記者｜喬琪

在剛剛結(jié)束的五一長假期間，上海的珠寶、藝術(shù)和戲劇愛好者共同收獲了一個特別的展覽：以法國戲劇藝術(shù)作為切入點，展示了獨有的法式舞臺珠寶藝術(shù)、文化，以及背后的珠寶工匠精神和傳承技藝。該展覽名為“瑰寶啟幕：法蘭西喜劇院舞臺珠寶臻藏”，由L’éCOLE珠寶藝術(shù)中心中國分部策展和呈現(xiàn)。

L'éCOLE珠寶藝術(shù)中心中國分部由法國高級珠寶世家梵克雅寶支持創(chuàng)立，落座于上海淮海中路的一棟新古典主義建筑，本次展覽就呈現(xiàn)于這棟建筑當中。顧名思義，這場展覽的主角是法蘭西喜劇院珍藏的舞臺珠寶。主辦方為了給觀眾帶來身臨其境的體驗，采用法國劇院戲劇風(fēng)格的布景，在兩層樓的展廳中通過五個篇章、多種維度來講述法國舞臺戲劇珠寶的光輝歷史。

為了幫助觀眾更好的進入法國舞臺劇珠寶的世界，主辦方從璀璨舞臺到幕后世界這樣的策展動線一步步引領(lǐng)觀者完成這一珠寶藝術(shù)文化之旅。這場展覽共分為五個章節(jié)，分別為“惟妙惟肖：戲劇珠寶的幕后真相”、“古典風(fēng)格珠寶”、“浪漫主義風(fēng)格舞臺珠寶”、“舞臺上的東方美學(xué)”，以及“名伶風(fēng)華：演員珠寶”。

在一樓展廳，策展人精心重現(xiàn)了19世紀的戲劇之夜，觀眾可在此欣賞海報、戲票、版畫、三維模型等展品以及“紀念莫里哀”儀式的視頻。這個展廳的空間由華麗的天鵝絨與深紅色調(diào)包裹，營造出濃郁的法蘭西戲劇舞臺氛圍，觀眾的低語與演員的臺詞在背景音中交織，仿佛身臨其境。

必須提到的是，法蘭西喜劇院被譽為法國最具標志性，也是世界上歷史最悠久的劇團之一。該劇團也被稱為“莫里哀之家”（Maison de Molière），三個多世紀以來始終在法國戲劇傳統(tǒng)中占據(jù)核心地位，演繹著豐富多元的古典戲劇與現(xiàn)代劇目。

法蘭西喜劇院的黎塞留大廳 尼古拉·米尼亞爾,《莫里哀飾凱撒》（出自皮埃爾·高乃依的《龐培之死》）
1658年，布面油畫 ? 法蘭西喜劇院藏品

上到二樓展廳，觀眾就進入了劇院的幕后世界。這一空間重點展現(xiàn)了深刻影響法國戲劇史的“名伶”和舞臺珠寶背后的工匠大師、材質(zhì)及令人驚艷的珠寶作品。

舞臺珠寶多以非貴重材質(zhì)制成。除了作為推動劇情發(fā)展的敘事工具，舞臺珠寶也有彰顯演員所飾演角色社會地位的功能。細賞之下，這些珠寶設(shè)計蘊含的精妙巧思令人嘆為觀止，部分飾品更以高級珠寶為靈感打造。

在此次展出的舞臺珠寶中，有拿破侖贈予塔爾瑪（Talma）的鍍金金屬桂冠、拉歇爾（Rachel）的寶石冠冕、穆內(nèi)-絮利（Mounet-Sully）在讓·拉辛劇作《阿達莉》（Athalie）中穿著的袍服，以及荷內(nèi)·萊儷（René Lalique）為莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）打造的胸針。觀眾通過這些舞臺珠寶可以一窺法國戲劇名伶的傳奇風(fēng)采。

L'éCOLE珠寶藝術(shù)中心中國分部表示，整個展覽匯集了一百多件舞臺珠寶、文獻及藝術(shù)品，這些戲劇臻寶都是首次來到中國跟公眾見面。

塔爾瑪?shù)墓鸸? 拉歇爾的彩色寶石冠冕 穆內(nèi)·絮利的胸飾 荷內(nèi)·萊儷獻給莎拉·伯恩哈特的胸針

值得探究的是，戲劇舞臺珠寶在珠寶學(xué)整個大類下是一個頗為小眾的分支，又涉及不同文化和藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)科交叉，以這樣一個主題為切口呈現(xiàn)一場別開生面的珠寶歷史展，足見主辦方和策展人的學(xué)術(shù)野心和對珠寶藝術(shù)的巨大熱忱。

事實上，這場展覽是以L’éCOLE珠寶藝術(shù)中心在2017年啟動的一項專題研究項目及其研究成果作為基礎(chǔ)而搭建的，因此其具備頗為扎實的學(xué)術(shù)支撐和翔實的歷史考證。L’éCOLE珠寶藝術(shù)中心總部位于法國巴黎，之所以啟動這項專題研究旨在揭開法蘭西喜劇院珍藏背后的奧秘：是誰打造了這些配飾？其中運用了哪些工藝？它們是否同時適用于日常裝扮與舞臺裝束？

這項研究加深了人們對舞臺珠寶的地位及其制作工匠的了解。L’éCOLE珠寶藝術(shù)中心的專家團隊、寶石學(xué)家及梵克雅寶高級珠寶工坊的總監(jiān)通過對這些歷史藏品的研究，揭示了它們所運用的材質(zhì)及制作工藝。

