愛姜頌，但依舊會尊重她離開的決定。鄭湫泓與導演的溝通也非常絲滑，“有很多女生才能互相get到的點”。她告訴桃叨叨，拍戲時，她和男主、男二、甚至“狂徒哥”都免不了肢體接觸戲份，走戲不方便時，她會和余阿可說：“要不咱倆試一下？”鄭湫泓模仿兩人對話的語氣，很自然、很放松。

姐狗CP，全員純愛

CP感是個玄學。

不是只要高顏值就能有，作為制片人，羅盼的經驗是一定要真的把兩個人湊在一塊，比如把演員的影視片段混剪到一起，或約演員碰面，去感受那種天然的化學反應。

鄧凱看著高冷，骨子里有中二的一面。阿湫是姐姐，性格更加沉穩，兩人天生自帶一種姐弟感，“她的理性隨時可以壓制鄧凱的抽象，當他的搞笑無處發泄的時候，他會有點憋屈。”而這種姐狗壓制的趣味性，正對應劇中姜頌與沈確的情感關系。

讓叨叨有些意外的是，在兩位主演的視角里，他們的角色都更愛對方。

在鄧凱看來，姜頌一心想要逃離命運，遠走高飛，沈確無數次伸出援手，想留住她、共度余生，但“姜頌是獨立女性啊，”鄧凱忍不住自嘲地笑了：“我要成全她做獨立女性啊！”他覺得沈確這個人真挺偉大的，為愛放手，就算犧牲自我也要成全姜頌。

但在鄭湫泓視角里，姜頌身在泥沼中，彼時沈確已是前途無量的大將軍，她希望沈確不要來趟自己這灘渾水了，只希望他能走好自己的路，所以選擇獨自逃離。

當然，有虐必有糖。兩人對高甜戲份的認知非常一致。都是五年前，所有挫折和困難還沒開始的時候。鄧凱回憶稱，“有場戲，她（姜頌）給一只小狗狗喂吃的，太陽很曬，我拿了片葉子替她擋陽光，我們相視一笑，哇，太甜了（笑）。”

鄭湫泓也很喜歡這種細節糖，沒有任何肢體接觸，但情愫在暗流涌動。

余阿可喜歡純愛感。比起激情、黏膩的戲，她覺得越純粹才好看、好磕。林言年同樣很重視靈魂上的共鳴，雙方要有相似的內核，“外在表現反而越質樸越好”。

角色之間也能形成對照組，比如男主沈確的愛是放手，男二崔佑安的愛是占有，劇中總有人是另一個人的鏡子，照見一件事的兩面性。不管哪對CP都有可細品的空間。

看短劇，“嗨”的是什么？

都說中短劇要“爽”，在林言年的角度，她希望這種“爽”能釋放觀眾的壓力。

《執筆》火了之后，林言年收到很多網友反饋，她發現有些臺詞受觀眾喜歡，是因為代替觀眾說出了心聲，這種共鳴在她前期創作時并沒有預期到。

在創作《姜頌》時，她開始有意識地注重情節背后的現實意義，“想盡量說出很多女生想說出的話”。

另一面，短劇的“短”，也是劇情上的精煉準確。

鄧凱回憶劇本里幾乎沒有過場戲，每場都是亮點。鄭湫泓第一次看劇本時，差點因為節奏太快沒看懂第一集——有的短劇劇本會省掉一些不重要的基礎信息和多余解釋，許多暗線需要觀眾自己補齊，但《姜頌》的劇本每多看一遍都能有新的收獲和信息量。

千禧年前后，《上錯花轎嫁對郎》《天地傳說之魚美人》《天地傳說之寶蓮燈》等劇，都通過20集時長講完了非常豐富的故事。

那時拍劇還不用注水，如今的中短劇，似乎讓更多劇集回歸到了它本該出現的長度。

很多人提到，《姜頌》無論是制作班底、演員水準、服化道，都與長劇無異。在羅盼看來，橫屏中短劇和長劇一樣，都要求沉浸式的觀劇體驗，都得靠內容取勝。芒果這次對《姜頌》的資金投入已經屬于同期平臺內的頭部頂配，制作方春風畫面更是傾力投入。不止是制作標準對齊長劇，芒果也想和春風畫面一起做一次實驗，看看足夠出彩的內容、班底、演員，能否在市場上博得豐厚回報。

