《夜雨寄北》

李修文/著

花城出版社

繼長篇小說《猛虎下山》之后，李修文一連又推出了多個中短篇新故事，集結成了此書。出世或入世選擇的見證者猿猴，臺風過后的人生迷途、羅生門式的人間、旅途中壓縮的人生場景，這些故事是李修文在擅長的領域，嘗試創新的窗口，也是他在“幻想與現實接壤的地帶”進行敘事和審美探索的出口。相比于《猛虎下山》中人虎交織的奇幻，同名中篇《夜雨寄北》里也有一只通靈的猴子，它那亦幻亦真的表演何嘗不是映照著人性之復雜變化。這樣的故事似乎在作者心中儲備甚多，不時從記憶中抽取出素材，尋找合適的時間進行打磨。始終不變的，是他的故事中混雜著奇幻性、古典性與當代性的氣質，那些生命如此熱烈想要擁抱世界，又如此深沉地感受悲歡和無奈。

《滄城》

阿措/著

果麥文化·云南人民出版社

如果要形容這本小說的閱讀感受，我會說就像呼吸一樣自然。故事是關于滄城女性的故事，一個又一個出場，每個人都裹挾著風，蘊含著強大的生命力。如果要描述這本小說的特色，我會說它帶著滇西北特有的野性和神秘，并與天地融為一體。明明講述的是沉重得不能再沉重的人事，但語言卻極為清麗干凈，文字自然流淌，任性而至。這里的世界，就像作者說的那般：鳥獸是可以對話的，天地是可以罵架的。日子是可以唱著歌過的，別人的眼神是可以看不見的。《滄城》是作者的第一部作品，像是五月的小驚喜，大約也會是今年的年度黑馬作品。

《伊麗莎白·芬奇》

[英]朱利安·巴恩斯/著

嚴蓓雯/譯

譯林出版社

《伊麗莎白·芬奇》中獨立學者芬奇上一門讓學生們產生“真正的樂趣、嚴肅的樂趣”的課的開場白，也許可視為巴恩斯的夫子之道，因為“樂趣與嚴肅并不沖突”。這恰是一本又嚴肅又有樂趣的智性小說。巴恩斯用上了慣用的嵌套結構，在現實之中包裹芬奇的過去和手稿，她的手稿又包含了一篇關于異教徒皇帝的朱利安的論文。他借著手稿和論文談天說地科學考究，并且就生活意義進行了認真思考。這本書誠然“觀點太多，故事太少”，但因為充溢著“真正的樂趣、嚴肅的樂趣”，又似乎讓人覺得“故事太多，觀點太少”。正因為巴恩斯講述了這樣“一段輕巧、令人著迷的智性之戀”，我們才得以有這般饒有興味的閱讀享受。

《西格倫的選擇》

[德]伯恩哈德·施林克

沈錫良/譯

上海譯文出版社

“選擇”和“秘密”是施林克小說的重要母題，他筆下的人物無論身處什么時代、階層，都會面臨艱難的抉擇，而他們的日常生活和人生道路又往往交錯著德國的歷史和現狀，個人命運匯入國家命運的洪流，許多隱藏在往事中的秘密隨之浮現。他的新作《西格倫的選擇》以東西德統一后的社會背景為主要線索，通過生者對逝者過去的追尋，在講述一個動人的愛情故事的同時，展示了三代德國人的命運，反思分裂的歷史。當然施林克也借由這個故事，表達了對當下世界范圍內社會裂痕擴張的憂慮，批判極端、暴力、盲目、偏狹的思維方式，探討分屬不同陣營的人群應該如何對話，如何共同前行。

《蘋果不會落下》

[澳]莉安·莫里亞蒂/著

熊亭玉/譯

后浪·北京聯合出版公司

家庭與秘密，婚姻與人性，莫里亞蒂是在用一個懸疑故事的外殼，呈現當代生活下家庭關系的復雜性。母親喬伊一生在為丈夫的網球事業與整個家庭付出，但內心卻有自己的夢想，某一天，她失蹤了，丈夫成為頭號嫌疑人，故事由此展開。懸疑案件與家庭成員的回憶穿插敘事，小說的懸疑感是被后置或曰不那么重要的，作家將更細微的人物心理與生活的眾多細節推至前臺，顯然，母親的失蹤是她重新找尋自我的一條路徑，小說的結局卻更顯出一種耐人尋味來。不可否認，由小說的敘事與結構可以推測這大約是以影視化為前提的創作，然而好看仍然是長篇小說不可或缺的一種特質，《蘋果不會落下》無疑是這樣的一部作品。