必須提到的是，L’éCOLE珠寶藝術(shù)中心還以研究結(jié)果為指導(dǎo)，支持修復(fù)了部分珍貴藏品，例如拉歇爾在戲劇《費德爾》中佩戴的王冠。這頂王冠誕生于1843年，王冠上飾有仿真珍珠和浮雕肖像。

有了前期大量的專題研究工作和豐碩的研究成果做支撐，再加上L’éCOLE珠寶藝術(shù)中心參與到典藏作品修復(fù)當中，這諸多的舞臺珠寶遺珍才有機會與公眾見面。“瑰寶啟幕：法蘭西喜劇院舞臺珠寶臻藏”于2024年在巴黎舉辦了首展，第二站即為2025年的上海。

修復(fù)前，?????拉歇爾在戲劇《費德爾》中佩戴的王冠，飾有仿真珍珠和浮雕肖像，1843年
?法蘭西喜劇院藏品，攝影：Benjamin Chelly 修復(fù)后，拉歇爾在戲劇《費德爾》中佩戴的王冠，飾有仿真珍珠和浮雕肖像，1843年
?法蘭西喜劇院藏品，攝影：Benjamin Chelly

這次L’éCOLE珠寶藝術(shù)中心把舞臺珠寶主題展帶到中國分部和上海，也得到了法國國家戲劇服裝與設(shè)計中心（National Center for Theatrical Costume and Design）的支持。該機構(gòu)為本次展覽慷慨出借多件華美戲服，與油畫、水粉畫、微繪、手稿及攝影照片等展品一起翩然呈現(xiàn)，引領(lǐng)觀眾回溯18世紀、“美好年代”及浪漫主義時期的戲劇藝術(shù)，領(lǐng)略19世紀舞臺上的東方美學(xué)。

必須提到的是，這場展覽上與中國文化相關(guān)的內(nèi)容也非常值得探究。

該展覽現(xiàn)場展出了伏爾泰經(jīng)典劇作《中國孤兒》的相關(guān)戲服。該劇是對中國元雜劇《趙氏孤兒》的重新演繹，更是歷史上中國文化走向世界的重要例證，對中西方文化的交融產(chǎn)生了深遠影響。作為文化互鑒的生動體現(xiàn)，展覽還為中國觀眾呈現(xiàn)了最特別的一件展品——依據(jù)京劇《趙氏孤兒》所創(chuàng)作的戲服樣式，并將其與伏爾泰劇作中的戲服成雙并置，東西方舞臺瑰寶在此形成藝術(shù)互文。

這也體現(xiàn)了L'éCOLE珠寶藝術(shù)中心一直以來的創(chuàng)辦宗旨：去構(gòu)建一種全球視野，在幫助不同地區(qū)公眾拓展珠寶知識邊界的同時，搭建一個東西珠寶藝術(shù)文化的溝通的橋梁，兼顧在地珠寶藝術(shù)文化，為包括中國在內(nèi)的各個區(qū)域的公眾理解自身所處的珠寶文化，提供一個新穎的比較視角。

L'éCOLE珠寶藝術(shù)中心中國分部于2023年9月底盛大揭幕，迄今一直通過開設(shè)一系列珠寶相關(guān)的課程，以及策劃和舉辦不同主題的珠寶展覽，來傳播珠寶藝術(shù)文化，并建立一種中西方文明對話的全新方式。必須提到的是，在L'éCOLE珠寶藝術(shù)中心中國分部開業(yè)之前，還沒有一家海外珠寶機構(gòu)在上海、乃至整個中國內(nèi)地以普及教育的方式在中國進行珠寶文化藝術(shù)的知識傳播與交流。

L'éCOLE珠寶藝術(shù)中心中國分部長期致力于東西文化藝術(shù)交流的工作。事實上，本次展覽也是第十九屆”中法文化之春”的特別活動。展覽不僅展現(xiàn)了法國舞臺珠寶的藝術(shù)魅力，更期望藉由兩國共通的工藝匠心，深化中法文明的對話與互鑒。

自2006年創(chuàng)辦以來，中法文化之春已成為中國境內(nèi)規(guī)模最大的外國藝術(shù)節(jié)，同時也是法國在海外影響力最廣的文化盛事之一。作為文化與藝術(shù)交匯的橋梁，藝術(shù)節(jié)始終致力于促進法中兩國藝術(shù)家及文化機構(gòu)之間的交流合作，讓藝術(shù)喚起跨越國界的共鳴。

L’éCOLE珠寶藝術(shù)中心過往舉辦的“尚綠之境：探索祖母綠世界”及“紙上珠璣：溯源珠寶設(shè)計”展覽也曾加入到中法文化之春特別活動。作為珠寶藝術(shù)的分享者與傳承者，L’éCOLE始終致力于推動珠寶藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，并在跨文化語境中，探尋藝術(shù)共鳴的更多可能。

“瑰寶啟幕：法蘭西喜劇院舞臺珠寶臻藏”展覽自2025年5月1日開展，將一直持續(xù)到2025年10月7日。上海乃至全國的珠寶、戲劇、藝術(shù)愛好者都能在這場持續(xù)時間五個多月的展覽中找到共鳴，穿越歷史尋找跨媒介、跨文化的藝術(shù)魅力。

展覽信息：

主題：“瑰寶啟幕：法蘭西喜劇院舞臺珠寶臻藏”

時間：2025年5月1日至2025年10月7日

地點：L'éCOLE珠寶藝術(shù)中心（上海）淮海中路796號，歷峰雙子別墅