將話語權交還給編劇

坐在橫店最有名的鐵鍋燉餐廳，我們問羅盼，為什么要做《姜頌》這個項目。他聊起自己選項目的標準：“最重要的還是劇本”。

圈內流傳一句話，“90分的劇本，導演再爛也能拍出80分；50分的劇本，導演再牛，也只能拍到60分。這中間的天差地別，取決于劇本”。

羅盼會密切關注一些新的作者，一些小說作家轉型的編劇。他堅信這個市場始終是“靠劇帶人”，《武林外傳》、《愛情公寓》都是例子，“看人物設定、故事框架、文學功底，就能看出這個劇本好不好。賭爆款是在這個層次上去賭的。”

芒果接觸《姜頌》時，劇本已經被打磨了很久，成色完全不輸長劇。由于實在超量，平臺只建議對朝堂的權謀戲做刪減，保留大女主的內核。除此之外，平臺沒怎么插手其他。

“好的本子，大家是不會看走眼的。”羅盼語氣很篤定。

遇到好內容，平臺會給予最大的支持，內部過會等流程都會相對更順。甚至好劇本能帶動周邊的一切為內容服務——演員看中劇本接戲，不太會提出奇怪的修改意見；平臺也不會因為演員否定劇本干涉制作，整體就能保證劇本好的原始呈現。

余阿可最初擔心會有人不理解《姜頌》的劇本，林言年在選擇合作伙伴時，也看中大家對故事的愛好是不是合得來，好在春風畫面和芒果都給了內容極大的支持和自由度。

羅盼的想法很簡單，遇到好的片方和作者要信任，如果是不成熟的編劇他們會幫忙捋角色、捋分場，“但把你的想法強加給編劇，TA一旦不接受，肯定寫不好”。

去年芒果短劇發布的“星火計劃”，很重要一點就是提升編劇的收入和話語權。他們和余飛、瓊瑤、饒雪漫、馬伯庸、萬合天宜等頭部創作團隊達成了深度合作，接下來還會推出更多犯罪、懸疑、校園、文旅等不同類型的中短劇。

總結過去一整年的爆款長短劇，羅盼得出結論：“用戶并不挑食”。《小巷人家》《邊水往事》《新生》都是爆款，有語言門檻的韓劇美劇大家也照追不誤，核心還是要故事好看。外界可能覺得芒果TV女性用戶量大，偏愛女頻內容，但芒果內部并不會設置這樣的局限，比如他正在做的《少年田野》就是未檢題材的懸疑劇，劇本同樣打磨多年，故事圍繞三個少年展開，既有高智商犯罪，也有父與子之間的代際拉扯。

后續，瓊瑤《還珠格格》高概念改編版、劉慈欣陳楸帆首部短劇《怪物同學會》，馬伯庸監制的《少俠逆襲攻略》，饒雪漫編劇的《其實不是初戀》，以及和萬合天宜合作的《一定會凱旋》《黎明四起》都在積極孵化中。一切才剛開始，一切皆有可能。

探班當天，劇組拍攝到凌晨，這樣的收工時間大概持續了一個月。神奇的是，人人都困得不行，但并不懶散，大家樂呵呵聚在現場，三句不離創作，一提戲眼里就放光。

殺青后，余阿可還在橫店調整生物鐘，對不用早起還有些不習慣，有時夢里都還在拍戲。

△深夜在《姜頌》片場休息的群演 by 桃叨叨

羅盼說因為大家還是認定這是一個好東西，所以愿意付出一些精力和代價去做好。

如果說《姜頌》存在某種魔力，它最先打動的是每一個創作者，平臺、主創、演員，才自行卷了起來。至于能否引爆市場，所有人付出了最大努力，最終憑內容說了算！

○ 記 者○

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

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