愛，不在于接受，而在于付出，付出愛的人才能體會(huì)愛的價(jià)值，有愛心的人，也才能表現(xiàn)出愛的藝術(shù)。陳愛萍有一顆大愛之心，她以大愛之心表現(xiàn)藝術(shù)之美，她以大愛之心愛著家人、愛著觀眾、愛著收藏家。

陳愛萍畫兒童，祈愿收藏家多福多子；畫媽祖，祈愿收藏家吉祥平安；畫牡丹，祈愿收藏家高雅富貴；畫山水，祈愿人文社會(huì)和諧共存；她還表現(xiàn)偉人、贊美英雄、謳歌楷模，她以崇高之心，精湛技藝，弘揚(yáng)和諧主旋律，傳播國際中華情。

陳愛萍是一位全能畫家，油畫、漆畫、國畫、巖彩，人物、山水、花鳥，能工筆、能寫意，還能兼工帶寫。陳愛萍路子很寬，視野很廣，她借助嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)力描繪眼中之美、胸中之美，造化之美，她以物抒情，表情達(dá)意，繪出了自己的精神面貌，也繪出了自己的生活狀態(tài)。

陳愛萍生活在一個(gè)彌漫著書香氣息的家庭，自幼喜歡繪畫，1964年15歲的陳愛萍考入福建工藝美術(shù)學(xué)校，素描、造型、色彩，獲得系統(tǒng)而嚴(yán)格的訓(xùn)練。1968年畢業(yè)之后，陳愛萍正趕上轟轟烈烈的上山下鄉(xiāng)活動(dòng)，插隊(duì)后到明溪縣文化館畫宣傳畫、畫毛主席像，朝夕不怠，沒日沒夜，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。

1978年，陳愛萍在周思聰?shù)膯l(fā)下奔赴北京，在北京畫院跟隨周思聰學(xué)畫一年。這一年，陳愛萍在周思聰家附近租了一間小屋，每周六到北京畫院，聽周思聰老師分析畫、看周思聰老師改畫、看周思聰老師畫畫；這一年，陳愛萍以周思聰為近水樓臺(tái)，沿著“徐蔣體系”，對(duì)筆墨造型、人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入而富有成效的探索，畫惠安女、畫兒童、畫仕女、畫偉人，陳愛萍畫了大量的作品，既錘煉了筆墨，又錘煉了造型。《惠安女》系列、《兒童》系列、《偉人》系列……，陳愛萍均能“落筆得其神理，寫照如鏡取影”，眉睫、意態(tài)、神情，雖在楮素，盼睞顰笑，咄咄逼真。可以說，陳愛萍吸收了周思聰之精華，博約了“徐蔣體系”之真諦。

一年進(jìn)修后，1979年陳愛萍回到學(xué)校舉行《陳愛萍進(jìn)修匯報(bào)展》時(shí)，迅速引起轟動(dòng)，全校師生無不贊嘆不已，反響熱烈。

1984年，陳愛萍又在北京畫院跟隨潘潔茲學(xué)畫一年。這一年，陳愛萍住在潘潔茲家，每天在潘潔茲夫婦耳提面命的教導(dǎo)中，孤燈輝映，銳意摩學(xué)，三礬九染畫工筆，精雕細(xì)琢打基礎(chǔ)。這一年，陳愛萍按潘潔茲先生要求畫了三遍《八十七神仙卷》臨摩：《日本女》《浣沙圖》……陳愛萍丹青敷彩，藝盡其妙，人物形象，若以形寫神，則神形兼?zhèn)洌粢陨駥懶危瑒t悟?qū)ι裢āＩ省⒃煨汀忭崳瑒?dòng)筆神似，仿佛畫外有情。

1985年，陳愛萍跟隨潘潔茲學(xué)畫一年后考入中央美術(shù)學(xué)院國畫系師資進(jìn)修班，班主任：蔣采蘋。這一年，陳愛萍得到蔣采蘋、黃均、李少文等名家的指導(dǎo)，又求教于李苦禪、李可染、蕭淑芳、崔子范、阿老等藝術(shù)名家。這一年，陳愛萍開拓了視野，在返校后不懈努力中創(chuàng)作大量作品：《嫦娥》《文成公主與松贊干布》《祖姑皇妃》《麻姑獻(xiàn)壽》《綠蔭》《牡丹仙子》《閩南人》……她陸續(xù)以三幅畫（油畫、漆畫、巖形畫）入選全國展而獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員資格。也實(shí)現(xiàn)了人物、花鳥、山水、漆畫、油畫、巖彩等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式于一身，并把工筆與寫意不同畫法各上層樓，皆成精妙；后來陳愛萍又上一年《福建省高師研究生班》以優(yōu)異成績與多篇論文破格獲教授職稱。

