失聲與寄生噩夢——《怖谷鳥》

今天聊聊德國 / 美國電影《怖谷鳥》。

片名Cuckoo (2024)，別名布谷鳥。

故事發(fā)生在德國巴伐利亞阿爾卑斯山的一個度假村。

17歲的格雷琴因母親去世，不得不和父親路易斯、繼母貝絲以及同父異母的啞巴妹妹阿爾瑪一起搬到這里。父親和繼母在此設(shè)計新的度假村。

這個度假勝地由神秘的柯尼希先生經(jīng)營，他對格雷琴和阿爾瑪似乎特別上心。格雷琴很快意識到，這個表面上看似完美的地方，暗藏著不為人知的秘密。她開始聽到莫名的聲音，看到令人毛骨悚然的幻覺，甚至被一位蒙面女人悄悄跟蹤。她試圖逃離這個令人不安的地方，卻發(fā)現(xiàn)無論去到哪里，危險都如影隨形。

如果你期待一個線性推理的恐怖故事，這部電影可能會讓你感到失望。它更像一場令人不安的拼圖游戲，只有深入每個鏡頭，才能一點一點地揭開它隱藏的真相。

電影將心理恐怖、家庭劇和超自然奇異情節(jié)揉合在一起，營造出一種讓人既迷失又震驚的氛圍。

怖谷鳥，諧音布谷鳥。

布谷鳥，也叫杜鵑，是一種寄生鳥，因其獨特的繁殖方式而著名。雌性布谷鳥不親自孵化自己的卵，而是將卵產(chǎn)在其他鳥類的巢中。它們的卵看起來與寄主鳥的卵極為相似，目的是讓寄主鳥誤以為它是自己親生的，從而代為孵化和撫養(yǎng)這些外來的蛋。

等到杜鵑雛鳥孵化出來，它會毫不留情地把巢里其他的鳥蛋或小鳥推開，確保自己成為唯一的受益者。它們生長得飛快，最終比寄主鳥的雛鳥先學(xué)會飛翔。對寄主鳥來說，這種行為是一種沉重的負(fù)擔(dān)，因為它們無意中撫養(yǎng)了不是自己親生的幼鳥。

《怖谷鳥》借用杜鵑寄生繁殖的概念，探討了一種怪異且扭曲的現(xiàn)象?？謶植⒎莵碜酝獠?，它總是潛伏在家庭的裂痕中，藏匿在權(quán)力的微笑背后，在每一次“為你好”的謊言中生根發(fā)芽。

影片通過“布谷鳥育雛”這一生物現(xiàn)象，試圖揭示女性身體被剝削的無盡困境。

度假村其實是一個隱秘的孵化場，柯尼希利用聲波操控女性成為宿主，孕育出“更完美的生命”。

格雷琴的反抗，不僅是對父權(quán)的挑戰(zhàn)，也是她對自我掌控權(quán)的渴望。

可惜影片在第三幕失去了焦點。過多的解釋消解了最初的隱喻銳度，當(dāng)柯尼希揭開實驗室的帷幕，展示成排的胚胎罐時，電影的心理驚悚氣氛迅速轉(zhuǎn)變?yōu)锽級片的怪異感。

影片中的聲音設(shè)計是一把鋒利刀刃。

高頻的尖叫像電鉆一樣鉆進耳膜，低頻的震動從胸口擴散到指尖，連關(guān)門的聲音都像骨頭斷裂時的脆響。

最讓人毛骨悚然的，是那不斷重演的“時間循環(huán)”，當(dāng)神秘女子現(xiàn)身，音浪涌起，時空開始扭曲，場景以秒為單位重復(fù)、加速，直到一切崩塌。