《想在天氣好時去海邊》

擬泥nini/著繪

時代華語國際·江蘇鳳凰文藝出版社

漫畫家擬泥nini“成長三部曲”的第二部作品，而第一部《帶殼的牡蠣是大人的心臟》已熱銷了百萬冊。“想在天氣好時去海邊”其實是媽媽的愿望，但是在需要努力跋涉才能向前的人生里，這個愿望被逐漸遺忘，她要撫養小孩，被時代淘汰，要重新找工作，曾經的媽媽也會自己種花，比起神明相信自己，但生活的真相是“花沒有給我們帶來好運。彩票，也從來沒有中獎。”而孩子，不能回避的物質需求，想要蝴蝶餅干，努力想要去更遠世界的夢想，在某一時刻，孩子和媽媽完成了一場身份交接。與前作相比，這部新作更顯酸澀。而漫畫家細膩的觀察與表達一如既往，在現實與幻想交織的繽紛色彩里，作品傳遞了柔軟而堅定的母女的愛。那么，于我們而言，“想做什么就去做啊。好不容易才終于長大了，一定要好好地生活。”

《小說是什么》

[日] 三島由紀夫/著

陸求實/譯

驚奇·廣西師范大學出版社

三島由紀夫式的創作技巧、創作觀點和思考方法等，對于小說作者及愛好者來說，都是極為寶貴的經驗與思想。《小說是什么》雖然薄薄一冊，卻凝聚了他的許多精彩且犀利的觀點，他勸告寫作者不要輕易嘗試成為職業作家，那是一條容易失望之路，而如果非要成為，那么他會勸告寫作者真正沉入生活之中、不要追逐流行或模仿其他作家。此外，三島由紀夫更從自身創作和出版經歷批評了日本文學界的弊病，比如獨特的發表體制讓作家無所適從。尤為有趣的是，他竟然分析了讓無數評論家對當代日本文學感到困惑的一個現象，“日本之所以很難誕生出構筑在長時間的精心準備和綿密的調查之上、宛如宏大建筑般的巨著，也是這個緣故。”以這些觀點去對照三島由紀夫的文學人生，似乎又可以增加了幾分理解。

《塵埃與靈光：李清照傳》

周文翰/著

中信·無界·中信出版社

對于讀者來說，詞人李清照是個熟悉的陌生人，人們熟讀她的詩詞，對她的生平大概亦有所了解，但由于原始資料的缺失，人們對李清照的真實生活狀況的認識卻又是模糊的，甚至至今都沒有一幅屬于她的真實畫像。《塵埃與靈光》與其說是李清照的傳記，不如說是屬于李清照的精神畫像，她的生命軌跡與精神成長交相輝映，作者更上溯近千年的時光之河，回到歷史語境中，通過李清照的眼睛，以“同情之理解”觀察、串連起她周遭的人物、景觀、信息，尋找“李清照何以成為李清照”的答案。

《鳥類啟示錄》

[美]博里亞·薩克斯/著

陳盛/譯

上海教育出版社

近年來，觀鳥成為一項頗為流行的活動，鳥的顏色、姿態、啾鳴讓人們凝神駐足、不舍流連。試究緣由，或許因為鳥有雙翼，它們的飛翔仿若一種神跡，也是一種無拘無束的自由；或許因為鳥與人是一種鏡像，鳥的生命與人的生命也并無太大的不同；更或許因為，鳥從自古以來就刻印著神話、歷史、文化的印痕，它們是一種昭示，天空永遠會留下鳥的痕跡。《鳥類啟示錄》中有許多鳥類，鳳凰與雷鳥，花鳥與時間，夜鶯與玫瑰……它們從遠古的自然、藝術中飛來，為那些抬頭仰望它們的人停留。正如書名所示，鳥類具有一種歧視性，它投射著思想與靈魂的超越，但鳥也只是它本身，去凝視一只鳥。

《鳥之云》

[美]安妮·普魯/著

陳雍容/譯

人民文學出版社

如今，伍爾夫所說女性要有“一間自己的房間”，已不再是一種奢望，但如有網友所言，在理想的房子里寫作，依然是很多寫作者不曾磨滅的夢想。這不，安妮·普魯在快70歲的時候，還費心費力蓋了一座自己的房子。房子是蓋成了，卻是一年有半年時間都沒法住人，這里看起來更像是鳥的理想居所，正因為能看到各種野生鳥類，她決定購買這塊房產，她給新家起名“鳥之云”，也因為當初看房子的時候，恰好從遠處頭頂飛過形狀像云彩的鳥群。她無奈最終把房子給賣了，好在她把自己當年寫的蓋房子的手記、當地的地質和考古筆記、觀鳥日記收拾收拾，以小說家的方式，為她自己，也為我們蓋了這樣一所“理想的房子”。