福建工藝美術(shù)學(xué)校位在知名的海上花園鼓浪嶼，又是《廈門市花園式單位》，成為眾多知名藝術(shù)家寫生、考察、創(chuàng)作地。全國許多大畫家來該校上課、寫生、調(diào)研。她必須協(xié)助學(xué)校悉心照顧那些德高望重的老畫家，同時(shí)，與大畫家一起寫生、畫畫、創(chuàng)作，順便向眾多大畫家請(qǐng)教畫理畫論，解疑釋惑，并與眾多大畫家建立了亦師亦友的關(guān)系。廣收博取，融匯眾家之長，陳愛萍的藝術(shù)創(chuàng)作也突飛猛進(jìn)；。

在名師指授與刻苦鉆研中，陳愛萍成為畫壇冉冉升起的畫壇新銳，一些策展人都看到了一位新銳的藝術(shù)潛力和市場潛力，紛紛與陳愛萍建立合作關(guān)系，邀請(qǐng)陳愛萍舉辦展覽。1988年以來，新加坡、馬來西亞、菲律賓、法國、美國、日本、澳大利亞……世界各地，或個(gè)展、或聯(lián)展，大大小小的展覽幾十次。專家、評(píng)論家、收藏家的褒揚(yáng)、贊許也都為陳愛萍帶來借鑒和思考，并不斷讓陳愛萍修正探索目標(biāo)、調(diào)整藝術(shù)形式、完善表現(xiàn)技法。

漸變、漸悟之后，陳愛萍躍入一線名家行列，成為收藏家追逐的對(duì)象，被譽(yù)為最具潛力的女畫家。

陳愛萍也把心性皈依于鼓浪嶼，那里是她50年成長成熟的地方，也是她的家人生活的地方，她深情地愛著那里的一草一木，她愛著她的家人。她立足鼓浪嶼，表現(xiàn)可愛的兒童、畫家鄉(xiāng)莆田、畫媽祖、畫惠安女，筆耕不輟，非病不休，她畫了很多大畫，也畫了很多小品。《媽祖巡海圖》《山林女神》《和平女神》《麻姑獻(xiàn)壽》《斬怪圖》《綠蔭》《李光耀肖像》《毛澤東與周恩來》《百子圖》……，一幅幅人物作品，或工筆、或?qū)懸狻⒒蚬懡Y(jié)合，概括、提煉，心追人物神形，手摩色彩線條，形神俱足，氣韻生動(dòng)；《湄洲慶典圖》《海上花園春色好》《夢(mèng)回鼓浪嶼》《鼓浪嶼之波》《鼓浪雄風(fēng)》《湄洲潮音》《旭日東升》……，一幅幅山水作品，千里海天盡其妙，萬里山水出其秀，近視，仿佛有千里之遠(yuǎn)，遠(yuǎn)望，又似若不離坐外，其勢(shì)、其質(zhì)，景隨意生，境由心造，雋永中洋溢著渾厚，含蓄中涌動(dòng)著澎湃的力量，靜穆中激蕩著磅礴的氣勢(shì)；《鳥王之舞》《八只金魚》《花果》《富貴牡丹》《胡姬花》……，一幅幅花鳥作品，觀物象，取其真，寫其意，得妙趣，時(shí)代感、裝飾性、藝術(shù)性，灑脫處，韻味無窮，洗練處，意蘊(yùn)豐厚，靈動(dòng)處，妙趣橫生。

人物、花鳥、山水，是陳愛萍師古法、師名師、師吾心、師造化的結(jié)果，也是陳愛萍凡數(shù)萬本，方得其真后的筆底升華；人物、花鳥、山水，陳愛萍也搜了妙意、入了真情、創(chuàng)了自我，繪出蔚為大觀的華彩。

丹青敷彩、筆墨春秋，轉(zhuǎn)眼之間，陳愛萍也已經(jīng)76歲了，可是，創(chuàng)作、思考，她依然充盈著澎湃的力量，躬耕求索，不知疲倦。她還常常到各處名勝大川，爬山、寫生，她依然像天真爛漫的少女，朝氣蓬勃，活力四射。

陳愛萍以精彩的人生、獨(dú)特的藝術(shù)而風(fēng)姿綽約于當(dāng)代畫壇，她的藝術(shù)也如她的老師一樣為當(dāng)代畫壇提供了一個(gè)看得見、摸得著的樣式，那樣真切，那樣純粹，又是那樣富有感染力。

（文/桑干）

作品欣賞

《嫦娥》

《狂風(fēng)兮惡浪 照海兮明燈》

《媽祖巡海圖》

《媽祖巡海2》

《牡丹仙子 》

《寸草春暉》

《惠女圖》

《夢(mèng)回鼓浪嶼》

《湄嶼潮音》

《一品紅》巖彩畫入選《全國首屆重彩畫展》

1999年12月，與陳文燦合作磨漆畫《窗》，入選第九屆全國美術(shù)作品展

《三個(gè)小帥哥》

《有魚雙童》

《祖孫漁樂》

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