這樣的聲音和畫面的沖擊，不僅讓人身體不適，它還深刻揭示了格雷琴的內(nèi)心世界，她的悲傷與恐懼被一次次重播，仿佛她的呼救從未被聽見。

《怖谷鳥》的核心是格雷琴內(nèi)心的掙扎。

她失去了母親，陷入對新家庭和陌生環(huán)境的深深不適。她在悲傷中摸索著想要找些安慰，但每一次都被現(xiàn)實打擊得更狠。她對柯尼希先生的恐懼與厭惡，以及對繼妹復(fù)雜的情感，讓她愈加孤獨，愈加迷茫。

這部電影的恐怖，不是那些陰森的蒙面女人，也不是怪物的聲波，而在于“不被聽見的絕望”。格雷琴的求助被父親冷漠拒絕，警察不以為意，甚至連觀眾都在問：“她是不是瘋了？”

這種孤立無援的感覺，讓人不禁聯(lián)想到《閃靈》《仲夏夜驚魂》，當(dāng)個人與整個系統(tǒng)的對抗注定無法獲勝，瘋狂，似乎成了唯一的逃生通道。

這部電影的視覺風(fēng)格獨具一格，融合了70年代復(fù)古情懷與現(xiàn)代恐怖片的陰郁氛圍，營造出一種既美麗又令人不安的世界。

鏡頭輕松捕捉了山區(qū)的壯麗與度假村的陰森，讓觀眾仿佛走進了一個既神秘又可怕的境地。電影中的度假村像一個孤立的恐怖王國，巍峨的山脈和密集的森林仿佛在低語著不為人知的秘密。

大片的陰影和昏暗的光線貫穿其中，給人一種壓迫感，時時引發(fā)恐懼。這種視覺風(fēng)格讓人不禁想起《閃靈》《魔山》那樣的經(jīng)典電影。辛格無疑在向這些傳奇致敬，但也在大膽地為自己開辟一條獨特的視覺道路。

盡管《怖谷鳥》在視覺上可圈可點，敘事卻顯得支離破碎。

影片試圖通過一連串離奇事件和錯綜復(fù)雜的角色關(guān)系來抓住觀眾的注意，但最終卻陷入了自我糾纏，難以捉摸。

前半部分充滿懸念，格雷琴的遭遇和度假村的秘密讓人好奇心倍增，仿佛進入了一個撲朔迷離的謎團。隨著情節(jié)的推進，影片逐漸迷失了方向。故事越來越復(fù)雜，人物動機也變得模糊不清，觀眾很難找到明確的線索。這樣的敘事混亂，讓高潮部分顯得力不從心，最終未能給觀眾帶來應(yīng)有的震撼和滿足感。

《怖谷鳥》面臨的最大問題是主題的模糊不清。

電影意圖探討悲傷、家庭關(guān)系、女性困境和父權(quán)制的壓迫等深刻話題，但卻未能將這些元素串聯(lián)成一個統(tǒng)一的敘事，而是陷入混亂。

許多情節(jié)和角色看似是為了服務(wù)某個主題而勉強加入的，結(jié)果使得電影顯得生硬、不自然。

例如，格雷琴與繼母的關(guān)系，以及她對父親的不滿，這些情節(jié)原本有可能為故事增添復(fù)雜性，卻未能得到足夠的深度挖掘和解決。

影片試圖通過這些細(xì)節(jié)展現(xiàn)家庭關(guān)系的錯綜復(fù)雜，但最終還是顯得有些力不從心。

配角的扁平化是另一個遺憾。

杰西卡·亨維克飾演的繼母原本可以成為一個更具層次感的角色，成為一個同樣在婚姻和母職中掙扎的女人。然而，劇本只賦予她“溫柔旁觀者”的角色，未能挖掘她的復(fù)雜性。

啞女阿爾瑪更像是一個象征，而非真實的角色。她的沉默代表著被剝奪的聲音，她的癲癇則提醒著系統(tǒng)的崩潰，但這些元素與主線的聯(lián)系卻顯得淺薄，未能深入展開。

怪誕與懸疑迷失噩夢，

心靈加感官雙重驚悚。