尹文紅

中國當(dāng)代國畫協(xié)會副主席

中國美術(shù)家協(xié)會會員

中國書法家協(xié)會會員

中國工筆畫協(xié)會會員

石榴這一題材承載著獨特的寓意與藝術(shù)魅力，深受畫家們喜愛。元代畫家錢選，其筆下的石榴畫作，以細(xì)膩的設(shè)色與工整的筆法，將石榴的飽滿形態(tài)與吉祥寓意生動呈現(xiàn)，畫面清新雅致，充滿文人意趣。明代畫家孫克弘的《石榴圖》，筆墨簡潔卻形神兼?zhèn)洌攘葦?shù)筆勾勒出石榴的神韻，展現(xiàn)出寫意畫的獨特韻味。這些古代名家，為石榴題材的國畫創(chuàng)作奠定了深厚的傳統(tǒng)根基。

而當(dāng)代，中國當(dāng)代國畫協(xié)會副主席尹文紅老師，以其獨特的藝術(shù)視角與精湛技藝，為石榴畫這一傳統(tǒng)題材注入全新活力。尹文紅老師來自云南蒙自，蒙自這片土地，土壤肥沃，是優(yōu)質(zhì)石榴的主產(chǎn)區(qū)之一。石榴，作為蒙自重要的經(jīng)濟(jì)作物，不僅是當(dāng)?shù)胤睒s發(fā)展的象征，更是尹文紅老師心中難以磨滅的故鄉(xiāng)記憶。

精妙構(gòu)圖：構(gòu)建視覺和諧之美

構(gòu)圖是國畫創(chuàng)作的基石，它決定著畫面的整體布局與節(jié)奏韻律。尹文紅老師在石榴畫作的構(gòu)圖上，展現(xiàn)出非凡的智慧與創(chuàng)造力。

在部分作品中，尹老師采用了經(jīng)典的開合式構(gòu)圖。畫面中，石榴作為主要元素占據(jù)著關(guān)鍵位置，或于畫面中心簇生，飽滿圓潤的果實好似是視覺的焦點，吸引觀者目光；或在一側(cè)伸展，以一種自然的姿態(tài)打開畫面。而枝干則如同脈絡(luò)，在畫面中蜿蜒伸展，巧妙地串聯(lián)起各個部分。同時，點綴其間的禽鳥為畫面增添了靈動之感，它們或棲息于枝頭，或展翅欲飛，與石榴相互呼應(yīng)，形成一種開合有度、動靜相宜的畫面氛圍。

還有一些畫作運用了散點透視的構(gòu)圖方式。尹老師將不同位置、不同狀態(tài)的石榴分布于畫面之中，打破了時間與空間的限制。觀者的視線可以隨著畫面中石榴的位置移動，從這一簇豐碩的果實，游移到那一支初綻的石榴花，仿佛置身于一個充滿生機(jī)的石榴園。這種構(gòu)圖方式不僅豐富了畫面內(nèi)容，更給予了觀者獨特的審美體驗，使他們能夠全方位、多角度地領(lǐng)略石榴的美態(tài)。

靈動用筆：勾勒生命鮮活之態(tài)

用筆是國畫技法的核心，它承載著畫家的情感與思想。尹文紅老師在繪制石榴時，其用筆技巧令人贊嘆不已。

當(dāng)勾勒石榴的輪廓時，尹老師的線條猶如靈動的舞者。線條的粗細(xì)變化精準(zhǔn)地貼合著石榴的形態(tài)，在圓潤飽滿之處，線條流暢而柔和，細(xì)膩地表現(xiàn)出石榴的曲線美；在轉(zhuǎn)折和突起之處，線條又稍作頓挫，展現(xiàn)出石榴表皮的微妙起伏。這種細(xì)膩的線條處理，讓石榴仿佛從紙面躍然而出，具有了真實可觸的立體感。

而在描繪枝葉時，尹老師更是將用筆的變化發(fā)揮到極致。以中鋒用筆寫出的主枝干，挺拔而堅韌，展現(xiàn)出一種內(nèi)在的力量感；側(cè)鋒則用于表現(xiàn)旁逸斜出的細(xì)枝與葉片，墨色在宣紙上自然暈染，呈現(xiàn)出枝葉的輕盈與飄逸。通過不同筆法的交織運用，枝葉的疏密、向背、曲直被生動地呈現(xiàn)出來，它們或相互纏繞，或舒展獨立，與石榴共同構(gòu)建出一個充滿生命力的畫面世界。

絢麗色彩：暈染藝術(shù)獨特之韻

色彩在國畫中具有獨特的表現(xiàn)力，尹文紅老師在石榴畫作的色彩運用上，既遵循傳統(tǒng)又大膽創(chuàng)新。

紅色是石榴畫作的主色調(diào)，尹老師對于紅色的運用可謂爐火純青。他選用鮮艷而濃烈的朱砂紅、曙紅等顏料來描繪石榴果實，這些紅色在宣紙上相互交融、滲透，呈現(xiàn)出豐富的色彩層次。有的地方紅色濃郁厚重，仿佛凝聚著石榴的甜蜜與成熟；有的地方則稍作淡化，表現(xiàn)出石榴在光影下的明暗變化。同時，尹老師巧妙地將紅色與墨色相結(jié)合，墨色的枝干與葉片如同底色，襯托出石榴的明艷奪目，形成了鮮明的色彩對比，使石榴成為畫面的視覺中心。

此外，尹老師還善于在畫作中融入其他色彩來豐富畫面。比如，以淡黃色來表現(xiàn)石榴花的嫩蕊，給畫面增添一抹清新之感；用淡綠色暈染石榴表皮的一些部分，暗示出果實的生機(jī)與活力。這些色彩的點綴，如同繁星點點，讓整個畫面更加絢麗多彩，既符合自然中石榴的真實色彩狀態(tài)，又融入了畫家的主觀藝術(shù)處理，使畫作具有了獨特的藝術(shù)韻味。

尹文紅老師的石榴畫作，是他在國畫藝術(shù)道路上不斷探索與創(chuàng)新的結(jié)晶。他以精湛的構(gòu)圖、靈動的用筆和絢麗的色彩，為傳統(tǒng)的石榴題材賦予了新的生命力，也為當(dāng)代國畫藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)了寶貴的經(jīng)驗與獨特的范例。